Frontmatter -- Vorwort -- Preface -- Inhalt / Contents -- 1. Zur Geschichte der Tonhöhenquantifizierung -- 2. Frequenz, Periode, absolute und relative Cents -- 3. Hinweise für den Gebrauch der Tabellen -- 1. On the History of Pitch Quantification -- 2. Frequency, period, absolute and relative cents -- 3. Directions for using the tables -- Tabellen / Tables -- I. Frequenz Periode Cents / Frequency Period Cents -- II. Periode Frequenz Cents / Period Frequency Cents -- III. Cents Frequenz Periode / Cents Frequency Period -- Backmatter
Aktualisiert: 2023-05-29
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Frontmatter -- Vorwort -- Preface -- Inhalt / Contents -- 1. Zur Geschichte der Tonhöhenquantifizierung -- 2. Frequenz, Periode, absolute und relative Cents -- 3. Hinweise für den Gebrauch der Tabellen -- 1. On the History of Pitch Quantification -- 2. Frequency, period, absolute and relative cents -- 3. Directions for using the tables -- Tabellen / Tables -- I. Frequenz Periode Cents / Frequency Period Cents -- II. Periode Frequenz Cents / Period Frequency Cents -- III. Cents Frequenz Periode / Cents Frequency Period -- 102-104
Aktualisiert: 2023-05-29
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Aktualisiert: 2023-04-01
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Frontmatter -- Vorwort -- Preface -- Inhalt / Contents -- 1. Zur Geschichte der Tonhöhenquantifizierung -- 2. Frequenz, Periode, absolute und relative Cents -- 3. Hinweise für den Gebrauch der Tabellen -- 1. On the History of Pitch Quantification -- 2. Frequency, period, absolute and relative cents -- 3. Directions for using the tables -- Tabellen / Tables -- I. Frequenz Periode Cents / Frequency Period Cents -- II. Periode Frequenz Cents / Period Frequency Cents -- III. Cents Frequenz Periode / Cents Frequency Period -- 102-104
Aktualisiert: 2023-03-27
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1714 entdeckt der italienische Geiger und Komponist Giuseppe Tartini, dass beim Spielen von Zweiklängen auf seiner Geige ein dritter Ton (»terzo suono«) erklingt. Tartinis Untersuchungen bringen die Bedeutung dieses akustischen Phänomens in der Musiktheorie und Harmonielehre, der Instrumentalpraxis und insbesondere für die Intonation zum Ausdruck. Der »terzo suono« beschäftigt Musiker und Musikwissenschaftler seit 300 Jahren. Mit der Entwicklung der Theorien hat sich auch die Terminologie gewandelt: Heute spricht man meist von Kombinationstönen. Angela Lohri zeigt mit ihrer Studie, wie Tartinis »terzo suono« im Lichte des damaligen und heutigen Forschungsstands verstanden werden kann. Die Analyse der Primärquellen seit Tartini bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts schafft die nötige Basis für weiterführende Fragestellungen. Es werden Aspekte zur Entwicklung der Formeln, zur Systematik und zur Perzeption der Kombinationstöne untersucht. Ein weiterer Bestandteil sind auf Streichinstrumenten durchgeführte Experimente zu Kombinationstönen, deren Ursprung außerhalb des Hörorgans liegt. Die ausführlich beschriebenen Forschungsergebnisse sind nicht nur für Interpreten, Musikpädagogen und Komponisten, sondern auch für Musikwissenschaftler, Akustiker und Instrumentenbauer relevant.
