Mit zwanzigjähriger Lehrerfahrung am Musikkonservatorium in Prag schrieb der tschechische Komponist und Musiktheoretiker Alois Hába diese Harmonielehre während der Kriegsjahre 1942/43. Das Werk sollte Musikstudierende mit sämtlichen Formen diatonischer und chromatischer Harmonik einschließlich deren Erweiterung durch Mikrotonstufen vertraut machen. Unter den jeweils herrschenden politischen Bedingungen konnte die Harmonielehre jedoch weder zur Zeit ihrer Entstehung noch nach dem Kriege veröffentlicht werden. Sie wurde jetzt aus Hábas Nachlass in die vorliegende Druckfassung gebracht und ins Deutsche übersetzt. - Im theoretischen Teil steckt Hába den Gesamtrahmen der Ton- und Intervallbeziehungen ab, und ordnet anschließend Zwei- bis Zwölfklänge und deren Verbindung nach dem Kriterium des musikalischen Ausdrucks. Im praktischen Teil lehrt Hába keine Normen oder Regeln, sondern bietet mit weit über tausend Notenbeispielen eine Fülle von Anregungen und Impulsen für die Inspiration, deren Ziel die Entwicklung selbständiger schöpferischer Fähigkeiten ist. Die Studierenden sollen alle Versionen am Klavier spielen, damit ihre Freiheit, aus den existierenden satztechnischen Mitteln zu wählen, auf eine umfassend geschulte Klangvorstellung gegründet ist. Die Harmonielehre bildet eine moderne Form der Gradus ad Parnassum, derjenigen Stufen, die zum Gipfel einer Beherrschung aller Möglichkeiten der Harmonik sowohl im Halbtonsystem als auch mit mikrotonalem Klangmaterial führen.
Aktualisiert: 2019-03-20
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Namhafte Musiktheoretiker wie Diether de la Motte oder Walter Gieseler haben in ihren Lehrbüchern betont, dass in den "herkömmlichen" Harmonielehren aufgestellte Normen und Regeln nicht für alle Zeit gültig seien, sondern in ihrem jeweiligen musikgeschichtlichen Zusammenhang gesehen und verstanden werden müssten. Diverse Vorschriften würden sich daher im Verlaufe der Geschichte wandeln und sollten nicht als universell oder zeitlos gültig erachtet werden.
Hábas Harmonielehre ist vom Konzept her anders ausgerichtet. Ihr Ziel ist nicht die wissenschaftliche Analyse von Musik aus unterschiedlichen historischen Epochen, sondern sie soll helfen, selbständige schöpferische Fähigkeiten der Studierenden zu entwickeln. Im theoretischen Teil steckt Hába den Gesamtrahmen der Ton- und Intervallbeziehungen ab, und ordnet diese anschließend nach dem Kriterium des musikalischen Ausdrucks. Der praktische Teil bietet mit weit über tausend Notenbeispielen eine Fülle von Anregungen und Impulsen für die Inspiration. Welche Auswahl aus den existierenden Möglichkeiten ein Komponist wählt, soll dabei seiner persönlichen Klangvorstellung und seinem Ausdrucksbedürfnis überlassen bleiben.
Für das praktische Studium gibt Hába die Empfehlung, die in den einzelnen Kapiteln behandelten Themen, wie Zwei-, Drei- und Mehrstimmigkeit, nicht nacheinander, sondern fast gleichzeitig durchzuarbeiten und die verschiedenen Bereiche anschließend schrittweise zu vertiefen. Er regt an, jede Melodie zuerst mit Zwei- und Dreiklängen, dann mit vielstimmigen Mehrklängen und schließlich unter Anwendung von Vorhalten, Durchgängen und Figurationen zu harmonisieren.
Alle Versionen sollen die Studierenden am Klavier spielen, um ihre Klangvorstellung zu trainieren Für sie wurde mit dieser Harmonielehre von Hába ein "Schatz" gehoben, der ihnen eine moderne Form der Gradus ad Parnassum bietet, derjenigen Stufen, die zum Gipfel einer vollkommenen Beherrschung der Harmonik mit diatonischem, chromatischem oder mikrotonalem Tonmaterial führen.
Aktualisiert: 2019-03-20
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