In der Literatur der Gegenwart lässt sich eine auffällige Bezugnahme auf romantische Denkfiguren und damit verbundene Erkenntnisansprüche und Darstellungsformen feststellen. Was aber ist damit gemeint, wenn Literatur um 2000 als ‚romantisch‘ bezeichnet wird, und in welchem Verhältnis steht die Gegenwartsliteratur dabei zur historischen Strömung um 1800?
Die Reaktualisierung der Romantik lässt sich durch eine modelltheoretische Perspektive besser verstehen und beschreiben. Ausgehend von der historischen Strömung entwickelt die vorliegende Studie daher ein Modell ‚Romantik‘ als Bezugspunkt, um die Art und Weise sowie die Funktion und poetologische Bedeutung der Reaktualisierung der Romantik in deutschsprachigen Gegenwartsromanen zu analysieren. Exemplarisch werden Modellierungen der Romantik in Texten von Felicitas Hoppe, Wolfgang Herrndorf, Helmut Krausser, Thea Dorn und Hans-Ulrich Treichel untersucht, in denen verschiedene Spielarten des Romantischen um 2000 sichtbar werden.
Aktualisiert: 2020-07-01
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Georg Lukács hat Anfang der zwanziger Jahre des letzten Jahrhunderts die damalige Krise und das Krisengefühl nach dem ersten Weltkrieg mit dem Begriff der zu erfassen versucht. Dies war der Ausgangspunkt der Tradition der kritischen Gesellschaftstheorie. Der Begriff der sollte durch die ergänzt werden.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Georg Lukács hat Anfang der zwanziger Jahre des letzten Jahrhunderts die damalige Krise und das Krisengefühl nach dem ersten Weltkrieg mit dem Begriff der zu erfassen versucht. Dies war der Ausgangspunkt der Tradition der kritischen Gesellschaftstheorie. Der Begriff der sollte durch die ergänzt werden.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Georg Lukács hat Anfang der zwanziger Jahre des letzten Jahrhunderts die damalige Krise und das Krisengefühl nach dem ersten Weltkrieg mit dem Begriff der zu erfassen versucht. Dies war der Ausgangspunkt der Tradition der kritischen Gesellschaftstheorie. Der Begriff der sollte durch die ergänzt werden.
Aktualisiert: 2020-09-01
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In der Forschung der letzten zwanzig Jahre zur Brecht-Rezeption bei Soyinka hat sich kaum etwas verändert. Man vermutet immer Brecht bei Soyinka, so daß bei allem, was der nigerianische Dramatiker schreibt, automatisch der Einfluß von Brecht überbetont wird. Der Autor versucht anhand konkreter Beispiele im Werke aufzuzeigen, daß die verfremdende Selbstvorstellung der Figur, die ein Kernstück der Brecht-V-Effekte ist, zwar bei Soyinka vorkommt, aber von gänzlich anderer Natur ist. Denn bei Brecht geht es lediglich um eine «örtliche», bzw. eine ortsgebundene Selbstvorstellung, während es sich bei Soyinka um eine «genealogische» handelt. Soyinka als nigerianischer Dramatiker schreibt zwar für sein afrikanisches Publikum, aber auch für ein internationales, das ihm zum größten Teil seinen internationalen Ruf verliehen hat. Um weder eine Zäsur mit seinem nationalen noch mit seinem internationalen Publikum zu wagen, greift Soyinka zwar auf Stilmittel zurück, die in der afrikanischen bzw. Yoruba-Theatertradition bereits vorhanden sind. Aber er achtet darauf, daß die von ihm verwendeten Stilmittel auch ihr Pendant in der europäischen Theatertradition haben.
Aktualisiert: 2019-12-19
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