Aktualisiert: 2023-03-27
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1714 entdeckt der italienische Geiger und Komponist Giuseppe Tartini, dass beim Spielen von Zweiklängen auf seiner Geige ein dritter Ton (»terzo suono«) erklingt. Tartinis Untersuchungen bringen die Bedeutung dieses akustischen Phänomens in der Musiktheorie und Harmonielehre, der Instrumentalpraxis und insbesondere für die Intonation zum Ausdruck. Der »terzo suono« beschäftigt Musiker und Musikwissenschaftler seit 300 Jahren. Mit der Entwicklung der Theorien hat sich auch die Terminologie gewandelt: Heute spricht man meist von Kombinationstönen. Angela Lohri zeigt mit ihrer Studie, wie Tartinis »terzo suono« im Lichte des damaligen und heutigen Forschungsstands verstanden werden kann. Die Analyse der Primärquellen seit Tartini bis zur Mitte des 19. Jahrhunderts schafft die nötige Basis für weiterführende Fragestellungen. Es werden Aspekte zur Entwicklung der Formeln, zur Systematik und zur Perzeption der Kombinationstöne untersucht. Ein weiterer Bestandteil sind auf Streichinstrumenten durchgeführte Experimente zu Kombinationstönen, deren Ursprung außerhalb des Hörorgans liegt. Die ausführlich beschriebenen Forschungsergebnisse sind nicht nur für Interpreten, Musikpädagogen und Komponisten, sondern auch für Musikwissenschaftler, Akustiker und Instrumentenbauer relevant.
Aktualisiert: 2023-03-27
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Die vorliegende Einführung legt den besonderen Augenmerk auf die vom musikalischen Standpunkt aus interessierenden Fragen der Akustik. Es werden Grundbegriffe der Schwingungs- und Wellenlehre erklärt und die Schallerzeugnismechanismen mit dem Klangverhalten der wichtigsten Instrumente beschrieben. Weiterhin werden die Verfahren der digitalen Schallaufzeichnung, der Klanganalyse und der computergestützten Klangsysthese vorgestellt. Die für musikalische Belange bedeutsamen Aspekte der Raumakustik werden in einem gesonderten Abschnitt ebenso behandelt wie die musikalischen Intervalle und Stimmungssysteme. Die Darstellung der komplexen Themen zeichnet sich durch eine auch für Laien gute Verständlichkeit, eine große Informationsdichte und durch kommentierte Literaturhinweise aus.
Aktualisiert: 2017-07-25
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Frontmatter -- Vorwort -- Preface -- Inhalt / Contents -- 1. Zur Geschichte der Tonhöhenquantifizierung -- 2. Frequenz, Periode, absolute und relative Cents -- 3. Hinweise für den Gebrauch der Tabellen -- 1. On the History of Pitch Quantification -- 2. Frequency, period, absolute and relative cents -- 3. Directions for using the tables -- Tabellen / Tables -- I. Frequenz Periode Cents / Frequency Period Cents -- II. Periode Frequenz Cents / Period Frequency Cents -- III. Cents Frequenz Periode / Cents Frequency Period -- Backmatter
Aktualisiert: 2023-03-27
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Um detaillierte Informationen über die physikalischen Prozesse bei der Entstehung des Pfeifenklangs einer Labialpfeife zu bekommen, wird ein Pfeifenfußmodell entwickelt. Die wichtigsten Parameter wie die Positionen des Unter- und Oberlabiums, der Druck im Pfeifenfuß und die Größe der Kernspaltenweite können bei diesem Modell verstellt werden. Mikrometerschrauben an den Justiereinrichtungen gewähren reproduzierbare Messergebnisse. Darüber hinaus besteht auch die Möglichkeit, unterschiedliche Kerne und Pfeifenkörper (Resonatoren) an dieses Modell anzubringen. Für möglichst realitätsnahe Bedingungen sind die relevanten Teile aus einer im Orgelbau typischen verwendeten Metalllegierung gefertigt und die Messungen mit realistischen Parameterwerten durchgeführt worden. In Folge dessen zeigen Orgelbauer reges Interesse an den Ergebnissen und getätigten Aussagen über die physikalischen Zusammenhänge bei der Entstehung des Pfeifenklangs. Ebenso dienen die Ergebnisse dieser Arbeit als Grundlage für weitere Forschungsarbeiten auf den Gebieten der computerunterstützten Simulation des Pfeifenklangs und der Erzeugung neuer Pfeifenklänge.
Aktualisiert: 2021-02-19
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Aktualisiert: 2023-04-04
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