Mit Übersee-Schiffsreisen wie vom Norddeutschen Lloyd in Bremen begann ein ganz neuer Blick auf die weite Welt – und gleichzeitig entdeckte man auch das Ortstypische vor der eigenen Haustür. Die neue Mobilität und Errungenschaften in Fotografie und Reproduktion boten mit den (übrigens erstmals in Oldenburg vertriebenen) Postkarten eine neuartige Kulturtechnik, lokal Spezifisches als »ikonische« Aussage festzuhalten und zu Hause am Anderswo teilzuhaben – genau ein Jahrhundert vor der digitalen Revolution.
Die frühen Postkarten von 1897 bis 1907 sind ästhetisch und technisch Meilensteine der Gebrauchskunst in später nicht mehr erreichter Qualität, teilweise durch Handkolorierung und Gebrauchsspuren angereichert. Sie erlauben außerdem das Eintauchen in eine gerade von der ersten Globalisierung erfasste Welt im Umbruch, welche die Ahnung von einer bald verlorenen Schönheit in sich trägt.
Aktualisiert: 2023-06-27
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Mit Übersee-Schiffsreisen wie vom Norddeutschen Lloyd in Bremen begann ein ganz neuer Blick auf die weite Welt – und gleichzeitig entdeckte man auch das Ortstypische vor der eigenen Haustür. Die neue Mobilität und Errungenschaften in Fotografie und Reproduktion boten mit den (übrigens erstmals in Oldenburg vertriebenen) Postkarten eine neuartige Kulturtechnik, lokal Spezifisches als »ikonische« Aussage festzuhalten und zu Hause am Anderswo teilzuhaben – genau ein Jahrhundert vor der digitalen Revolution.
Die frühen Postkarten von 1897 bis 1907 sind ästhetisch und technisch Meilensteine der Gebrauchskunst in später nicht mehr erreichter Qualität, teilweise durch Handkolorierung und Gebrauchsspuren angereichert. Sie erlauben außerdem das Eintauchen in eine gerade von der ersten Globalisierung erfasste Welt im Umbruch, welche die Ahnung von einer bald verlorenen Schönheit in sich trägt.
Aktualisiert: 2023-06-27
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Filmkunst lebt nicht zuletzt von der Farbe.. Doch wie kann man diese elementare Intensität des Kinos methodisch in den Griff bekommen? Sich mit Farbe im Kinoerleben zu beschäftigen, führt in die Gefilde unterschiedlichster Disziplinen, deren Grenzen sich in den Untersuchungen überschneiden. Der Fokus auf die Wahrnehmung streift die Neurobiologie ebenso wie die Psychologie oder die Physik; filmwissenschaftliche Forschungsfragen über ästhetische Farbgestaltung betreffen gleichermaßen die Kunstwissenschaft, Philosophie und Kulturtheorie. Methodisch betrachtet ist die medientheoretische und filmanalytische Auseinandersetzung mit Farbe also alles andere als «monochrom», sondern hochkomplex und vielschichtig. Farbe kann Kohärenz im diegetischen Raum der Erzählung stiften, sie kann aber auch quer dazu stehen – in allen Fällen übernimmt sie eine Kommunikationsfunktion, die wiederum von kulturellen Kodierungen und Konventionalisierungen abhängig ist.
Farbdramaturgien im Sinne von Kontrasten und Kompositionen betreffen alle Bereiche des kinematografischen Artefakts: Kostüme, Licht- und Schattensetzung, Set- und Sound-Design bis hin zu Technikgeschichte und Postproduktion. Gattungs- und Genrekonventionen des Films gehen oft mit speziellen Farbikonografien einher. Insgesamt spielt die Beschäftigung mit Farbe eine zentrale Rolle für die filmische Stilgeschichte. All diese Wechselwirkungen spiegeln in der komplexen Multimodalität des Kinos die Herausforderungen der theoretischen und analytischen Auseinandersetzung mit der Farbe, deren materialästhetische Fragen eng mit der Technikgeschichte verknüpft sind.
Aktualisiert: 2021-01-31
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