● Wendepunkt im Umgang mit kulturellem Eigentum
● Markiert Rückkehr aus Hamburg nach Nigeria
● Detaillierte Informationen zu künstlerischer und
historischer Bedeutung der Bronzen
Aktualisiert: 2023-06-14
Autor:
Kokunre Agbontaen-Eghafona,
Felicity Bodenstein,
Carsten Brosda,
Jamie Dau,
Osaisonor Godfrey Ekhator-Obogie,
Henrietta Lidchi,
Anne Luther,
Enotie Ogbebor,
Barbara Plankensteiner,
Silke Reuther,
Abba Isa Tijani,
Ralf Wiechmann
● Wendepunkt im Umgang mit kulturellem Eigentum
● Markiert Rückkehr aus Hamburg nach Nigeria
● Detaillierte Informationen zu künstlerischer und
historischer Bedeutung der Bronzen
Aktualisiert: 2023-06-13
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Aktualisiert: 2023-06-11
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Aktualisiert: 2023-06-10
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Aktualisiert: 2023-06-09
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Aktualisiert: 2023-06-08
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Aktualisiert: 2023-06-05
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Aktualisiert: 2023-06-04
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Aktualisiert: 2023-06-03
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Aktualisiert: 2023-06-02
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Abba Isa Tijani,
Ralf Wiechmann
Die Hamburger Kunsthalle erhielt mit ihrer Eröffnung im Jahr 1869 einen einzigartigen Nachlass von etwa 30.000 Zeichnungen und Druckgrafiken. Diese Sammlung war ein Vermächtnis des international geschätzten Kunsthändlers Georg Ernst Harzen (1790–1863). Ab 1824 betrieb er seine Hamburger Kunsthandlung gemeinsam mit Johann Matthias Commeter. Mit Harzens Rückzug ins Private 1856 nahmen sie eine Aufteilung von Vermögen und Kunstsammlung vor: Anlass dazu gab Harzens Vorhaben, ein zukünftiges in Hamburg zu errichtendes Museum als alleinige Erbin einzusetzen. Der Gründung dieses Museums galt Harzens Engagement der letzten Lebensjahre. Damit avancierte der leidenschaftliche Sammler und Kunstkenner zu einem Protagonisten des Hamburger Kulturlebens und wird durch diese Biografie gewürdigt.
Aktualisiert: 2023-05-29
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Die "Malkunst" von Jan Vermeer van Delft war viele Jahre Bestandteil der Czernin´schen Gemäldegalerie in Wien. Seit 1932 versuchte Jaromir Czernin-Morzin, Erbe des Familienfideikommisses, das Bild zu verkaufen. Verhandlungen mit dem Industriellen Philipp F. Reemtsma hatten Ende 1939 zu keinem Abschluss geführt. 1940 erwarb Adolf Hitler das Gemälde für 1,65 Millionen Reichsmark. Nach Kriegsende beantragte Jaromir Czernin-Morzin mehrmals die Rückstellung des seit Ende 1945 im Kunsthistorischen Museum in Wien verwahrten Bildes. Alle Anträge wurden abgewiesen. 2009 wurde neuerlich eine „Anregung der Rückgabe“ formuliert. 2011 empfahl der Kunstrückgabebeirat, das Bild nicht zu übereignen. Der Sammelband beleuchtet im ersten Teil die Vorgeschichte und Geschichte des Verkaufs, die familienhistorischen Hintergründe und die Rückforderungen nach 1945. Die Beiträge im zweiten Teil befassen sich mit den kunst- und kulturhistorischen sowie gesellschaftspolitischen Zusammenhängen.
Aktualisiert: 2023-05-28
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● Wendepunkt im Umgang mit kulturellem Eigentum
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Aktualisiert: 2023-05-20
Autor:
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Aktualisiert: 2023-05-20
Autor:
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Aktualisiert: 2023-05-11
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Aktualisiert: 2023-05-09
Autor:
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Aktualisiert: 2023-05-08
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Aktualisiert: 2023-05-06
Autor:
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historischer Bedeutung der Bronzen
Aktualisiert: 2023-05-05
Autor:
Kokunre Agbontaen-Eghafona,
Felicity Bodenstein,
Carsten Brosda,
Jamie Dau,
Osaisonor Godfrey Ekhator-Obogie,
Henrietta Lidchi,
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Enotie Ogbebor,
Barbara Plankensteiner,
Silke Reuther,
Abba Isa Tijani,
Ralf Wiechmann
2013 hat das Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg bei einem Pariser Auktionshaus ein Marmorpaneel erworben, das aus dem königlichen Palast Mas’ud III. aus Ghazni in Afghanistan stammt. Im Fortgang der weiteren Objektforschung konnte das Stück einer archäologischen Ausgrabung zugeordnet werden. Anhand der heute online zugänglichen Ausgrabungsdokumentation ist belastbar bewiesen, dass das Objekt während der kriegsbedingten Auslagerung musealer Sammlungsbestände geraubt wurde und in den internationalen Kunsthandel gelangte. Seit 2014 bemüht sich das Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg unter Einschaltung des Kulturgutschutzes und des Auswärtigen Amtes um die Restitution des Paneels. Im Sommer 2018 kam es zu einem ersten Gespräch zwischen dem Museum, den Vertretern der afghanischen
Botschaft und den deutschen Behörden. Die begonnenen Rückgabeverhandlungen werden durch eine Intervention in die Ausstellung „Raubkunst? Provenienzforschung zu den Sammlungen des MKG“ und mit diesem Katalog begleitet.
Aktualisiert: 2020-07-01
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