Aktualisiert: 2023-06-05
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Schlüsselwort: Heimkino
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Ränder des Kinos
Wo der „Rand“ und wo das „Zentrum“ des Kinos liegen soll, ist heute angesichts einer Unzahl privater und öffentlicher Abspielmöglichkeiten und Erscheinungsweisen von Filmen unklarer als je zuvor. Die agitatorischen Filme der Dziga-Vertov-Gruppe um Jean-Luc Godard, Frederick Wisemans „Kleinstadtsymphonien“, James Bennings US-amerikanische Landschaftsstudien und Pedro Costas dokumentarische Fiktionen fassen die Frage nach den Rändern je unterschiedlich auf. Mal technisch-materialistisch wie Godard und Jean-Pierre Gorin, wenn sie 1968 das dominante 35mm-Format durch die Arbeit mit 16mm-Kameras ersetzen und nach alternativen Formen der Distribution suchen; mal narrativ, wenn sie, wie Benning, Topographie und Geschichte an die Stelle von Psychologie und Geschichten setzen; und schließlich gesellschaftlich, wenn Costa seine Filme aus dem langfristigen Zusammenleben mit den Marginalisierten im Lissabonner Stadtteil Fontainhas erarbeitet.
Aktualisiert: 2021-11-04
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Heimkino auf Ozaphan
Die Popularisierung des Heimkinos begann bereits in den 1930er Jahren. Erstmals konnten sich breitere Bevölkerungskreise ein Kino zu Hause leisten. Einen wichtigen Anteil daran hatte der aus Cellophan hergestellte, schwer brennbare Ozaphan-Film, den die Agfa und die Kalle AG ab 1932 im 16mm-Format herausbrachten. Die kurzen, preiswerten Kauffilme mit belehrenden und unterhaltsamen Themen – Ausschnitte aus Kultur-, Märchen- und Trickfilmen sowie eine Monatsschau – sollten die ganze Familie ansprechen. Durch die Zusammenarbeit mit der Ufa kam ab 1939 auch Kriegspropaganda ins Sortiment. In der Bundesrepublik wurden die unpolitischen Sujets für Kinder neu aufgelegt und bis Mitte der 1960er Jahre angeboten. Ausgehend von seinen spezifischen Eigenschaften untersuchen Ralf Forster und Jeanpaul Goergen die Mediengeschichte des heute weitgehend vergessenen Ozaphan-Films.
Aktualisiert: 2021-07-26
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Video
High Definition für Neugierige
Home Theaters
Privat-Vorstellung
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts veränderte das neue Medium Film nicht nur die öffentlichen Formen des Vergnügens, sondern entwickelte sich als „Heimkino“ schon bald zu einer beliebten Spielart privater Freizeitgestaltung. Mit dem Entstehen einer breiteren Unterhaltungs- und Konsumkultur Anfang der dreißiger Jahre wird das Filmen vollends zum populären Hobby und schafft den Rahmen für mediale Selbstdarstellungen einer wachsenden Mittelschicht. Die Filmkamera ist nun Zeugin von Familienfesten, Urlaubsreisen, glücklichen und – mit der Machtergreifung des NS-Regimes und dem beginnenden Weltkrieg – bedrückenden, manchmal auch bizarren Situationen.
Diese Studie zur Entstehung des Heimkinos als Form populärer Freizeitunterhaltung vor 1945 bringt private Filme jedoch nicht als Dokumente einer vermeintlich authentischen Geschichte des Alltags zum Sprechen, sondern analysiert sie als Ergebnis einer Medienpraxis, die durch soziale Dynamiken, ästhetische Konventionen sowie politische und ideologische Diskurse mehrfach überformt ist. Durch ihre Verbindung von Technikgeschichte, Kulturtheorie und Filmanalyse wertet sie dabei Quellenmaterial aus, das in der Filmgeschichte bisher vernachlässigt wurde. Vor dem Hintergrund einer wachsenden Durchdringung unseres Alltags mit digitalen Medien erweist sich diese Studie zugleich als wichtiger historischer und methodologischer Beitrag zu aktuellen medientheoretischen Debatten.
Aktualisiert: 2022-12-16
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