Systematische Musikwissenschaft und Musikkulturen der Gegenwart, zugleich die erste musikwissenschaftliche Reihe, die im Tectum Verlag erscheint, präsentiert Erträge musikwissenschaftlicher Forschung und Ergebnisse wissenschaftlicher Kolloquien, die am Institut für Musikwissenschaft und Musikpädagogik der Justus-Liebig-Universtät Gießen entstanden sind. Herausgegeben von Claudia Bullerjahn bietet die Reihe in sich abgeschlossene Beiträge zu allen Erscheinungsformen von Musik und musikkulturellem Leben und problematisiert diese unter musikwissenschaftlichem Schwerpunkt. Bei dem vorliegenden Band der Autorin Cordula Sprenger handelt es sich um die erste veröffentlichte Monografie zu der 2001 verstorbenen Komponistin Felicitas Kukuck. Als Schülerin von Paul Hindemith und jüdischstämmige Komponistin konnte sie sich in der Nachkriegszeit besonders durch ihre publizierten Werke im Bereich der Gebrauchs- und Laienmusik Achtung verschaffen. Ihr Liedschaffen steht im Fokus dieser Arbeit und wird anhand detaillierter Analysen ausgewählter, teilweise unveröffentlichter Lieder auf besondere stilistische, zeitgeschichtliche sowie biografische Einflüsse untersucht. Ebenfalls findet Kukucks Nachlass erstmals wissenschaftliche Berücksichtigung – diverse Dokumente wie Briefe, private Schriften, Kukucks Reichskulturkammer-Akte, der Mitschnitt des Interviews mit einer Tochter der Komponistin sowie Klangbeispiele, Noten und unveröffentlichte Manuskripte sind der Arbeit auf einer Material-CD-ROM beigefügt und lassen wie Mosaiksteine ein Stück Zeit- und Musikgeschichte wieder lebendig werden.
Aktualisiert: 2020-11-16
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Hanns Eisler war Komponist: „Das Dumme ist bei mir, daß ich weder Klavier spielen kann, noch singen. Sondern ich bin ein wirklicher Komponist. Ich habe die Musik im Kopf.“ Für Eislers Selbstverständnis scheint der Terminus „Komponist“ gleichwohl kritisch gewesen zu sein, da mit ihm eine vor allem durch die Musikrezeption des 19. Jahrhunderts gebildete Vorstellung vom „über den Menschen schwebende[n] gottbegnadete[n] Künstler“ bzw. „ ‚verrückte[n]‘ Genie mit der Künstlermähne“ verbunden ist, der er skeptisch gegenüberstand. Mitunter bezeichnete er sich daher lieber auch als „Hersteller von Musik“, als „Musikproduzent“ oder „Spezialist“ für Musik. (Umgekehrt benutzte Eisler das Bild des unbewusst schöpferischen und – im Sinne dieser Vorstellungen: – politisch naiven Komponisten z. B. vor dem Commitee on Un-American Activities auch in taktischer Absicht, um gegen den Vorwurf, Mitglied der Kommunistischen Partei zu sein, zu behaupten: „I am not a hero. I am a composer.“) Eislers ambivalente Haltung gegenüber der Bezeichnung „Komponist“ ist auch als ein Aspekt seiner musikgeschichtlichen Ausgangssituation zu verstehen: Er gehörte einer Komponisten-Generation an, die in den zwanziger Jahren des 20. Jahrhunderts einen „musikalischen Funktionalismus“ einführte, der sich vor allem durch die Abgrenzung zur Kultur des 19. Jahrhunderts definiert.
Aktualisiert: 2022-12-31
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