Ein Debütroman, der sich binnen Monaten über eine Million Mal verkauft, galt bislang als Wunschtraum übermütiger Verleger. „Feuchtgebiete“ von Ex-Viva-Moderatorin Charlotte Roche schaffte genau das und war der deutsche Bestseller und Skandalroman 2008. Dieses Buch durchbrach nicht nur das ökonomische Normalmaß auf dem deutschen Buchmarkt. Auch der provokante Gestus des Romantextes mit seiner Tabus brechenden Protagonistin liefert reichlich Anknüpfungspunkte zur Beschreibung eines literarisch dargestellten Szenarios von A-Normalität. Alexander Senner wirft einen eingehenden Blick auf die Struktur von „Feuchtgebiete“. Zugleich beleuchtet er, was Roches Roman einem breiten Publikum erst bekannt machte: Die Berichterstattung und das erzeugte (Selbst-)Bild der Autorin in den Medien. Dabei wird deutlich, dass auch das Phänomen des sogenannten „neuen Feminismus“ integriert wird und so als weiterer Bezugspunkt in der Analyse hinzutritt. Roche-Fans, PopfeministInnen und rein fachwissenschaftlich interessierte Leser werden daran gleichermaßen Interesse finden.
Aktualisiert: 2020-03-04
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In den 90er-Jahren wurde der Adoleszenzroman zu einer nicht nur im jugendliterarischen Bereich erfolgreichen Gattung. Heinz Strunk, Sven Regener und anderen sind vielbeachtete Bestseller in diesem Format gelungen. In der Untersuchung wird analysiert, wieso nach dem 'Ende des Erzählens' wieder ein beliebtes Roman-Genre entstehen konnte. Die These der Arbeit ist, dass dieses Genre auf einen in den 90er-Jahren entstandenen Bedarf an moralischer und historischer Orientierung reagiert. Die Romane artikulieren nicht bloß einen Vorschlag, wie persönliche Identitätsbildung während der Adoleszenz gelingen kann, beziehungsweise eine Diagnose darüber, warum sie misslingt. Gleichzeitig entsteht in jedem dieser Romane aus der Adoleszenz-typischen Dialektik zwischen juvenilen und institutionellen Initiativen eine Idee von der spezifischen Historizität der Gesellschaft. So konfiguriert der Adoleszenzroman Vorstellungen darüber, was von der Zeit zu erwarten - und wie sie zu beurteilen ist.
Aktualisiert: 2019-01-08
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Musiker, Schauspieler, Kultfigur, Hamburger Pudelclubbesitzer – und inzwischen auch Autor. In den Medien wird Rocko Schamoni, geb. Tobias Albrecht, seit bereits 15 Jahren mal mehr, mal weniger wohlwollend rezipiert. Mit seinem Anspruch, ‚anders zu sein als die anderen’, versucht Rocko Schamoni sich einer Kategorisierung zu entziehen. Nun wird es Zeit, sich seinem Werk wissenschaftlich zu nähern: Katharina Derlin geht u.a. der Frage nach, ob er nicht doch Strömungen wie der Popliteratur zuzuordnen ist und welche Positionen im Feld er durch seine Selbstinszenierungen einnimmt. Zunächst widmet sich die Autorin dem musikalischen Schaffen Rocko Schamonis und erläutert die Entwicklung von ironisch gebrochenen Songs wie „Geld ist eine Droge“ bis hin zu ernsthaft angelegten, von barocken Motiven geprägten Texten wie „Leben heißt sterben lernen“. Der Hauptteil der Arbeit beschäftigt sich in einer textnahen Untersuchung mit seinen ersten drei Romanen „RISIKO DES RUHMS“, „DORFPUNKS“ und „STERNSTUNDEN DER BEDEUTUNGSLOSIGKEIT“. Dabei wird deutlich, dass es sich nicht um ‚platte Spaßliteratur‘ handelt, vielmehr reflektiert Schamonis ‚gelebte Inkonsequenz‘ und Andersartigkeit diverse Stile und Genres. Anschließend wird ihre Rezeption und Schamonis öffentlichkeitswirksame Selbstinszenierung in den Medien reflektiert, die sich zwischen Provokation, Transformation und letztlich Affirmation bewegt.
Aktualisiert: 2023-04-04
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