In 1972, New York filmmaker Tony Conrad, creator of the infamous stroboscopic film, The Flicker, toured Europe with his wife, collaborator, and Andy Warhol superstar, Beverly Grant. The path they followed would not only bring them into contact with some of the most interesting figures of European underground cinema — including Malcolm Le Grice, Wilhelm and Birgit Hein, Valie Export, Kurt Kren, Otto Muehl — but also initiate an international dialogue about the crisis of experimental cinema that would resonate on both sides of the Atlantic and radically transform Conrad’s production into the Yellow Movies and the destruction — and cooking-based paracinematic pieces such as “deep fried” films. Following the trajectory of Conrad and Grant, the book surveys the transformations in international experimental cinema and its relation to other visual arts during the 1970s. The book includes a reprint of Tony Conrad’s rare, provocative essay on Viennese Actionist cinema, “The Eye and the Asshole: Otto Muehl and the Extremes of Vienna, 196-.”
Aktualisiert: 2021-11-04
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Claes Oldenburg, geb. 1928 in Stockholm, amerikanischer Pionier von Pop Art und Happening, wird erstmals mit seinen bahnbrechenden Werken der frühen und späten 60er Jahre des 20. Jahrhunderts vorgestellt. Aus einer zeitlichen Distanz von einem halben Jahrhundert unternimmt es der Kurator und Kunsthistoriker Achim Hochdörfer, das Werk Oldenburgs und seinen inspirierenden Beitrag zur Gegenwartskunst neu zu analysieren und in einer umfassenden Auswahl von Objekten, Zeichnungen, Skulpturen, Maquetten, Notizen und Photographien dem Publikum vorzustellen. Reich bebildert und mit einer Fülle bisher unveröffentlichten Materials glänzt das Begleitbuch zur Ausstellung, für das Branden W. Joseph, Ann Temkin, Gregor Stemmrich, Benjamin H.D. Buchloh, Maartje Oldenburg und Achim Hochdörfer erhellende Essays über den Künstler und seine Welt verfasst haben.
Aktualisiert: 2017-03-01
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Wenn Montage als ein Vorgang der Synchronisierung begriffen wird, rücken die Verfahren und Techniken der Kohärenzherstellung ins Blickfeld: Wie werden die einzelnen medialen Ebenen zu einer Einheit synchronisiert? Traditionell wurde diese Frage in Bezug auf die Montage und ihre Effekte gestellt und an dieser Ebene setzt der Band an. ›Montage‹ wird über die rhetorische Adressierung hinaus aber auch in einem erweiterten Sinne verstanden, der nicht auf den produktionsästhetischen Aspekt begrenzt ist: Als performativ versteht der Band Montage im Sinne einer Persuasion, einer ›Nahelegung‹, einer ›Attrahierung‹. Seine Beiträge nehmen die synästhetischen und persuasiven Effekte der kinematographischen Montage auf und erweitern sie auf Verfahren, Techniken und Effekte der Synchronisierung in anderen Kunstformen hin.
Aktualisiert: 2023-04-24
Autor:
Sabeth Buchmann,
Robin Curtis,
Diedrich Diederichsen,
Devin Fore,
Anke Hennig,
Branden W Joseph,
Hermann Kappelhoff,
Gertrud Koch,
Marc Siegel,
Karl Sierek,
Barbara Wurm
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