Nahezu jedes Haus am Kurfürstendamm war von der NS-Verfolgung betroffen. Der Katalog zeigt sieben künstlerische Installationen, die im monatlichen Wechsel in jeweils einer Vitrine am Kurfürstendamm auf Einzelschicksale sowie auf die Struktur der NS-Verfolgung verwiesen.
Aktualisiert: 2023-05-22
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Nahezu jedes Haus am Kurfürstendamm war von der NS-Verfolgung betroffen. Der Katalog zeigt sieben künstlerische Installationen, die im monatlichen Wechsel in jeweils einer Vitrine am Kurfürstendamm auf Einzelschicksale sowie auf die Struktur der NS-Verfolgung verwiesen.
Aktualisiert: 2023-05-22
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„Fremde Haut“ ist ein Projekt über die Spuren der Zeit; es demonstriert das Vergehen von Zeit, ablesbar am Körper und seinen Veränderungen.
Im Wechsel der Erinnerung zeigt sich sein Äußeres mal straff und unversehrt – dann wieder falten- und erfahrungsreich. Die Kamera mit ihren Möglichkeiten von Licht und Kontrast unterstützt die subversiven Eingriffe in die Körperoberfläche, erprobt und simuliert unterschiedliche Phasen des Alterungsprozesses.
Ein Forschungsprojekt zwischen Annäherung und Abstoßung, Intimität und Distanz, wobei Fremdheit nicht als Entfremdung, sondern als Feld der Entdeckung und der positiven Vergewisserung verstanden werden will – als ironisch-sichtbares Spiel mit dem „Faltenwurf“ eines gealterten Körpers.
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Aktualisiert: 2021-04-06
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Nahezu jedes Haus am Kurfürstendamm war von der NS-Verfolgung betroffen. Der Katalog zeigt sieben künstlerische Installationen, die im monatlichen Wechsel in jeweils einer Vitrine am Kurfürstendamm auf Einzelschicksale sowie auf die Struktur der NS-Verfolgung verwiesen.
Aktualisiert: 2020-12-07
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Mit Beiträgen von Martina Gelsinger, Katharina Jedermann, Heidemarie Uhl, Rainer Zendron, Renate Herter.
Zur Installation "Die Kinder"
Die Arbeit "Die Kinder" nimmt im Gesamtwerk von Renate Herter eher eine Sonderstellung ein. In ihren bisherigen ortsspezifischen Installationen hat die Künstlerin den von ihr "bespielten" Räumen entweder neue Bedeutungen zugewiesen oder verschüttete und verborgene Narrationen behutsam herausgearbeitet, bzw. neu interpretiert und (re)konstruiert.
In der Krypta der Ursulinenkirche nimmt die Künstlerin nun die vorhandene Aura des Raumes auf und lenkt die diffuse emotionale Aufladung des Ortes auf ein spezifisches historisches Ereignis, das mit diesem Ort nur sehr vermittelt verbunden ist. Die Motivation für dieses Vorgehen lässt sich aus der intensiven Beschäftigung mit der NS-Zeit erklären, die die Künstlerin gegen jede diffuse Gefühligkeit unduldsam werden ließ, ihre Arbeit dadurch aber umso nachhaltiger wirken lässt.
Das Ereignis, an das die Künstlerin hier erinnert, liegt 68 Jahre zurück: 420 jüdische Kinder, die mit den "Evakuierungstransporten" Anfang Februar 1945 von Auschwitz nach Gusen kamen, wurden sofort nach der Ankunft durch Herzinjektionen ermordet - drei Monate vor dem Ende des Krieges und der Naziherrschaft. Die Krypta der Ursulinenkirche wird so für 45 Tage - vom Aschermittwoch bis zum Karfreitag 2013 - in einen temporären Gedenkort verwandelt. Krypta und Aufbahrungsraum werden in ihrer Bedeutung aktualisiert und umgedeutet.
Eine Licht-Klang-Installation in der Krypta verwandelt Dunkelheit und Dumpfheit des Ortes durch sparsames Licht und Atemgeräusche in einen Ort der Meditation. Die Wände des Aufbahrungsraumes dagegen werden zum Leben erweckt durch projizierte Videoaufnehmen heutiger Kinder, die jedoch durch die Art der Projektion der Realität etwas entrückt zu sein scheinen.
(Katharina Jedermann)
Aktualisiert: 2019-01-02
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[…] Ein ähnlicher Zustand ergibt sich auch bei der Videoinstallation „Monte F.C.“ zwischen der Monumentalität des Gebäudes und der individuellen Bemühung, an der Fassade hochzusteigen. Die schließlich auch vollzogene Besteigung erweist sich im Film jedoch nicht als ein persönlicher Triumph der Künstlerin, denn als Kommentar auf den Autoritätsanspruch des Museums an sich.
„Monte F.C.“ ist sowohl spektakulär als auch zurückhaltend. Es reflektiert die konkrete Geschichte eines Museums und gleichzeitig die generelle Institution Museum, indem es einerseits die Geschichte des Francisco Carolinum schlaglichtartig beleuchtet und andererseits die Definition, Etablierung und Tradierung von objektbezogenem Wissen einer kritischen Revision unterzieht.
So erzeugt Herters Projekt in einem Museum ein doppeltes Paradoxon: Einerseits verdeutlicht die generelle und deshalb unübliche Abwesenheit von Exponaten, dass Herter weniger am Gegenstand der Erinnerung, als an der Frage nach Konstruktionsmechanismen und Erzählweisen von Geschichte in einem institutionellen Kontext interessiert ist. Andererseits schafft sie über die Sprache wiederum eine Präsenz von Objekten, die die Qualität der Erfahrbarkeit von Vergangenheit neu definiert.
Aktualisiert: 2021-04-06
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