Digitalkameras und einfache Schnittsoftware ermöglichen es, dass mittlerweile potentiell jeder Fernsehjournalist Beiträge als Videojournalist (VJ) selbst drehen und schneiden kann. Online hat diese Entprofessionalisierung bereits zu innovativen Genre-Mischungen geführt. Im Fernsehen hingegen verstärkt sich aktuell im Bereich erzählerischer Genres (Reportage, Feature, Dokumentation) der Trend, Inhalte in festgezurrten Formaten zu präsentieren. Können die innovativen Potentiale von VJs in der deutschen Fernsehproduktion also vielleicht gar nicht genutzt werden? Diese Frage untersucht Stefanie Vollmann am Beispiel des Einsatzes von VJs in erzählerischen Genres. Hierfür kombiniert sie eine Literaturanalyse mit einer Befragung von Redakteuren und VJs sowie Zuschauern des für diese Arbeit produzierten VJ-Films „Paris par Hasard“. Es zeigt sich: VJs können durch Authentizität, Nähe, Kreativität und Flexibilität überzeugen, was sie für die Produktion „freier“ narrativer Filmbeiträge prädestiniert. Doch in der Praxis werden VJs meist in formatierten tagesaktuellen Produktionen und somit konträr zu ihren Potentialen eingesetzt. Wann wird sich das ändern?
Aktualisiert: 2020-01-01
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Digitalkameras und einfache Schnittsoftware ermöglichen es, dass mittlerweile potentiell jeder Fernsehjournalist Beiträge als Videojournalist (VJ) selbst drehen und schneiden kann. Online hat diese Entprofessionalisierung bereits zu innovativen Genre-Mischungen geführt. Im Fernsehen hingegen verstärkt sich aktuell im Bereich erzählerischer Genres (Reportage, Feature, Dokumentation) der Trend, Inhalte in festgezurrten Formaten zu präsentieren. Können die innovativen Potentiale von VJs in der deutschen Fernsehproduktion also vielleicht gar nicht genutzt werden? Diese Frage untersucht Stefanie Vollmann am Beispiel des Einsatzes von VJs in erzählerischen Genres. Hierfür kombiniert sie eine Literaturanalyse mit einer Befragung von Redakteuren und VJs sowie Zuschauern des für diese Arbeit produzierten VJ-Films „Paris par Hasard“. Es zeigt sich: VJs können durch Authentizität, Nähe, Kreativität und Flexibilität überzeugen, was sie für die Produktion „freier“ narrativer Filmbeiträge prädestiniert. Doch in der Praxis werden VJs meist in formatierten tagesaktuellen Produktionen und somit konträr zu ihren Potentialen eingesetzt. Wann wird sich das ändern?
Aktualisiert: 2019-03-14
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Pia ist Ende 20 und zieht mit ihrer Studienkollegin und besten Freundin Maren nach Berlin,
um dort auf dem Arbeitsmarkt Fuß zu fassen. Sie hat eine Stelle als Trainee in der Redaktion eines lokalen Fernsehsenders ergattern können. Dort wird sie als Videojournalistin ausgebildet. Es dauert nicht lange, bis sie sich völlig fehl am Platz fühlt. Die absurden Situationen im Arbeitsalltag werden nur noch durch ihre private Lebenssituation übertroffen. Sie teilt sich die Wohnung mit aufstrebenden DJs der Berliner Musikszene, die von Pia erwarten, dass sie sich an der Erfolg versprechenden Musikproduktion beteiligt. Warum ihre Unterstützung so penetrant gefordert wird, will man ihr nicht offenbaren. Als die Kommunikation mit ihren Mitbewohnern immer seltsamere Züge annimmt, kommt sie einer unfassbaren Verschwörung auf die Schliche, bei der sie sehr bald Realität nicht mehr von Einbildung unterscheiden kann.
Aktualisiert: 2018-07-20
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Bis vor rund 15 Jahren war die Produktion von Fernsehbeiträgen eine komplexe und kostspielige Angelegenheit, die eine arbeitsteilige Zusammenarbeit eines mehrköpfigen Teams erforderte. Heute vollzieht sich die Entwicklung im Fernsehbereich zunehmend hin zu einer ganzheitlichen statt einer arbeitsteiligen Produktion. Technische Neuerungen führen zu einer Verschmelzung von journalistischen und technischen Tätigkeiten. Dadurch kann die Arbeit von Journalist, Kameramann, Tonmann und Cutter von einer Person durchgeführt werden: dem Videojournalisten. Ob und inwiefern Videojournalisten eine Bereicherung für das Fernsehen darstellen, soll in dieser Arbeit anhand von Praxisbeispielen analysiert werden. Die sinnvollsten Einsatzfelder von Videojournalisten und zukünftige Entwicklungen werden aufgezeigt. Ein persönlicher Erfahrungsbericht der Autorin, der sich auf eigene Erlebnisse aus der Praxis als Videojournalistin stützt, ergänzt diese Arbeit.
Aktualisiert: 2020-03-24
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