»Ein alter Gedanke, Wissenschaft«, notiert Friedrich Hölderlin, und das uneingelöst erscheinende Desiderat Wissenschaft ruft noch auf dem Blatt der Handschrift einen ganzen Hof von Konnotationen, von Korrespondenzen mit umstehenden Wörtern auf. Zwei Fragen nach der Lehre, nach ungewöhnlichen wissenschaftlichen Arbeiten haben die Autorinnen und Autoren der beiden Hefte auf den Plan gerufen. Die Positionen und Artikel zur Theater-, Film- und Medienwissenschaft verraten, welche unterschiedlichsten Fragen das Denken an der Universität Wien antreiben.
Vol. 2
Claus Aubrunner
Iris Fraueneder
Matthias Fritz
Christian Harten
Julia Haugeneder
Bérénice Hebenstreit
Hanna Keßler
Monika Meister
Ulrich Meurer
Sophia Neumeister
Vrääth Öhner
Beate Pamperl
Michael Paninski
Paul Pibernig
Gabriele C. Pfeiffer
Ramón Reichert
Andrea Seier
Isolde Schmid-Reiter
Christian Schulte
Stefanie Schmitt
Veronika Schweigl
Manon Steiner
Annette Storr
Sara Tiefenbacher
Martin Wagner
Ulrike Wirth
Aktualisiert: 2023-03-28
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„Theater ist immer gegenwartsbezogen. Wenn das verboten wird, entsteht totes Theater, Theater für Zombies.“
Opernregisseur Peter Konwitschny ist einer von vielen renommierten Autoren/-innen, die sich in diesem Buch mit der Bühnenpräsenz des Musiktheaters auseinandersetzen. Welche Fragen es für die heutige Zeit aufwirft, „Oper auf die Bühne zu bringen“, wird im Dialog von Wissenschaft und künstlerischer Praxis reflektiert und diskutiert. Den unterschiedlichen Lesarten, Zugangsweisen, Konzepten und Arbeitsformen der Regie gilt dabei ein Hauptaugenmerk des Bandes.
Ausgehend von einem Blick auf die Geschichte der Opernregie werden Grundtendenzen heutiger Inszenierungspraxis sowie neue theaterästhetische Positionen und ihre Freiheiten und Grenzen zur Diskussion gestellt und, in Zusammenhang damit, der Werkbegriff im Musiktheater erneut befragt. Im Fokus steht dabei auch eine ausdifferenzierte Auseinandersetzung mit dem zumeist pejorativ gebrauchten Terminus ‚Regietheater‘ und den ihm zugeschriebenen Phänomenen sowie seinen künstlerischen Mitteln und Techniken.
Mit Beiträgen von: David Cranmer, Christoph Dammann, Sieghart Döhring, Nuno Fidalgo, Paula Gomes Ribeiro, Karoline Gruber, Hilde Haider, Michael Hampe, Sabine Henze-Döhring, Stefan Herheim, Joachim Herz, Kasper Holten, Jens Kilian, Peter Konwitschny, Johannes Leiacker, Stephan Mösch, Inga Nielsen, Jelena Novak, Isolde Schmid-Reiter, Mathias Spohr, Mário Vieira de Carvalho, Susanne Vill, Bernd Weikl.
Aktualisiert: 2020-07-10
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Inhalt
Vorwort. 7
EGON VOSS
Überlegungen zum Begriff des musikalischen Verismo. 11
ARNOLD JACOBSHAGEN
Verismo und Drame lyrique
Zur naturalistischen Oper der Jahrhundertwende in Italien und Frankreich. 19
SEBASTIANWERR
Das französische Theater und die italienische Oper der Jahrhundertwende. 41
MANUELA JAHRMÄRKER
Der Naturalismus und das Théâtre-Libre von Andre Antoine
Zu Umfeld und Quellen des vérisme auf der französischen Opernbühne. 55
FELIX LOSERT
"Veder Napoli e morir!" – Opern mit Sujets aus dem Umkreis des
neapolitanischen Verismo
Zu Giordano, Tasca, Spinelli und Wolf-Ferrari. 69
JOSEF-HORST LEDERER
Laccoglimento del verismo a Vienna (1891–1914). 99
KLAUS KAINDL
"Hanno ammazzato compare Mascagni":
Italienischer verismo in deutscher Übersetzung. 109
ANNEHENRIKEWASMUTH
Deutsche veristische Einakter. 133
PETER P. PACHL
Von Wagner kommend, zu Wagner kehrend
Verismo als theatraler Akt. 153
NORBERT TSCHULIK
Der Verismo und seine Grenzen. 165
Inhalt 6
NORBERT CHRISTEN
Ein Sonderfall des Verismus?
Zu Italo Montemezzis Lamore dei tre re. 179
MATHIAS SPOHR
Opernverismo und Melodrama. 191
SARA TRAMPUZ
Von der Vertreibung zur Wiederentdeckung:
Das merkwürdige Schicksal des Opernverismus im Spiegel der Bibliographie. 217
Verzeichnis der in den Beiträgen erwähnten Operntitel. 221
Autorenrichtlinien. 227
Aktualisiert: 2019-08-15
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Dieses Buch dokumentiert eine von der Europäischen Musiktheater-Akademie in Kooperation mit der Wiener Staatsoper durchgeführte Tagung zur europäischen Rezeption von Richard Wagners „Der Ring des Nibelungen“: Internationale Wagner-Forscher widmen sich einer differenzierten Betrachtung nationaler Traditionen und Paradigmen der Interpretations- und Aufführungsgeschichte der Tetralogie, in der Wagner nach eigener Überzeugung den „vollendetsten künstlerischen Ausdruck“ seiner Weltanschauung gefunden hatte. Während sich das Spektrum der Ring-Deutungen, heterogenen Inszenierungskonzepte und interpretatorischen Tendenzen des deutschsprachigen Raums durch zahlreiche Publikationen erschließt, blieb der Einblick in die gesamteuropäische Rezeption des Werkes bislang nur sehr fragmentarisch. In den vorliegenden Beiträgen rücken die mythologischen, archetypischen, allgemein-menschlichen und implizit wie explit politischen Deutungsmuster, die die wechselvolle Auseinandersetzung mit Wagners Ring des Nibelungen-Tetralogie bestimmen, in Fallbeispielen aus Österreich, der Schweiz und – kursorisch vor allem die jüngste Vergangenheit beleuchtend – Deutschland sowie Frankreich, Italien, England, Finnland, Schweden, Dänemark, Estland, Lettland, Litauen, Polen, Russland, Ungarn und Portugal in den Blickpunkt. Dabei werden der komplexe Zusammenhang aus Inszenierung, ästhetischem und gesellschaftlichem Diskurs, die Verortung von Wagners Weltdrama in konkreten gesellschaftlich-historischen Kontexten und die Frage, wie die Interpretation des Ring auch die Selbstinterpretation der Gesellschaft spiegelt, zur Diskussion gestellt. Inwieweit sich gegenwärtig bei Wagners Werk Weltanschauungen verhandelt finden, wird nicht zuletzt anhand aktueller Ring-Inszenierungen im kreativen Dialog mit Theaterschaffenden hinterfragt. Mit Beiträgen von Udo Bermbach, Daniel Brandenburg, John Deathridge, Sieghart Döhring, Joachim Herz (†), Stephan Mösch, Vera Nemirova, Gerd Rienäcker, Hannu Salmi, Tibor Tallián, Mário Vieira de Carvalho, Susanne Vill, Franz Welser-Möst und anderen.
Aktualisiert: 2020-07-10
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