Neoliberaler Kapitalismus und zeitgenössische Kunst haben sich in den letzten Dekaden des 20. Jahrhunderts in wechselseitiger Parallelität entfaltet. Doch wir befinden uns an einem Wendepunkt: Der Kapitalismus, wie wir ihn zu kennen glaubten, existiert nicht mehr, und die zeitgenössische Kunst ist ihrer Zugkraft, die sie aus der Grundierung in einer Zeitgenossenschaft bezog, die alle modernistischen Avantgarden kennzeichnete, ein für alle Mal verlustig gegangen. Darin gleicht die Lage der zeitgenössischen Kunst jener der spekulativen Finanzmärkte: Jede Form einer zukünftigen Gegenwart wird auf eine gegenwärtige Zukunft heruntergerechnet – und depriviert damit sowohl die Gegenwart als auch die Zukunft als solche. Das ist die Lage, die wir als post-contemporary oder schärfer nontemporary kennzeichnen. Die nontemporäre Situation der Kunst stellt nicht nur ihre Zeitgenossenschaft in Frage: Sie betrifft ebenso die sich abzeichnende Fortentwicklung des Kapitalismus bzw. Post-Kapitalismus wie bspw. die Erodierung dauerhaft gesicherter Arbeitsverhältnisse, die das Fundament gegenwärtiger Ökonomien bilden; die Allgegenwart ästhetisch hochgepitchter klassischer und kognitiver Produktionsweisen; als auch die reverse Aufhebung einer distinkten Vorstellung dessen, was Kunst vermag. Die Beiträge in Jenseits von Gegenwart zeichnen eine präzise Diagnose dieser Lage und verhandeln spekulative Prognosen einer zukünftigen Gegenwärtigkeit, in der wir uns nolens volens wiederfinden.
Aktualisiert: 2018-07-18
Autor:
Armen Avanessian,
Benjamin Bratton,
Laboria Cuboniks,
Elena Esposito,
Victoria Ivanova,
Suhail Malik,
Aiwah Ong,
David Roden,
Nick Srnicek,
Andreas Toepfer,
Ronald Voullié,
Alex Williams
'Wenn auch beide in einem rituellen Tanz verbunden sind, wäre ich lieber ein Cyborg als eine Göttin' - Donna Haraway, 1995
Von den vielen Kritiken, die das 'Manifest für eine akzelerationistische Politik' (Williams/Srnicek) ausgelöst hat, erscheint die Denunziation des Projekts als Ausdruck eines machistischen Technonihilismus als besonders arglistig. Dabei übersehen jene Debatten, die den Akzelerationismus zu einem Futurismus des 21. Jahrhunderts machen wollen, der vor allem aus derber Männlichkeit und rasanter Geschwindigkeit der Maschinen schöpft, erstens sein Potenzial für gegenwärtige Genderpolitik und zweitens seine Bindung zum bestehenden technofeministischen Denken.
Dea ex machina versucht, einige der verdrängten Genealogien zurückzubringen, die das akzelerationistische Projekt vor dem Hintergrund von 50 Jahren heterogener, feministischer Gender- und Techniktheorie beleuchten. Kerntext des Buches ist ein Manifest des Kollektivs Laboria Cuboniks, erweitert um ausgewählte kanonische technofeministische Stimmen.
Mit Beiträgen von:
Rosi Braidotti: Cyberfeminismus mit einem Unterschied
Laboria Cuboniks: Manifest Xenofeminismus
Shulamith Firestone: Feminismus und Ökologie
Donna Haraway: Femaleman©_meets_OncomouseTM
Nina Power: Frau-Maschinen: Zur Zukunft weiblicher Noise-Musik
Paul B. Preciado: Auszug aus 'Testo Junkie' (b_books)
Alexandra Pirici & Raluca Voinea: Ein Manifest für das Gynozän
Lisa Nakamura: Rassismus, Sexismus und der grausame Optimismus im Gaming
Aktualisiert: 2020-02-02
Autor:
Armen Avanessian,
Rosi Braidotti,
Laboria Cuboniks,
Shulamith Firestone,
Stephan Geene,
Donna Haraway,
Helen Hester,
Lisa Nakamura,
Alexandra Pirici,
Nina Power,
Paul B. Preciado,
Gesine Strempel,
Jennifer Sophia Theodor,
Raluca Voinea
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