Der Begriff der Kritik in der Romantik

Der Begriff der Kritik in der Romantik von Alt,  Peter-André, Bär,  Jochen A, Bauer,  Manuel, Breuer,  Ulrich, Büttner,  Urs, Dehrmann,  Marc-Georg, Kopij-Weiß,  Marta, Magen,  Antonie, Méry,  Marie-Claire, Multhammer,  Michael, Nilges,  Yvonne, Parau,  Cristina, Röse,  Dirk, Ruf,  Oliver, Sauerland,  Karol, Schmitz-Emans,  Monika, Strobel,  Jochen, Tabarasi-Hoffmann,  Ana-Stanca
Das romantische Kritikkonzept – Entstehung, Geschichte und Rezeption – und seine hauptsächlichen Vertreter stehen im Zentrum dieser facettenreichen Darstellung. Die romantische Weiterentwicklung aufklärerischer Kritikvorstellungen, auf welche die Gegner der Romantik wiederum reagierten, ist geprägt durch ironische Selbstreflexion, Bemühen um poetische Reorganisation von Wissen und Gesellschaft und ästhetische Kritik des kongenialen, die Geistesgeschichte überblickenden Subjekts. Insbesondere dadurch, dass Friedrich Schlegel die philologische Textkritik in der Untrennbarkeit von Reflexion und Kunstwerk begründete und eine progressive kritische Universalpoesie forderte, wurde zusammen mit der auf Selbstbegründung gerichteten und darum immer vorläufigen und unabschließbaren Reflexionskette die Kritik zum Kennzeichen der Romantik und die Auseinandersetzung mit ihr unabdingbar für Vertreter und Gegner.
Aktualisiert: 2023-04-24
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Der Begriff der Kritik in der Romantik

Der Begriff der Kritik in der Romantik von Alt,  Peter-André, Bär,  Jochen A, Bauer,  Manuel, Breuer,  Ulrich, Büttner,  Urs, Dehrmann,  Marc-Georg, Kopij-Weiß,  Marta, Magen,  Antonie, Méry,  Marie-Claire, Multhammer,  Michael, Nilges,  Yvonne, Parau,  Cristina, Röse,  Dirk, Ruf,  Oliver, Sauerland,  Karol, Schmitz-Emans,  Monika, Strobel,  Jochen, Tabarasi-Hoffmann,  Ana-Stanca
Das romantische Kritikkonzept – Entstehung, Geschichte und Rezeption – und seine hauptsächlichen Vertreter stehen im Zentrum dieser facettenreichen Darstellung. Die romantische Weiterentwicklung aufklärerischer Kritikvorstellungen, auf welche die Gegner der Romantik wiederum reagierten, ist geprägt durch ironische Selbstreflexion, Bemühen um poetische Reorganisation von Wissen und Gesellschaft und ästhetische Kritik des kongenialen, die Geistesgeschichte überblickenden Subjekts. Insbesondere dadurch, dass Friedrich Schlegel die philologische Textkritik in der Untrennbarkeit von Reflexion und Kunstwerk begründete und eine progressive kritische Universalpoesie forderte, wurde zusammen mit der auf Selbstbegründung gerichteten und darum immer vorläufigen und unabschließbaren Reflexionskette die Kritik zum Kennzeichen der Romantik und die Auseinandersetzung mit ihr unabdingbar für Vertreter und Gegner.
Aktualisiert: 2023-04-24
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Gartenkunst und Wissenschaft

Gartenkunst und Wissenschaft von Burbulla,  Julia, Tabarasi-Hoffmann,  Ana-Stanca
Geniale Entdeckungen wie auch gewöhnliche Praxen aus den Formal-, Ingenieur- und Naturwissenschaften prägen die Gartenkunst der Neuzeit. Seit jeher reagierte die Gartenkunst auf wissenschaftliche Revolutionen und gab wissenschaftlichen Ergebnissen, Methoden und Stilen einen ästhetischen Ausdruck. Umgekehrt nutzten Macht und Wissenschaft den Garten als Gestaltungsraum, um ihre Leistungsfähigkeit zu demonstrieren, und das Gartenmotiv, um ihre Utopien zu veranschaulichen. Die Beiträge des interdisziplinären Bandes greifen diese vielfältige und spannungsvolle Kooperation erstmalig sowohl im europäischen wie außereuropäischen Kontext auf. Sie machen deutlich, dass eine Gartenforschung, die über die geistig-literarische Kultur hinausgeht, besser imstande ist, die Perioden der Gartengeschichte zu erfassen und die gartenkünstlerischen Werke historisch angemessen zu bewerten.
Aktualisiert: 2023-04-08
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