Heiligenstädter Messe

Heiligenstädter Messe von Zdravja,  Thomas Michael
Thomas M. Zdravja: Heiligenstädter Messe Zdravjas Heiligenstädter Messe ist für Gemischten Chor komponiert und bietet fünf verschiedene Möglichkeiten der Instrumentalbegleitung. Somit ist den Chören aufgrund der ihnen zur Verfügung stehenden Ressourcen genügend Möglichkeit geboten, dieses Werk für die musikalische Gestaltung eines Gottesdienstes heranzuziehen.
Aktualisiert: 2019-05-16
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Heiligenstädter Messe

Heiligenstädter Messe von Zdravja,  Thomas Michael
Thomas M. Zdravja: Heiligenstädter Messe Zdravjas Heiligenstädter Messe ist für Gemischten Chor komponiert und bietet fünf verschiedene Möglichkeiten der Instrumentalbegleitung. Somit ist den Chören aufgrund der ihnen zur Verfügung stehenden Ressourcen genügend Möglichkeit geboten, dieses Werk für die musikalische Gestaltung eines Gottesdienstes heranzuziehen.
Aktualisiert: 2019-05-16
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Jauntaler Marienmesse

Jauntaler Marienmesse von Zdravja,  Thomas Michael
Thomas M. Zdravja: Jauntaler Marienmesse Zdravjas Jauntaler Marienmesse ist für Gemischten Chor komponiert und bietet die Möglichkeiten einer A-capella-Aufführung, aber auch der Realisierung in vier unterschiedlichen Instrumentationsvarianten. Somit ist den Chören aufgrund der ihnen zur Verfügung stehenden Ressourcen genügend Möglichkeit geboten, dieses Werk für die musikalische Gestaltung eines Gottesdienstes heranzuziehen.
Aktualisiert: 2019-05-16
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Salome

Salome von Heine,  Claudia, Reiser,  Salome, Strauss,  Richard
Richard Strauss composed his single-act opera Salome with a German text and created an additional French version in which he undertook alterations to the vocal parts. He subsequently made retouches in the original score for a performance featuring Maria Rajdl in 1929 which, together with alterations referring to the method of conducting, also displays the character of an altered version. According to most recent research, the Reduced version and other forms of the work were not undertaken personally by Richard Strauss. The current volume features the printed musical text of the German version dating from 1905. The French version and the retouches will be published inSeries I, Vol. 3b. The musical text of the current edition is fundamentally based on an early printed edition of the score which was supervised by Strauss and must initially be considered as the latest valid version to be approved by the composer. This version was compared in a careful consideration with the autograph and other historical musical sources relevant to the current edition such as also the supervised and therefore authorised first and early print material (piano reduction, parts and galley proofs).110 Smaller and more substantial alterationswere however undertaken to the musical text after the printing process, originating from performance practice; what is more, a new edition of the work in the form of a study score was planned in the 1930s. It was therefore necessary to consider all of these alterations realised in the musical text after printing to assess their relevance to the current edition. Documentation relating to the vocal text, correspondence cited in this volume and further documents referring to the history of origin and performance are published in complete form on the online platform: richard-strauss-ausgabe.de. op. 54
Aktualisiert: 2019-06-04
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Oper

Oper von Grünbein,  Durs
Drei Opern sind es mittlerweile, an denen der österreichische Komponist Johannes Maria Staud und der deutsche Dichter Durs Grünbein zusammenwirkten: eine fortgesetzte Kooperation, die ihre ganz eigene Arbeitsweise hervorgebracht hat. Dieser Band zeigt die drei bisher entstandenen Texte. So sehr Opern sich in der Synthese von Musik ...
Aktualisiert: 2019-06-04
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Sinfonie No. 0

Sinfonie No. 0 von Truöl,  Johannes M.
Der Dschungel, ein Lebensraum unendlicher Vielfalt und Überraschungen - um dieses Thema geht es in der Nullten Sinfonie. Von fröhlich zwitschernden Vögeln, donnernden Gewittern, heiteren Affen und einer faszinierenden Atmosphäre handelt diese Sinfonie, und hat sich damit den Namen Ein Tag im Dschungel redlich verdient. Das Werk wurde 2018/19 von Johannes M. Truöl mithilfe des Musikprogramms MuseScore 2 komponiert und umfasst fünf Sätze. Entgegen der Erwartungen an ein im 21. Jahrhundert komponierten Werk, orientiert sich die Sinfonie an der Musik des 18. und 19. Jahrhunderts und ist von Größen der Musik inspiriert worden.
Aktualisiert: 2019-06-04
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Lieder mit Klavierbegleitung op. 31 bis op. 43

Lieder mit Klavierbegleitung op. 31 bis op. 43 von Pernpeintner,  Andreas, Strauss,  Richard
Aft er having practised copiously within this genre from his earliest childhood onwards, Richard Strauss had advanced to become one of the leading composers of lieder with his around 40 songs op. 10 to op. 29 composed between 1885 and 1895. During this period, he had created numerous lieder which had swift ly gained popularity and are still part of today’s standard repertoire. Strauss was well aware of his success as displayed in a letter to the publishing house Adolph Fürstner on 7 February 1896 during negotiations for his fee for the Lieder op. 31: "DearMr Fürstner! It is not a mistake that I now charge 300 marks for each song. My lieder have steadily gained success, are frequently sung and universally popular: I have therefore slightly raised my prices." The lieder op. 31 to op. 43 (incl. Weihnachtsgefühl) originated during a creative phase in which Strauss applied himself intensively to the lied genre as clearly demonstrated by the examination of the dating of the songs. The composition of the lieder between op. 10 and op. 29 was undertaken over a period of ten years whereas the equally extensive opuses 31 to 43 were completed in just under half the time: between 1895 and 1899. At this time, Strauss also began orchestrating a number of his lieder with piano for orchestra in preparation for large-scale concertswhich would also feature other works such as his tone poems. Th is repertoire was further augmented by the composition of genuine songs for voice and orchestra. As in earlier periods, Strauss was inspired to compose his lieder aft er reading poetry. This is documented by the numerous surviving poetry volumes in his own personal library from which the composer utilised poems for his lieder from op. 31 to op. 43. This can be recognised through the copious markings in these volumes: frequently merely a cross or scored line as a reminder of the text, but sometimes also initial musical sketches and particularly notes on possible keys and harmonic sequences. The composition of a song therefore began while the composer was still holding the book in his hand. Instrumentation: voice and piano
Aktualisiert: 2019-06-04
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