INHALT: F. Brusniak: Vorwort; A. Clostermann: Die Entwicklung englischer Musik im 17. Jh.; W. Ruf: Händel und Deutschland; G. Richter: Deutsch-englische Bemühungen um Händel; E. Tremmel: Süddeutsche Händel-Miszellen; R. D. Schmidt: Die mittlere Fassung von Georg Friedrich Händels Il Trionfo del Tempo HWV 46b (London 1737); E. Zöllner: Das englische Oratorium nach Händel - Von John Christopher Smith bis Samuel Arnold; C. Lange: Telemann und England; G. Blum: Aspekte der "binären Form" in den 1720er Jahren; G. Fleischhauer: Schlußwort.
Aktualisiert: 2023-01-16
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A. Clostermann, Niederländische Musikimpressionen aus der Zeit des Wilhelm von Oranien - auf der Suche nach möglichen musikalischen Einflußlinien zwischen den Niederlanden und Mitteldeutschland / N. Dubowy, Italienische Opern im mitteldeutschen Theater am Ende des 17. Jahrhunderts: Dresden und Leipzig / K.-P. Koch, Die Weißenfelser Hofoper 1682--1736 und ihre Beziehungen zu anderen Bühnen / U. Poetzsch, Georg Philipp Telemanns Oper "Der Sieg der Schönheit" in Braunschweig / W. Hirschmann, "Glückwünschendes Freuden=Gedicht" - Die deutschsprachige Serenata im Kontext der barocken Casualpoesie / K. Küster, "Theatralisch vorgestellet" - Zur Aufführungspraxis höfischer Vokalwerke in Thüringen um 1710/20 / A. Clostermann, "zur fröligkeit gebrauchet." - Materialien zu Erscheinungsbildern der Tafelmusik in Deutschland im 17. und 18. Jahrhundert / J. Liebscher, Barockes Musiktheater-Repertoire am Hoftheater München. Zum Opernspielplan des 17. und 18. Jahrhunderts.
Aktualisiert: 2023-01-16
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F. Brusniak: Séjour de Paris - Die Reiseeindrücke des Fürstl.-Waldeckischen Hofrates Joachim Christoph Nemeitz.—
H. Broszinski: Die Musikalien des 18. Jahrhunderts in der Fürstl. Waldeckischen Hofbibliothek Arolsen.—
H. Schneider: Die deutsch-französischen Musikbeziehungen im Zeitalter Rameaus und die Aufführung seines Castor und Pollux in Kassel (1771).—
D. Schröder: Die Politisierung der Barockoper - ein französisches Phänomen?.—
K.-P. Koch: Reinhard Keisers Schaffen im Hinblick auf französische Einflüsse.—
A. Clostermann: G. Ph. Telemanns Tonarten-Wahl und der französische Einfluß.—
P. Huth: Telemanns Hamburger Opern nach französischem Vorbild.—
W. Hirschmann: Französische Elemente in Telemanns Passionsrezitativ.—
H. J. Busch: "Für den deutschen soliden Sinn. zu wenig consistente Nahrung" - J. S. Bach, Louis Marchand und die französische Tastenkunst.—
G. Blum: Die Préludes non mesurés - eine französische Besonderheit?
Aktualisiert: 2023-01-16
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Obwohl sich Musik vom Beginn menschlicher Entwicklung an wohl nie in einem zweckfreien Raum abgehobenen Musizierens bewegte, sondern überwiegend anlaßgebunden funktionierte, konnte seit seinem Entstehen am Ende des 18. Jahrhunderts der Begriff “Gelegenheitsmusik" immer wieder pejorativ belastet werden. Das betraf völlig unnachsichtig wiederholt auch die Musik Georg Philipp Telemanns. Telemann hatte zwar - jedenfalls bei einigen Gattungen - sehr vielfältig Teil an jenem Prozeß im 18. Jahrhundert, der auf dem Weg zum öffentlichen Konzert und zur breiten Hausmusikpflege von enger Anlaßbindung der Musik zu einer sichtlich erweiterten Funktion führte. Dennoch aber wurde oft gerade seine Musik - ohne zu differenzieren, obwohl nur unzureichend bekannt - gern als Beispiel für “Gelegenheitsmusik" herangezogen. So lag es nahe, Telemanns Verhältnis zum “Gelegenheitswerk" eine eigene Fachtagung zu widmen, in der Hoffnung, daß sie Zuwachs an Material und Erkenntnissen über sein Komponieren und den Wandel seiner sozialen Verpflichtungen brächte, also, wenn man so will, über Telemann als Tonsetzer von Musik zwischen Auftrags- und Funktionsgebundenenheit und vorgeblich autonomem Kunstwerkanspruch. Die Referate der Konferenz “Telemanns Auftrags- und Gelegenheitswerke - Funktion, Wert und Bedeutung" (Magdeburg, 14. bis 16. März 1990) legen wir hiermit vor. Vorwort der Herausgeber
Aktualisiert: 2019-11-21
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Annemarie Clostermann gelingt es, Fachwissen in einer Form aufzubereiten, die es ermöglicht, das Leben dieses nicht nur für Hamburg sehr bedeutenden Musikers in kleinen Geschichten derart plastisch nachzuzeichnen, dass es auch für unser heutiges Leben und Empfinden nachvollziehbar wird. Das Geleitwort und die Texte von François Maher Presley zu den Telemann-Skulpturen ergänzen das Buch und machen das Leben Telemanns in Hamburg greifbar. Die hier vorgestellten Skulpturen sind im Hamburg Museum, in der dortigen Musikabteilung, zu sehen und - in wenigen Wochen - im ersten Telemann Museen der Welt, ein Teil der Komponistenmeile in Hamburg.
Aktualisiert: 2020-03-04
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