»Ein alter Gedanke, Wissenschaft«, notiert Friedrich Hölderlin, und das uneingelöst erscheinende Desiderat Wissenschaft ruft noch auf dem Blatt der Handschrift einen ganzen Hof von Konnotationen, von Korrespondenzen mit umstehenden Wörtern auf. Zwei Fragen nach der Lehre, nach ungewöhnlichen wissenschaftlichen Arbeiten haben die Autorinnen und Autoren der beiden Hefte auf den Plan gerufen. Die Positionen und Artikel zur Theater-, Film- und Medienwissenschaft verraten, welche unterschiedlichsten Fragen das Denken an der Universität Wien antreiben.
Vol. 2
Claus Aubrunner
Iris Fraueneder
Matthias Fritz
Christian Harten
Julia Haugeneder
Bérénice Hebenstreit
Hanna Keßler
Monika Meister
Ulrich Meurer
Sophia Neumeister
Vrääth Öhner
Beate Pamperl
Michael Paninski
Paul Pibernig
Gabriele C. Pfeiffer
Ramón Reichert
Andrea Seier
Isolde Schmid-Reiter
Christian Schulte
Stefanie Schmitt
Veronika Schweigl
Manon Steiner
Annette Storr
Sara Tiefenbacher
Martin Wagner
Ulrike Wirth
Aktualisiert: 2023-03-28
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Die im vorliegenden Band versammelten Beiträge gehen auf ein Symposium mit dem Titel Ödön von Horváth: Edition und Interpretation zurück, das im Dezember 2011 an der Österreichischen Nationalbibliothek und der Wienbibliothek im Rathaus stattgefunden hat. Auf der Grundlage der historisch-kritischen Wiener Ausgabe sämtlicher Werke Ödön von Horváths liefern die Beiträge neue Lektüren aus werkgenetischer, intertextueller, biographischer und kulturwissenschaftlicher Sicht.
Mit Beiträgen von: Orsolya Ambrus, Julia Bertschik, Andreas Ehrenreich, Klaus Kastberger, Roland Koberg, Monika Meister, Matthias Johannes Pernerstorfer, Gabi Rudnicki, Nicole Streitler-Kastberger, Judit Szabó, Elisabeth Tworek und Martin Vejvar.
Aktualisiert: 2022-07-01
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Annette Storrs exzellenter Essay handelt vom Sprechen und Hören, von Theorie und Praxis, wie sie die 'plays' von Gertrude Stein einfordern. Eine ungewöhnliche und mit Sprachwitz verführende Einladung, dieses Theater kennenzulernen.
Aktualisiert: 2016-03-16
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"Meine erste Vermutung, wenn die Subjekte nicht mehr reden können, würden Regieanweisungen wichtig, ist mir fragwürdig geworden, denn ich reiche ja weit zurück, Jahrtausende zurück. Um Subjektmächtigkeit gab es immer schon eine Konkurrenz, einen Streit zwischen Philosophie und Tragödie. Man könnte nun überhaupt dramatische Formen auf dieses Problem beziehen, auch der Naturalismus macht eine Behauptung von Subjektmächtigkeit. Die Philosophie ist sich nicht einig, welchen Subjektbegriff sie zugrundelegt. Man könnte eine Sammlung machen von künstlerischen Formen und historischen Formen, als Arbeit an der Empirie."
Theo Girshausen
Das Zitat Theo Girshausens liest sich wie eine Regieanweisung zu Annette Storrs Buch, in dem sie Regieanweisungen, Regeln zum Verschwinden dramatischer Figuren in Darstellungsformen wie Literatur, Theorie, Film und Malerei untersucht. Sie schlüsselt die impliziten Szenen von Texten auf oder bereitet Texten eigene Bühnen, in Form von Essay, Montage oder Kaspertheater.
Annette Storr, PD Dr. phil., Studium der Philosophie, Theater- und Literaturwissenschaft in Frankfurt am Main, Wien, Berlin. Wiss. Mitarbeiterin am Institut für Theaterwissenschaft der Freien Universität Berlin, Dissertation: Die Wiederholung, Gertrude Stein und das Theater. Lektüren der Zeit als bedeutender Form. Wiss. Hochschulassistentin an der Universität der Künste Berlin, Fakultät Darstellende Kunst, Habilitation mit vorliegender Schrift. Arbeit als Dramaturgin, Gastprofessur für Dramaturgie am Mozarteum Salzburg, Forschungsaufenthalte in New York und Rom.
Aktualisiert: 2022-01-19
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Die Untersuchung gliedert sich in zwei Teile. Zunächst wird an einem Film ("Casablanca"), Samuel Becketts Kommentar zum zeitlichen Aufbau des Proustschen Romans, Sören Kierkegaards Essay "Die Wiederholung" und einer Performance der Schweizer Gruppe "Les Reines Prochaines" das Phänomen der Wiederholung in seiner poetischen Gestalt und theoretischen Reflexion erörtert. In einem zweiten Teil steht das Werk Gertrude Steins im Vordergrund. Das Verfahren der "dramaturgischen Analyse" erlaubt, Steins Texte für die Bühne und ihre poetologischen "lectures" als "prozedierende Formen" zu begreifen, die ihre eigene Aufführbarkeit weder voraussetzen noch gewährleisten, sondern als "Aufgabe" an die Bühne formulieren. Ein letztes Kapitel entwickelt einen Begriff von Performativität, der sich nicht auf die "Zeitkünste" beschränkt. Er wird gerade im Übergriff sichtbar, den die Künste in der Moderne unternehmen, und kann also bereits in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts entdeckt werden.
Aktualisiert: 2023-02-06
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Rhythmus, Timing, Dauer, Augenblick. Die Zeit ist das strukturierende Moment ästhetischer Wahrnehmung. Eine intensive Auseinandersetzung mit der Realität der Künste und zeitgenössischer Kunst- und Medientheorie.
Aktualisiert: 2016-03-16
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