Im Zentrum der vorliegenden Publikation stehen Bilder aus der Sammlung des Kunstmuseums Solothurn. Die Motivation ; nicht aus einer kunsthistorischen Perspektive an die Bilder heranzugehen ; sondern andere Wissenschaftler einzuladen ; aus ihrer Perspektive über die Bilder zu sprechen ; hängt mit einer aktuellen Fragestellung zusammen: dem Verhältnis von Bild und Wissenschaft einerseits ; sowie der Beziehung von Bildmedium und Gesellschaft andererseits. Dieser Perspektivenwechsel ; dieser fremde Blick auf die Kunst macht die Publikation zum spannenden Experiment. Fünf Werke aus der Sammlung wurden ausgesucht und unter die Lupe genommen. Fünf Wissenschaftler unterschiedlicher Herkunft befassten sich intensiv mit diesen Werken und kamen zu erstaunlichen Resultaten ; welche in einer Vortragsreihe im Kunstmuseum Solothurn präsentiert wurden und nun in der vorliegenden Publikation versammelt sind: Der Zürcher Psychiater (und Künstler) Roman Buxbaum besprach das Gemälde «Der Irrenwärter von Saint-Rémy» (1889) von Vincent van Gogh. Der Geologe Christian Schlüchter befasste sich mit dem Ölgemälde «Rosalaui» (1869) von Otto Frölicher. Der Schriftsteller und Künstler Urs Jaeggi sprach über die Assemblage «Un demi mur d’idée» (1980) von Ben Vautier. Der Rechtsmediziner Ulrich Zollinger beschäftigte sich mit dem Gemälde «Toter Christus im Grabe» (1580/90) von Hans Bock. Der Filmwissenschaftler Vinzenz Hediger schliesslich nahm sich der grossformatigen Collage «Topologie der Erinnerung» (1986/87) von Felix Stephan Huber an. Dieser Perspektivenwechsel ; diese fremde Blick auf die Kunst ; zeigt eindringlich ; dass visuelle Kompetenz ; also die Fähigkeit ; Bilder zu gebrauchen und interpretieren zu können sowie über Bilder sprechen zu können ; zu den Grundanforderungen so gut wie jeder wissenschaftlichen Disziplin und jeder Technik gehört und heute gleichermassen Geistes- wie Naturwissenschaften verbindet. Zu einer Geschichte des Entschlüsselns ; Beurteilens und Deutens von Bildern können deshalb Experten verschiedener Gebiete beitragen.
Aktualisiert: 2020-08-22
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Im Zentrum dieser Publikation steht die Fragestellung ; wie Gegenwartskunst in Solothurn während der vergangenen 150 Jahre vermittelt und rezipiert wurde. Siebzehn Kunsthistorikerinnen und Kunsthistoriker beschreiben anhand exemplarischer Ausstellungen und Ereignisse kulturelles Umfeld und wandelnde Formen der Präsentation. In zwei ausführlichen Texten werden aus institutionshistorischer und kunstsoziologischer Sicht die Basis und das Klima beschrieben ; auf welcher und in welchem regionale ; nationale und internationale Kunst in Solothurn ausgestellt und an ein mehr oder weniger interessiertes Publikum vermittelt wurde. Es wird gezeigt ; wo Chancen ergriffen und wo verpasst wurden ; wo spannende Ansätze vorhanden waren ; aber wegen mangelnden Interesses oder Anfeindungen nicht weiter verfolgt wurden ; und wo die Hartnäckigkeit einzelner zu breiter Akzeptanz führte. Indem die Kunstvermittlung im überschaubaren Rahmen einer Schweizer Kleinstadt während der letzten 150 Jahre beschrieben und analysiert wird ; kommt man zu einem vertieften Verständnis der Faktoren ; die zu kulturellen Glanzzeiten ; aber auch zu Zeiten des Stillstands führten. Damit bieten sich Einsichten zu Solothurns Kulturlandschaft ; die auch für die übrige Schweiz bedeutsam und wegweisend sein können. Diese aus Anlass des 150-jährigen Jubiläums des Kunstvereins Solothurn entstandene Publikation versteht sich als Beitrag zur Kunst- und Kulturgeschichte der Schweiz.
Aktualisiert: 2020-11-17
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