Heinrich von Kleist

Heinrich von Kleist von Allemann,  Beda, Oehlenschläger,  Eckart
„Als Grundformel der Kleistschen Dramaturgie wird ein potenzierter Begriff von dramatischer Antizipation eingeführt, der die herkömmlichen dichotomischen Leitbegriffe der Kleist-Forschung ablösen soll. Er besagt, daß die aus der Gattungspoetik geläufige und das Drama der tektonischen Form wesentlich bestimmende, aus der Bühnengegenwart auf Zukunft gerichtete Vorwegnahme eines Zieles sich bei Kleist in der Weise potenziert, daß der dramatische Held nicht nur sein Ziel verfolgt, das er erreicht oder an dem er tragisch scheitert, sondern buchstäblich […] selbst zur Verkörperung dieser Antizipation wird. Als Bühnenfigur existiert er nur aus ihr.“ (Beda Allemann)
Aktualisiert: 2020-05-12
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Kennst du Heinrich von Kleist?

Kennst du Heinrich von Kleist? von Brekle,  Wolfgang, Pielenz,  Arno
"... mein Leben, das allerqualvollste, das ein Mensch je geführt hat." So schrieb Heinrich von Kleist an eine seinem Herzen nahe stehende Verwandte wenige Stunden, bevor er sich mit seiner Todesgefährtin am Wannsee erschoss. Immer wieder scheiterten seine Lebenspläne. Aber aus diesem unglücklichen Leben erwuchs ein Werk, das ohne Beispiel ist in der Literatur und erst spät in seiner Bedeutung erkannt wurde. Lernen wir den listig-großen Sünder Adam kennen, den Dorfrichter im "Zerbrochenen Krug", der über sich selbst zu Gericht sitzen muss. Begleiten wir Michael Kohlhaas, den Rosshändler, der mordet und brandschatzt um sein Recht zu bekommen. Fühlen wir mit dem tapferen General Prinz von Homburg, der um sein Leben winselt. Erstaunen wir über die kraftvollen Gestalten der Anekdoten, die dem Tod mit einem Witz begegnen. Und erschaudern wir, wenn Erdbeben und der Blutdurst des Pöbels das Paradies zerstören. Lesen wir Heinrich von Kleist!
Aktualisiert: 2020-08-24
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Heinrich von Kleist

Heinrich von Kleist von Allemann,  Beda, Oehlenschläger,  Eckart
„Als Grundformel der Kleistschen Dramaturgie wird ein potenzierter Begriff von dramatischer Antizipation eingeführt, der die herkömmlichen dichotomischen Leitbegriffe der Kleist-Forschung ablösen soll. Er besagt, daß die aus der Gattungspoetik geläufige und das Drama der tektonischen Form wesentlich bestimmende, aus der Bühnengegenwart auf Zukunft gerichtete Vorwegnahme eines Zieles sich bei Kleist in der Weise potenziert, daß der dramatische Held nicht nur sein Ziel verfolgt, das er erreicht oder an dem er tragisch scheitert, sondern buchstäblich […] selbst zur Verkörperung dieser Antizipation wird. Als Bühnenfigur existiert er nur aus ihr.“ (Beda Allemann)
Aktualisiert: 2019-11-18
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