«The 2000 Sculpture» des amerikanischen Künstlers Walter De Maria (1935–2013) ist eine der grössten Bodenskulpturen im Innenraum weltweit. Eigens für den grossen Ausstellungssaal des Kunsthaus Zürich konzipiert, wurde sie dort 1992 erstmals gezeigt. Die Installation besteht aus insgesamt 2000 weissen Gipsbarren von gleicher Grösse, jedoch unterschiedlicher Anzahl Kanten, was in der Platzierung auf dem Boden nach einem spezifischen Rhythmus eine sich laufend verändernde Gesamtsicht des Werks ergibt. Der umgebende Raum, über den Tag wechselnde Lichtverhältnisse und der jeweilige Standpunkt der Betrachtenden unterstützen diese Wandlungen zusätzlich.
Nach Präsentationen in anderen Institutionen sowie 1999/2000 ein zweites Mal im Kunsthaus Zürich, wird «The 2000 Sculpture» nun erneut an diesem Ort gezeigt und einen meditativen Gegenpol zur Eröffnung von David Chipperfields Erweiterungsbau im Herbst 2021 bilden. Das zu dieser Ausstellung erscheinende Buch dokumentiert die herausragende Arbeit von Walter De Maria in Bild und Text. Es enthält ein Interview der Kuratorin Mirjam Varadinis mit den Sammlern Thomas und Cristina Bechtler, die mit dem Künstler eng zusammengearbeitet haben, und einen Essay von Philip Ursprung zur Kontextualisierung des Werks. Die Wiedergabe des ersten Texts überhaupt über «The 2000 Sculpture» aus der Feder des legendären Ausstellungsmachers Harald Szeemann (1933–2005), dank dessen Vermittlung sie entstanden ist, rundet den Band ab.
Aktualisiert: 2023-04-15
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Aktualisiert: 2022-01-13
Autor:
Hans U. Alder,
thomas Amslinger,
John Bock,
Hayat Erdogan,
Theo Frey,
Theo Kneubühler,
Ingeborg Lüscher,
Matthias Marx,
Max Matter,
Gérald Minkoff,
Hans-Joachim Müller,
Sophie O’Bry,
Gianni Paravicini,
Lucienne Peiry,
Edizioni Periferia,
Renate Petzinger,
Thomas Roeske,
Harald Szeemann,
Matteo Terzaghi
Vor über fünfzig Jahren entdeckte die Künstlerin Ingeborg Lüscher in einem abgelegenen Tal des Tessin einen Einsiedler. Menschenscheu folgte er seiner Vision, in den Kastanienbäumen des Waldes, die sein Haus umgaben, unter freiem Himmel eine Enzyklopädie zu errichten, die alles Wissen dieser Welt versammeln sollte. Er hängte beschriebene kleine Tafeln, meist Deckel von Konservendosen in die Bäume. Mit dem vorliegenden Buch, der Arbeit, in der Lüscher Gespräche mit dem Künstler Armand Schulthess aufzeichnete, darunter auch von lebensbedrohlichen Situationen bei diesen Begegnungen berichtet, kam Lüscher auf die documenta 1972. Es wurde bald zum Kultbuch, der Einsiedler wurde nach seinem Tod berühmt und erhielt bisher 35 internationale Ausstellungen.
Das Originalbuch erscheint jetzt als Faksimile in einem Schuber, in dem nachzulesen ist, wie es mit seinem Wald später weiterging. Man findet darin unveröffentlichte Fotos, und er enthält Texte u.a. von einer Philosophin, deren Überlegungen bis in heutige Pandemie-Zeiten reichen, von einem Kunsthistoriker, der Schulthess’ Werk – wie auch das der Autorin – einordnet, von einem Max-Frisch-Experten (denn der Einsiedler war massgeblich an der Gestaltung eines von dessen Büchern beteiligt) und von einem Psychoanalytiker, der erklärt, warum Schulthess, der Eremit, nicht geistesgestört war.
Aktualisiert: 2021-09-11
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Aktualisiert: 2018-11-01
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Akademie Aktion Alchemie Aristoteles Batterie Begriff Bildkopf/Bewegkopf
Bildung Blut Christus(impuls) Anacharsis Cloots Dalai Lama
(Organisation fuer) direkte Demokratie Denken Deutsche Studentenpartei
John Dillinger Dreigliederung des sozialen Organismus Dritter Weg
Dschingis Khan Marcel Duchamp Rudi Dutschke Energie Erkenntnis Ernaehrung Eurasien Evolution FIU Frauen Freiheit Fruehgeborene Genialitaet Geschichte Heilen Hut Ignatius von Loyola Intuition Irland Italien James Joyce Jungfrau Kelten Kreislauf Kreuz Kristall Wilhelm Lehmbruck Leonardo da Vinci Manipulation Manresa Materialismus Mongolei Musik Nomaden Oekonomie/Wirtschaftsleben Plastisches Bild Plazenta Plastik Provokation Revolution Revolution der Begriffe Ritual Roehrenherzen Schamane Sozialwissenschaft Solidaritaet Sprache Rudolf Steiner Substanz Tiere Transsubstantiation Urbild Vehicle Art Richard Wagner Andy Warhol Waerme Wissenschaft Zukunft
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Das Beuysnobiscum versammelt erläuternde Beiträge zu Termini und Personen, Visionen und Mythen, die in Joseph Beuys' Werk und Denken eine zentrale Rolle spielten. Die alphabetisch aufgeführten Definitionen demonstrieren das Spektrum des Beuys'schen Werkes, stellen seine Vorbilder und Weggefährten vor, erläutern den politischen, historischen sowie biographischen Hintergrund seiner Aktionen und Objekte und vermitteln die Bedeutung seiner wesentlichen Werkstoffe. Ausgewiesene Kenner des Aktionskünstlers, Plastikers und Bildhauers garantieren das lexikalische Vergnügen dieser kleinen Enzyklopaedie.
Aktualisiert: 2017-01-18
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Obwohl Harald Szeemann bereits in den 1960er Jahren mit dem Terminus der Individuellen Mythologien arbeitete und diesen erstmals 1963 im Rahmen der Étienne Martin-Ausstellung in der Kunsthalle Bern verwendete, wurde die Bezeichnung erst 1972 zum Schlagwort für ein künstlerisches Phänomen. Als Markstein gilt hier die Kasseler documenta 5, auf der Harald Szeemann, der als Generalsekretär der Ausstellung für die Auswahl der Künstler verantwortlich zeichnete, unterschiedlichste künstlerische Positionen zum Thema "Befragung der Realität" unter dem Sammelbegriff der Individuellen Mythologien vereinte. Zu den hier gezeigten Künstlern gehörten unter anderem Joseph Beuys, Christian Boltanski, James Lee Byars, Jean Le Gac und Paul Thek.
Aktualisiert: 2018-07-02
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„Wie aus einer Vision ein Entwurf, aus der Konzeption dann eine ‚Station’ und aus dem Erfolg auch ein Machtfaktor wird, das offenbaren die aus dem Enthusiasmus und Skrupeln gewirkten Texte des Mannes, der vor allem mit der documenta 5 (1972) Maßstäbe gesetzt hat. ‚Im kulturellen Kontext’, meint Szeemann, ‚bedeutet Macht in erster Linie, anderen die Dinge zu ermöglichen.’ “
(Alfred Nemeczek, art)
Aktualisiert: 2018-07-02
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