Das Buch liefert die erste Studie zur musikalischen Walser-Rezeption mit über 200 Werken von über 100 Komponistinnen und Komponisten. Anhand der zahlreichen Walser-Vertonungen entsteht eine anschauliche Musik-, Literatur- und Kulturgeschichte der letzten 110 Jahre abseits der großen Erzähllinien. Dabei wird mittels detaillierter Werkanalysen ein überraschender Blick auf Robert Walser und sein Schreiben freigelegt. Roman Brotbeck stellt die Lieder, Melodramen, Hörspiele, Filme und Musiktheaterstücke in neue Kontexte, vernetzt sie untereinander und schafft Verbindungen zu anderen Künsten. Neues und Exklusives ist zu entdecken, denn viele Namen sind bisher kaum bekannt, so auch der 1944 in Auschwitz ermordete Komponist James Simon, der 1912 als Erster ein Gedicht von Walser vertont hat.
Aktualisiert: 2023-04-21
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Das Buch liefert die erste Studie zur musikalischen Walser-Rezeption mit über 200 Werken von über 100 Komponistinnen und Komponisten. Anhand der zahlreichen Walser-Vertonungen entsteht eine anschauliche Musik-, Literatur- und Kulturgeschichte der letzten 110 Jahre abseits der großen Erzähllinien. Dabei wird mittels detaillierter Werkanalysen ein überraschender Blick auf Robert Walser und sein Schreiben freigelegt. Roman Brotbeck stellt die Lieder, Melodramen, Hörspiele, Filme und Musiktheaterstücke in neue Kontexte, vernetzt sie untereinander und schafft Verbindungen zu anderen Künsten. Neues und Exklusives ist zu entdecken, denn viele Namen sind bisher kaum bekannt, so auch der 1944 in Auschwitz ermordete Komponist James Simon, der 1912 als Erster ein Gedicht von Walser vertont hat.
Aktualisiert: 2023-04-21
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Etwas sagen heißt etwas tun – was John L. Austin im Zuge seiner universellen
Performance-Theorie am Beispiel zeremonieller Sprechakte wie etwa der
kirchlichen Trauung demonstriert hat, gilt auch für den Bereich der darstellenden
Künste. Besonders im avancierten Musiktheater der Gegenwart entfaltet
der streng formalisierte und stilisierte Einsatz gesprochener Sprache eine
performative Wirkung, die in vielen Punkten derjenigen archaischer Rituale
ähnelt.
Anhand der analytischen Beschäftigung mit quasi-rituellen Aspekten des
musikszenischen Sprechauftritts entwirft die Studie eine Geschichte des
„Composed Theatre“ im 20. und 21. Jahrhundert. Als eine der ersten Überblicksdarstellungen
dieses Repertoirebereichs spannt sie den Bogen von den
klassischen Avantgarden sowie den Bühnenexperimenten Arnold Schönbergs
und Igor Strawinskys zum Musiktheaterschaffen der Gegenwart. Sie spürt dabei
den Gründen für jene Ursprungssehnsucht nach, die den ansonsten sehr
unterschiedlichen Avantgardebewegungen des modernen Musiktheaters als
geheimes Leitmotiv dient.
Aktualisiert: 2020-07-11
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