Engherzige Politiker und überforderte Staatsoberhäupter, blasierte Pariser Bürger und unbedarfte Landbewohner, schmachtende Junggesellen und resolute Ehefrauen – sie alle werden von Honoré Daumier (1808–79) genauestens unter die Lupe genommen und spitzfindig karikiert. Er war fest angestellter Mitarbeiter der wöchentlich erscheinenden und von der Zensur bald verbotenen Satirezeitschrift 'La Caricature' (1830 –35). Außerdem arbeitete er jahrzehntelang für den täglich publizierten 'Le Charivari' (1832–75). Der Katalog beleuchtet die politischen Hintergründe seiner Kunst. Die Essays verorten den Künstler in seiner Zeit, geben einen Überblick über die französische Publizistik und die graphischen Techniken Daumiers.
Aktualisiert: 2022-07-15
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Unter mehreren Gesichtspunkten betrachtet Werner Hofmann das Thema 'Daumier und Deutschland' sowie die Frage, welche Bedeutung Daumiers Werk heute für uns hat. Gleich zu Beginn steht eine überraschende Beziehung, die Alfred Rethel als möglichen künstlerischen Anreger Honoré Daumiers ausweist. Den fortwährenden Machtkampf zwischen Deutschland und Frankreich, aus dem 1870 der deutsch-französische Krieg hervorging, durchschaute Daumier als heuchlerisches Rollenspiel. Im zweiten Teil seines Beitrags widmet sich Hofmann der deutschen Rezeption Daumiers. Wie viele private Sammler sahen auch die Künstler in Daumier den Kämpfer für die Unterdrückten und Ausgegrenzten. Die Kunstkritiker indes, etwa Eduard Fuchs, Julius Meier-Graefe und Erich Klossowski, erinnern daran, dass Daumier darüber hinaus auch ein großer, revolutionärer Maler war.
Aktualisiert: 2022-07-15
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'Die in diesem Buche zusammengestellten Karikaturen sind allen gewidmet, die sich mit der Genesung von Krankheiten und der Heilung von Wunden befassen. Welcher Art Arzt es auch sei, keiner wird geschont, weder die Landärzte noch die grosstädtischen Mode-, Krankenkassen- oder Damenärzte, weder die Chirurgen, die Zahn- und Tierärzte, noch die weiblichen Kollegen. Vielleicht ist es für die alle eine Beruhigung, dass auch der Quacksalber sein Teil abbekommt. Zu noch grösserem Trost aber sind einige Bilder beigefügt, die mehr den Patienten als den Arzt verspotten (was hoffentlich von letzteren gebührend geschätzt werden wird)'
Aktualisiert: 2021-10-13
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"Karlsruhe - eine andere Kunstgeschichte" so lautete das Motto eines Kolloquiums, zu dem das Institut für Kunstgeschichte der Universität Karlsruhe im Juli 2005 anlässlich des 60. Geburtstages von Norbert Schneider eingeladen hatte. Freunde, Kolleginnen und Kollegen diskutierten Aspekte der Kunst-, Architektur- und Kulturgeschichte der Stadt jenseits der bekannten Klischees. In ihren Beiträgen wird das Bild einer "anderen" nur wenig bekannten, für die kulturelle und politische Identität Karlsruhes aber signifikanten Kunstgeschichte sichtbar.
Aktualisiert: 2021-02-11
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Im Zentrum der kunstkritischen Schriften und der Gedichte Baudelaires steht die Frage, wie das moderne Subjekt zu erfassen und darzustellen sei. Die Repräsentation des Bewußtseins erscheint problematisch, denn es wird der Transzendenz und dem anderen Bewußtsein gegenüber als opak gedacht. Der Selbstbezüglichkeit des Ich korrespondiert dabei ein indirekter Modus des Sprechens. Er leitet sich ab vom graphischen Verfahren der Karikatur. Baudelaire zieht zeittypische Vorstellungsmuster und Denkfiguren auf signifikante Linien zusammen, um sie aufzubrechen und zu distanzieren. In einer mehrschichtigen Bildevokation überlagern sich Vorbilder und Zerrbilder. Hier zeichnet sich eine bisher kaum erkannte Theorie der Erinnerung und der Imagination ab. Die kritisch-reflexive und die schöpferische Dimension karikaturalen Schreibens arbeitet das vorliegende Buch anhand von Baudelaires Salons und Essays heraus und bestimmt sie als eine die Lyrik konstituierende Figuration.
Aktualisiert: 2019-01-08
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Die Karikaturen (vom 15. bis 20. Jahrhundert) zeichnen das schillernde Bild eines Berufsstandes, amüsant, sarkastisch, manchmal zynisch und anklagend, aber auch besinnlich und nachdenklich stimmend.
'Ein Stück Prediger, ein Stück Richter ist der Karikaturist. Vergegenwärtigen wir uns das, wenn wir uns nicht von seinem oft ätzenden Ausdruck verletzt fühlen wollen. Der Waffe der komischen, ja sogar frivolen Bosheit, der krass übertreibenden Schärfe kann er nicht entraten. Dafür wird er umgekehrt oft auch auf das Anziehende ja Rührende der menschlichen Schwäche hinlenken, um uns dadurch mit ihr zu versöhnen.' (Max Alsberg)
Aktualisiert: 2021-10-13
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