Umgearbeitete Auflage der 'Erläuterungen zu den Versuchen zur Rekonstruktion der Maltechnik des Altertums'.
Dies ist das erste Buch einer Arbeit, welche die Entwicklungsgeschichte der Maltechniken von den ersten kulturellen Anfängen bis zur höchsten Stufe der Vollendung durch Versuche und Erläuterungen zu zeigen sich zur Aufgabe gestellt hat.
Der zu diesem Zweck eingeschlagene Weg bestand darin, die Reihenfolge der Maltechniken und deren naturgemässe Stufen der geschichtlichen Entwicklung auf Grundlage des vorhandenen quellenschriftlichen Materials durch praktisch ausgeführte Proben festzustellen.
Die beiden ersten Beiträge des Verfassers aus den Jahren 1893 und 95, welche die Malerei des Altertums zum Gegenstande haben, erschienen mit diesem Bande in einer neuen, teils völlig umgearbeiteten, teils erweiterten Gestalt.
Aktualisiert: 2020-03-02
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Die Temperamalerei entwickelte sich in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu einem maltechnischen Trend in der Münchner Malerei, dem sich Vertreter unterschiedlicher Kunstrichtungen anschlossen. Im Vergleich zur klassischen Ölmalerei erweiterten sich mit ihrer Hilfe die maltechnischen Ausdrucksmöglichkeiten in signifikanter Art und Weise. Im Fokus der Untersuchung steht die Maltechnik von vier einflussreichen Protagonisten der damaligen Münchner Kunstszene, die bis heute für ihre Temperamalerei bekannt sind: Arnold Böcklin (1827-1901), Franz von Stuck (1863-1928), Franz von Lenbach (1836-1904) und Wassily Kandinsky (1866-1944). Auf der Basis detaillierter kunsttechnologischer Untersuchungen sowie einer umfassenden Auswertung der Quellen wird beleuchtet, wo die Wurzeln ihres persönlichen Interesses für die Temperamalerei lagen, wie sie diese erlernten und auf welchen Wegen sie schließlich ihr eigenes Wissen weitergaben. Das Buch gibt damit einen bisher einmaligen Einblick in die Malpraxis dieser Künstler und zeigt anhand vieler Fallbeispiele ihre ausgesprochene Sensibilität im Umgang mit dem Malmaterial auf.
Aktualisiert: 2020-02-22
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Das zweite Buch einer Arbeit, welche die Entwicklungsgeschichte der Maltechniken von den ersten kulturellen Anfängen bis zur höchsten Stufe der Vollendung durch Versuche und Erläuterungen zu zeigen sich zur Aufgabe gestellt hat, liegt hier mit der dritten Folge der Reihe vor.
Der zu diesem Zweck eingeschlagene Weg bestand wie beim ersten Teil darin, die Reihenfolge der Maltechniken und deren naturgemässe Stufen der geschichtlichen Entwicklung auf Grundlage des vorhandenen quellenschriftlichen Materials durch praktisch ausgeführte Proben festzustellen.
Aktualisiert: 2019-12-14
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Im Zuge der Mittelalterrezeption des 19. Jahrhunderts entdeckten die neu begründeten Wissenschaftsdisziplinen der Kunstgeschichte, der Restaurierung und der Naturwissenschaften die Temperamalerei des Mittelalters und der Frührenaissance. Die Künstler griffen auf deren Forschungserkenntnisse zurück, verwendeten die Temperamaltechnik in rekonstruierender Weise, entwickelten sie aber auch durch eigene Experimente und mit Hilfe von Produkten der Farbenindustrie zu einem neuen Malverfahren weiter. In der vorliegenden Studie werden auf der Basis umfangreichen Quellenstudiums und anhand zahlreicher Beispiele die Gründe für die Renaissance der Temperamalerei im 19. Jahrhundert dargelegt, beginnend mit der restauratorischen Retusche und der nazarenischen Wandmalerei bis hin zur Malerei des Expressionismus und der Neuen Sachlichkeit. Interdependenzen und Zusammenhänge zwischen der Maltechnikforschung und der Malpraxis, zwischen Wand- und Staffeleimalerei und zwischen der kunsthistorischen und maltechnischen Entwicklung werden hierbei aufgezeigt. Die Arbeit gibt einen Überblick über die Maltechnikforschung und die Malpraxis des 19. Jahrhunderts und eröffnet Restauratoren und Kunsthistorikern den Zugang zur Materialität der Malerei des 19. und frühen 20. Jahrhunderts.
Aktualisiert: 2020-01-02
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Das Buch von der Kunst ist wahrscheinlich das bedeutendste Traktat über die künstlerischen Techniken des Spätmittelalters, das auf unsere Zeit überkommen ist. Um 1400 wurde es von Cennino Cennini geschrieben, einem Maler der Florentinischen Schule, der aus Colle di Val d’Elsa stammte. Als Schüler von Agnolo Gaddi stand er in direkter Traditionslinie mit dem „Gran Maestro” Giotto, dessen Maltechnik durch Cenninis Traktat überliefert ist. Das Original des Libro ist nicht erhalten, sein Text konnte aber durch zeitnahe Kopien rekonstruiert werden. In vielen kostbaren Editionen kam das Traktat seit 1821 in den Druck. Die erste deutsche Übersetzung erfolgte 1871. Diese Neuausgabe schließt eine Lücke: Das Buch von der Kunst soll wieder leichter verfügbar sein, um auch heute in der Praxis zur Anwendung zu kommen. Vollständiger Text. Übersetzung von Albert Ilg überarbeitet von Aline Ehrhardt.
Aktualisiert: 2020-12-29
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