Als Komponist und Musikdenker hat Jacques Wildberger die Musikszene der Schweiz seit der Nachkriegszeit nachhaltig geprägt. So eindeutig und radikal er sich in seinen Aussagen zu positionieren wusste, so facettenreich wird er als Figur bei näherem Hinsehen. Wie passt das Bekenntnis zum Sozialismus zum Selbstbewusstsein als Komponist Neuer Musik, der sich dem Massengeschmack dezidiert verweigert? Wie vollzieht sich Wildbergers Wandel vom krassen Außenseiter zur angesehenen Persönlichkeit im Schweizer Musikleben? Warum hält er an der Zwölftontechnik fest, wenn er sich in seiner Musik doch vor allem damit zu beschäftigen scheint, sie außer Kraft zu setzen? Solche und viele andere Fragen werden in den Beiträgen dieser Publikation behandelt, die auch zahlreiche bisher unveröffentlichte Texte Wildbergers sowie Dokumente aus seinem Nachlass in der Universitätsbibliothek Basel wiedergibt.
Aktualisiert: 2021-09-30
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Wo liegen die Grenzen der musikalischen Improvisation? Wo sind die Spielräume? Welche Beziehungen der Musiker untereinander bestimmen das "freie Zusammenspiel"? Wie unbestimmt kann eine Komposition bei der Aufführung sein und dennoch komponiert? Vinko Globokar entwickelt seit 45 Jahren Kompositionsstrategien mit unbestimmtem Anteil. In diesen Kompositionen werden interpretatorische Freiräume in ein komponiertes Werke eingebunden. Sabine Beck rückt die Vielfältigkeit von Vinko Globokar in den Mittelpunkt. Das Verhältnis von Improvisation und Komposition wird ausgelotet, mit all seinen Schattierungen der Unbestimmtheit. Es ist die wissenschaftliche Bemühung um ein flüchtiges Feld und seine Determinanten und stellt Globokar in den Kontext seiner Zeitgenossen und Weggefährten (Stockhausen, Berio, Kagel). Sie liefert einen umfassenden Blick auf sein musikalisches Schaffen, samt analytischer Kategorisierung nach sechs Dimensionen und drei Hauptfeldern: "Der Musiker als Entdecker und Erfinder", "Musik und Sprache", "Musik und Handlung".
Aktualisiert: 2023-02-14
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Wie kann Musik (bzw. der Komponist mit ihr) unmittelbar aktuelle und / oder allgemein drängende Fragen der Wirklichkeit aufgreifen und gestalten - und zwar so, dass sie »eingreifendes Denken« im Sinne Brechts, das zu entsprechendem Handeln führt, fördern? Im Versuch einer Antwort beschränkt Flammer sich bei seiner Untersuchung auf große Gattungen und scheidet operative wie Massenlied und politisches Lied von vornherein aus. Statt dessen konzentriert er sich auf die Begriffsklärung und die Analyse ausgewählter Werke.
Der Band ist in vier Hauptkapitel unterteilt: I: Die Darstellung der Problematik 'Politische Musik' am Beispiel Luigi Nonos, II: Henze und das politische Engagement; III: Der Begriff 'Engagierte Musik'; IV: Versuch eine Würdigung des Komponisten Hans Werner Henze. Mit einem Literaturverzeichnis.
Vgl. zu diesem Themenkreis Band 97 der Sammlung musikwissenschaftlicher Abhandlungen.
Aktualisiert: 2019-12-20
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Christian Glanz zeigt Eislers bewegten Lebensweg, Eislers schöpferisches Genie, Eislers unbeugsame Überzeugungen und stellt Werk und Leben in das historische Umfeld seiner Zeit.
Er umkreist sein Thema von möglichst vielen Seiten, geht es doch bei Eisler nicht nur um das Werk eines Komponisten, sondern um die Umsetzung desselben im Rahmen eines politischen Engagements. In Leipzig geboren, im Alter von drei Jahren nach Wien gekommen, wuchs Eisler in einem intellektuellen Umfeld auf, in dem man eine soziale Verpflichtung gegenüber Menschen mit weniger Chancen als Aufgabe sah. Sein Handwerk lernte er bei Arnold Schönberg, danach versuchte er in Berlin, die Arbeit als Komponist in den Dienst der kommunistischen Idee zu stellen. Seine dafür entwickelte „Kampfmusik“ war dafür bestimmt, in der politischen Tagesarbeit ihre Wirkung zu tun. Eisler selbst verstand sich als Komponist, der „brauchbare“ Musik in allen Gattungen machen wollte, was er auch bis an sein Lebensende unter Beweis stellt: In Zusammenarbeit mit Gleichgesinnten wie etwa Bert Brecht schreibt er „Klassiker“ wie das Solidaritätslied oder Lieder für die Internationalen Brigaden im Spanischen Bürgerkrieg, aber auch Songs, die durch den „Barrikaden-Tauber“ Ernst Busch um 1930 höchst populär wurden. In der Emigration setzt er sein engagiertes Komponieren fort, sorgte aber auch für grundlegende Akzente im Genre der Filmmusik. Nach seiner Ausweisung aus den USA komponiert er die DDR-Hymne. Trotz mehrmaliger Vertreibung und der Erfahrung von Repression auch von der „eigenen“ Seite will Hanns Eisler seine Musik weiterhin an sein politisches Engagement binden.
Christian Glanz bietet in sieben essayhaften Kapiteln und einer Zeittafel zum biographischen und kulturellen Kontext einen Weg zum politischen Komponisten Hanns Eisler.
Aktualisiert: 2021-12-30
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Wo liegen die Grenzen der musikalischen Improvisation? Wo sind die Spielräume? Welche Beziehungen der Musiker untereinander bestimmen das „freie Zusammenspiel“? Wie unbestimmt kann eine Komposition bei der Aufführung sein und dennoch komponiert? Vinko Globokar entwickelt seit 45 Jahren Kompositionsstrategien mit unbestimmtem Anteil. In diesen Kompositionen werden interpretatorische Freiräume in ein komponiertes Werke eingebunden. Sabine Beck rückt die Vielfältigkeit von Vinko Globokar in den Mittelpunkt. Das Verhältnis von Improvisation und Komposition wird ausgelotet, mit all seinen Schattierungen der Unbestimmtheit. Es ist die wissenschaftliche Bemühung um ein flüchtiges Feld und seine Determinanten und stellt Globokar in den Kontext seiner Zeitgenossen und Weggefährten (Stockhausen, Berio, Kagel). Sie liefert einen umfassenden Blick auf sein musikalisches Schaffen, samt analytischer Kategorisierung nach sechs Dimensionen und drei Hauptfeldern: „Der Musiker als Entdecker und Erfinder“, „Musik und Sprache“, „Musik und Handlung“.
Aktualisiert: 2023-04-04
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