Nuit et Brouillard: ein Klassiker der Filmgeschichte und seine internationale Rezeption
Der Dokumentarfilm Nuit et Brouillard (dt.: Nacht und Nebel) aus dem Jahre 1955 ist eines der frühesten filmischen Zeugnisse über den Holocaust. Der Regisseur Alain Resnais und der Schriftsteller Jean Cayrol, der den Kommentar verfasste, erstellten den 30-minütigen Film, der für internationales Aufsehen sorgte – Hanns Eisler schrieb die Filmmusik. Durch den Film wurden erstmals breite Bevölkerungsschichten mit authentischem Bildmaterial aus dem Holocaust konfrontiert.
Ewout van der Knaap analysiert die Entstehungsgeschichte, die innere Struktur und die Unterschiede in der internationalen Rezeption des Films.
'Diese wichtige Studie ist erhellend und zeigt, wie tiefgreifend Nacht und Nebel unsere innere und äußere Holocaust-Gedenklandschaft geprägt hat, wie seine Rezeption in verschiedenen Ländern im Laufe der Jahre ein Licht auf die jeweiligen nationalen Gedenkbräuche und das quälende Holocaust-Gedächtnis zu werfen vermochte.'
James E. Young
Aktualisiert: 2019-10-16
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Längere Zeit hat man angenommen, dass die Schrecken des Holocaust nicht darstellbar seien. Bekräftigt hatte diese Meinung der Ausspruch Adornos, dass man nach Auschwitz keine Gedichte mehr schreiben könne. Paul Celan hat diese Ansicht mit seiner Lyrik widerlegt. Auch andere Künstler haben es unternommen, das Grauen der Schoa zu gestalten. Die Autorin der vorliegenden Studie hat exemplarisch zwei frühe Werke, die sich der schwierigen Aufgabe stellten, auf ihre Erzählstrukturen untersucht. Es sind: der Roman von André Schwarz-Bart: Le Dernier des Justes (Der Letzte der Gerechten) aus dem Jahre 1959 und der Film von Alain Resnais: Nuit et Brouillard (Nacht und Nebel) aus dem Jahr 1955.
Aktualisiert: 2020-03-18
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Die vorliegende Studie analysiert Kategorien und Spielformen einer neuen Blick- und Imaginationsästhetik, die sich im Kontext der Mediendiskurse und Medienumbrüche der Nouvelle Vague herausbilden und deren Bedeutung bis in die gegenwärtige Medientheorie, Literatur- und Filmästhetik reicht. Das Modell eines stilprägenden nouveau regard, der literarische und filmische Schreibweisen verknüpft, wird hierbei zum Indikator für eine Ästhetik der Intermedialität und Imagination, die mit Robbe-Grillet und Resnais zur künstlerischen Darstellung und Reflexion gelangt. Ihre Texte und Filme zielen auf eine Schaulust, die zum einen die Grenzverschiebungen einer neuen intermedialen Bildersprache entdeckt, zum anderen die Kehrseite der Bilder als Schauplatz unserer Einbildungen beleuchtet. Jenseits der Ordnungen der Repräsentation erschließt sich das Imaginarium eines kulturellen Gedächtnisses, die Mischung der inneren und äußeren Sinne, der erinnerten, erblickten und erfundenen Bilder, und indiziert den Prozeß einer fortschreitenden Medialisierung des Blicks.
Aktualisiert: 2019-01-08
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Von HIROSHIMA MON AMOUR bis I WANT TO GO HOME, über L’ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD, PROVIDENCE und LA VIE EST UN ROMAN: Alain Resnais hat ein Team von Mitarbeitern um sich geschart, von denen manche bereits 25 oder 30 Jahre dabei sind. In diesem Buch, in dem zwölf seiner wichtigsten Mitarbeiter zu Wort kommen, wird Schritt für Schritt die Entstehung seiner Filme nachgezeichnet. In einem Gespräch über Musik stellt Resnais selbst ein Konzept der kollektiven Regie-Arbeit vor, diese 'Kunst des Ateliers', die für ihn das Kino ist.
Der Band beginnt mit einer Analyse der Arbeitsmethoden Alain Resnais’ und schließt mit einem Bericht von den Dreharbeiten zu I WANT TO GO HOME, wo man das Atelier eines Regisseurs bei der Arbeit beobachten kann, der sich selbst als einfachen 'Bastler' sieht, während seine Drehbuchautoren von ihm sagen: 'Mit ihm macht man Filme um zu lernen, wie man Filme macht.'
Aktualisiert: 2018-12-22
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