Kekse schwebend vor einem einfarbigen Hintergrund, daneben einige der Rasterbilder, die Sigmar Polkes Bekanntheit begründeten, Fotografien vom Wolkenhimmel oder das Gemälde „Tischerücken“, auf dem weiße Farbe über einen industriell gefertigten Deko-Stoff fließt – schon im ersten Ausstellungsaal erhält man einen Eindruck von Sigmar Polkes vielfältigem künstlerischen Schaffen. Die Ausstellung „Sigmar Polke. Dualismen“ gibt mit rund 100 Werken einen Einblick in das vielfältige Schaffen des Künstlers seit den 1960er Jahren bis 2009.
Der begleitende Katalog stellt in zahlreichen Abbildungen alle Exponate sowie das Konzept der Ausstellung vor. Neben dem Beitrag von Verena Hein, der Kuratorin der Ausstellung, enthält er weitere vertiefende Texte zum Ausstellungsthema von Stefanie Patruno und Ksenija Tschetschik-Hammerl sowie ein Interview mit Anna Polke, der Tochter des Künstlers und Leiterin der Anna-Polke-Stiftung.
Aktualisiert: 2022-07-07
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Seit der Erfindung des Mediums wird die Fotografie im Kontrast oder im Dialog zur Malerei wahrgenommen. Dabei ist es sehr früh auch schon zu Übermalungen bzw. Kolorierungen gekommen. Das Phänomen der übermalten Fotografie ist dabei in der Kunstgeschichte selten systematisch untersucht worden. Die vorliegende Publikation füllt dieses Vakuum, indem sie erstmals einen Überblick zur übermalten Fotografie im 21. Jahrhundert vorlegt. Sie konzentriert sich dabei auf den deutschsprachigen Raum und liefert mit Texten von Stefan Gronert, Florian Merkel, Steffen Siegel und Theresia Stipp in historischer wie auch systematischer Perspektive einen Zugang zu einer bekannten, aber selten untersuchten Form der künstlerischen Fotografie.
Aktualisiert: 2020-02-27
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Dieser Band versammelt 11 Beiträge, die auf das internationale Kolloquium «Kunstgeschichte der Gegenwart schreiben» der Vereinigung der Kunsthistorikerinnen und Kunsthistoriker in der Schweiz (VKKS) vom Oktober 2002 in Winterthur zurückgehen.
Die Geschichtsschreibung der Gegenwartskunst birgt für Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler spezifische Problematiken, nicht nur, weil sie ihre Gegenstände aus geringer Distanz historisch verorten soll, sondern auch, weil Künstlerinnen und Künstler im heutigen Kunstbetrieb zunehmend am Prozess der Dokumentation und Interpretation ihrer Werke, sowie an kunstgeschichtlicher Theoriebildung partizipieren. Die Künstler demonstrieren damit gegenüber ihrer Rezeption eine Souveränität, die sich sowohl in der Inszenierung ihrer Lebensentwürfe, als auch in einer umfangreichen sprachlichen Selbstkommentierung und -legitimierung niederschlägt. Auch innerhalb des künstlerischen Werkprozesses äussert sich häufig eine kritische Positionierung gegenüber der Tradition der Kunstgeschichte, wobei die Selbstreferentialität auf eine Steuerung der Rezeption angelegt zu sein scheint. Der Band untersucht diese Mechanismen anhand von Fallbeispielen zu Künstlern wie Balthus, Gerhard Richter, Sigmar Polke, Elke Krystufek, Robert Morris oder Tomoko Takahashi und fragt aus unterschiedlichen Perspektiven, wie die Kunstgeschichte diesen Autoritäten der Gegenwartskunst begegnen kann.
Aktualisiert: 2023-04-07
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Ein Stift und ein Stück Papier genügen, vielleicht noch eine dieser kleinen Digitalkameras. Äußere Bedingungen wie Kälte, Hitze, Trockenheit, Nässe, Dunkelheit etc. spielen eine gewisse Rolle, sind aber nicht entscheidend. Wie auf einer Jagd muss man hingegen warten können, manchmal endlos, bis der richtige Moment kommt, dann aber ist meist schnelles Handeln gefragt.
Der größte Erfolg ist jedoch, wenn zuweilen eine Geschichte entsteht, eine Geschichte mit und über Persönlichkeiten, zusammen mit der jeweiligen Umgebung und Stimmung. Und es ist besonders faszinierend, sich in diese Geschichte einflechten zu können, daran teilzuhaben, wenn sie aufgeschrieben ist.
(Ernst J. Jaberg)
Aktualisiert: 2023-01-04
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Aktualisiert: 2015-09-04
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Aktualisiert: 2013-04-25
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Sigmar Polke ist in der Kunstszene schon längst kein Geheimtip mehr. Seit dreissig Jahren ist er einer der bedeutendsten deutschen Künstler, dessen Werk auch weltweit grosse Anerkennung findet. In den sechziger und siebziger Jahren des 20. Jahrhunderts ist Polkes Malerei durch vielfältige Techniken, Medien, Themen und Stilrichtungen gekennzeichnet. Nach seiner Rückkehr von ausgedehnten Reisen zwischen 1979 und 1981, auf denen er zahlreiche Beobachtungen zur Gewinnung und Anwendung von Farbsubstanzen in außereuropäischen Kulturen gemacht hatte, überraschte der Künstler Publikum und Kritik mit Werken, die das klassische Medium der Malerei, die Farbe, ihren Materialcharakter und ihre Erscheinungsformen thematisieren. Diese Schaffensperiode Polkes untersucht die Autorin im vorliegenden Buch. Anhand der Einteilung in Lackbilder, Schleifenbilder, Raster- und Stoffbilder, Transparentbilder, Geschichtsbilder sowie alchemistische Bilder werden die in den achtziger und neunziger Jahren entstandenen Werkgruppen analysiert und in ihren wechselseitigen Beziehungen gezeigt. Erstmals identifiziert und entschlüsselt die Autorin einen grossen Teil der belegten Bildquellen und ergänzt die bisherige Forschung zur Bildfindung bei Polke um neue Erkenntnisse indem sie die visuellen und metaphorischen Analogien im Werk des Künstlers aufspürt und nachvollzieht.
Aktualisiert: 2023-01-26
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