Romantische Musik dominiert unser Konzertrepertoire, umgibt uns mit ihren zum kitschigen Klischee heruntergekommenen Ausdrucksmitteln allgegenwärtig in Pop- und Filmmusik und lebt fort in den Institutionen unseres Musiklebens, die maßgeblich auf das 19. Jahrhundert zurückgehen. Angesichts solch stark empfundener Gegenwart könnte man beinahe vergessen, dass romantische Musik das Kind einer vergangenen Zeit ist, entstanden in enger Verbindung mit romantischer Literatur und Philosophie, und Ausdruck eines schwierigen, alles andere als sentimentalen, zwischen Anziehung und kritischer Distanz oszillierenden Verhältnisses zur sich gleichzeitig formierenden bürgerlichen Gesellschaft. Die exemplarischen, im Zentrum dieser Darstellung stehenden Werke bilden in ihrem stilistischen Reichtum das aus, was heute noch von vielen Hörern und Hörerinnen als eine Art musikalischer Muttersprache verstanden wird.
Aktualisiert: 2023-03-07
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Romantische Musik dominiert unser Konzertrepertoire, umgibt uns mit ihren zum kitschigen Klischee heruntergekommenen Ausdrucksmitteln allgegenwärtig in Pop- und Filmmusik und lebt fort in den Institutionen unseres Musiklebens, die maßgeblich auf das 19. Jahrhundert zurückgehen. Angesichts solch stark empfundener Gegenwart könnte man beinahe vergessen, dass romantische Musik das Kind einer vergangenen Zeit ist, entstanden in enger Verbindung mit romantischer Literatur und Philosophie, und Ausdruck eines schwierigen, alles andere als sentimentalen, zwischen Anziehung und kritischer Distanz oszillierenden Verhältnisses zur sich gleichzeitig formierenden bürgerlichen Gesellschaft. Die exemplarischen, im Zentrum dieser Darstellung stehenden Werke bilden in ihrem stilistischen Reichtum das aus, was heute noch von vielen Hörern und Hörerinnen als eine Art musikalischer Muttersprache verstanden wird.
Aktualisiert: 2023-03-07
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Bestellnummer: DBV 185-01
Koproduktion Bärenreiter und Metzler
„Er ist der Mozart des 19ten Jahrhunderts, der hellste Musiker, der die Widersprüche der Zeit am klarsten durchschaut und zuerst versöhnt.“
Robert Schumann
Peter Gülke zeichnet das Bild des ‚anderen‘ Mendelssohn Bartholdy in einer Zeit voller Widersprüche: Nicht der umjubelte, selbstsichere Mendelssohn wird hier portraitiert, sondern derjenige, der seine existenziellen Nöte und Zweifel mehr in Partituren als in Worten zum Ausdruck bringt.
Mendelssohn konnte sich geborgen fühlen in der Großfamilie – und doch kämpfte er mit Brüchen und Konflikten. Er zweifelte an seiner Rolle in der Öffentlichkeit und litt an der Beschleunigung des Lebens.
Als konvertierter Jude war er verwundbar in seiner Identität und praktizierte eine weit gespannte Frömmigkeit. In seiner geistlichen Musik unterlief er die Scheidung von weltlicher und geistlicher Musik immer wieder.
Dieses und anderes kann man in Gülkes mit unnachahmlicher Sprachkraft verfassten Werkbetrachtungen nachvollziehen. Sie legen im Notentext jene menschlichen Erfahrungen und Ideen frei, die bewegend sind für alle Hörer dieser faszinierenden Musik.
Der Autor
Peter Gülke ist Träger des „Nobelpreises für Musik“, des Ernst von Siemens Musikpreises, und Träger des Sigmund-Freud-Preises für wissenschaftliche Prosa. Er ist Dirigent, Musikwissenschaftler und Musikschriftsteller.
Aktualisiert: 2020-10-06
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Aktualisiert: 2019-01-20
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Das Buch ist Ergebnis langjähriger Forschungen über einen Außenseiter und dessen Familie - eine Musikerfamilie par excellence. Zahlreiche, bisher kaum bekannte oder gewürdigte Dokumente beleuchten Kontakte zu bedeutenden Zeitgenossen. Nicht zuletzt erschließt die Arbeit neue Quellen zum Musik- und Theaterleben Düsseldorfs. Mehr als hundert, zum Teil farbige Abbildungen bereichern den Text. Ein Werkverzeichnis sowie eine Diskographie runden den Band ab.
Aktualisiert: 2019-01-02
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"Nach Franz Schuberts frühzeitigem Tod konnte keiner schmerzlicher treffen als der Burgmüllers." Kein Geringerer als Robert Schumann schrieb diese eindringlichen Worte über den frühromantisch-genialischen Komponisten Norbert Burgmüller (1810-1836) - und damit über eines der vielversprechendsten Talente seiner Zeit. Trotz hoher Wertschätzung durch Spohr, Mendelssohn, Schumann, Brahms und viele andere geriet Burgmüller aber bereits kurz nach seinem Tod in Vergessenheit. Dennoch: Schumanns "Nota Bene" bleibt unvermindert zeitgemäß. Die exzeptionelle Bedeutung von Burgmüllers Schaffen rückt immer deutlicher in das Bewusstsein der Musikgeschichtsschreibung.
Die vorliegende Publikation liefert neben aktuellen Forschungsergebnissen die Erschließung neuer Quellen und Zusammenhänge sowie zahlreiche Abbildungen und fügt damit der bisherigen Burgmüller-Literatur neue Apsekte und Perspektiven hinzu.
Aktualisiert: 2020-11-19
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Noch vor wenigen Jahren wurde die deutsche Orgelmusik
des 19. Jahrhunderts lediglich als Phänomen einer Übergangszeit
zwischen Bach und Reger betrachtet. Ganz überwiegend,
so lautete der Tenor, handele es sich um epigonale
Werke ohne eigene Handschrift.
Die Autorin Setzt direkt an diesem Vorurteil an: Kritisch hinterfragt
sie zunächst den Begriff der Epigonalität. In den anschließenden
Analysen widmet sich Vera Gitschmann sodann
den größtenteils unbekannt gebliebenen Orgelwerken von
Komponisten wie Johann G. Töpfer, Jan Albert van Eyken,
Christian Fink, Gustav Merkel, Johann G. E. Stehle und Max
Gulbins. Dabei wird der von Mendelssohn geschaffenen
Gattung der romantischen Orgelsonate eine zentrale Bedeutung
beigemessen.
Die Studie erschließt neue Zugangsweisen zu diesen Werken
und zeigt in Widerlegung der älteren Auffassung, dass das
19. Jahrhundert eine für die Entwicklung und Modernisierung
der Orgelmusik maßgebliche Zeit darstellte.
Aktualisiert: 2023-01-16
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