Das Werkverzeichnis umfasst drei Bände und ist in verschiedene Abteilungen gegliedert.
Erster Band:
I. Abteilung: Instrumentalwerke
Zweiter Band:
II. Abteilung: Vokalwerke
III. Abteilung: Die schottischen Lieder, Sammelwerke und als Sammlungen erschienene Ausgaben von Haydn-Werken
Dritter Band:
Tabellen und Register
Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
Das Verzeichnis enthält die thematischen Anfänge sämtlicher Werke, auch die der einzelnen Sätze, die Nachweise in alten thematischen Katalogen und Bibliotheks-Verzeichnissen, die Beschreibung der Autographen, die zeitgenössischen Abschriften und gedruckten Ausgaben, Anmerkungen und Literatur-Hinweise.
Aktualisiert: 2023-06-28
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III. Abteilung: Die schottischen Lieder, Sammelwerke und als Sammlungen erschienene Ausgaben von Haydn-Werken
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Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
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Aktualisiert: 2023-06-21
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Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
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Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
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Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
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Aktualisiert: 2023-06-14
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Aktualisiert: 2023-06-07
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Aktualisiert: 2023-05-31
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Aktualisiert: 2023-05-24
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Aktualisiert: 2023-05-17
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II. Abteilung: Vokalwerke
III. Abteilung: Die schottischen Lieder, Sammelwerke und als Sammlungen erschienene Ausgaben von Haydn-Werken
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Der Inhalt umfasst alle authentischen Werke Haydns sowie solche, deren Echtheit aus guten Gründen angenommen werden kann, alle Werke, die Haydn zugeschrieben wurden, mit Angaben darüber, wo diese Werke unter dem Namen anderer Komponisten festgestellt wurden, alle gedruckten zeitgenössischen Bearbeitungen Haydnscher Werke (bis 1953).
Das Verzeichnis enthält die thematischen Anfänge sämtlicher Werke, auch die der einzelnen Sätze, die Nachweise in alten thematischen Katalogen und Bibliotheks-Verzeichnissen, die Beschreibung der Autographen, die zeitgenössischen Abschriften und gedruckten Ausgaben, Anmerkungen und Literatur-Hinweise.
Aktualisiert: 2023-05-10
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Der Bach-Kommentar behandelt in vier umfangreichen Bänden das gesamte geistliche Vokalwerk Johann Sebastian Bachs und führt dabei theologische Deutung und den aktuellen Stand musikwissenschaftlicher Forschung zusammen.
Für diese theologisch-musikwissenschaftliche Kommentierung wurden vor allem aus der zeitgenössischen Theologie der von Bach vertonten Texte wichtige Quellentexte herangezogen und in längeren Auszügen abgedruckt: neben der Bibelübersetzung Luthers zum Beispiel die „Olearius-Bibel“ und sogenannte „Leit-Gesangbücher“. Dadurch ist es gelungen, neue Deutungsansätze zu entwickeln und das geistliche Vokalwerk Bachs – zum Beispiel auch liturgisch und kirchenjahresgemäß – genauer einzuordnen.
Band IV umfasst die Messen, Magnificat und Motetten von Bach.
Die Edition ist damit komplettiert und abgeschlossen.
Aktualisiert: 2022-11-01
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Dreiundzwanzig Vokalwerke von Mela Meierhans aus der Zeit zwischen 1999 bis 2011 stehen im Mittelpunkt der Arbeit, die durch Werkanalyse und Zitate aus zahlreichen Interviews mit der Komponistin selber und verschiedenen Experten einen differenzierten Blick auf Werk und biographischen Kontext ermöglicht.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Dreiundzwanzig Vokalwerke von Mela Meierhans aus der Zeit zwischen 1999 bis 2011 stehen im Mittelpunkt der Arbeit, die durch Werkanalyse und Zitate aus zahlreichen Interviews mit der Komponistin selber und verschiedenen Experten einen differenzierten Blick auf Werk und biographischen Kontext ermöglicht.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Dreiundzwanzig Vokalwerke von Mela Meierhans aus der Zeit zwischen 1999 bis 2011 stehen im Mittelpunkt der Arbeit, die durch Werkanalyse und Zitate aus zahlreichen Interviews mit der Komponistin selber und verschiedenen Experten einen differenzierten Blick auf Werk und biographischen Kontext ermöglicht.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Hugo Distlers gilt als ein herausragendes Werk in der Chorliteratur des 20. Jahrhunderts. In dieser Studie wird durch eine erweiterte Perspektive ein Zugang zum weltlichen Vokalwerk Distlers aufgezeigt. Exemplarische Analysen belegen, welche vielseitigen kompositorischen Mittel er in seinen Chorwerken einsetzt. Die stilistischen Besonderheiten werden systematisiert und durch weitere Beispiele ergänzt. Die Systematik zeigt auf phänomenologischer Ebene, daß Distlers weltliche Vokalmusik nicht gängigen Vorurteilen entspricht, sondern daß er in seiner Musik z.T. auch progressive Elemente verwendet. Im Kontext der Rezeptionsgeschichte des wird u.a. aufgezeigt, unter welchen gesellschaftspolitischen und äußeren ästhetischen Bedingungen das Werk entstanden und uraufgeführt worden ist.
Aktualisiert: 2023-04-09
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Wie kaum ein anderer Komponist des 18. Jahrhunderts hat sich Georg Philipp Telemann zu Fragen der Aufführungspraxis und musikalischen Interpretation geäußert. Jedem, der die Texte und die Musik Telemanns heute interpretiert, bieten sie ein unerschöpfliches Reservoir für aufführungspraktische Anregungen und Einsichten. Trotz einer vermeintlich allseits verbreiteten Kenntnis aufführungspraktisch relevanter Quellen scheint es notwendig zu sein, sich von Zeit zu Zeit erneut auf sie zu besinnen. Natürlich gibt es gerade in der Aufführungspraxis Bereiche, die sich niemals in Gänze einem „Gesetz“ fügen. In solchen Fällen muss die „Freiheit“ des nachschaffenden Interpreten dazu dienen, Fehlendes mit Hilfe eines soweit wie möglich erkannten stilgerechten Musizierens zu ersetzen.
Die Internationale Wissenschaftliche Konferenz der 15. Magdeburger Telemann-Festtage war daher mit „Freiheit oder Gesetz?“ überschrieben und widmete sich aufführungspraktischen Fragestellungen und Erkenntnissen, die beim Studium von Telemanns Werken und ihren Quellen, aus seinen pädagogischen Veröffentlichungen und Druckvorworten gewonnen werden können. Erfreulich breitgefächert berühren die Referate Telemanns Stellung in der Geschichte der Aufführungspraxis, beleuchten die Musizierpraxis in Frankfurt am Main und Hamburg sowie den Umgang mit seiner Musik in Dresden und Riga, teilen Beobachtungen an Partituren und Stimmenmaterialien mit, behandeln Stimmungs-, Tempo-, Transpositions- und Besetzungsfragen.
Aktualisiert: 2022-05-12
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Bachs eigener Umgang mit dem Terminus Arioso wie auch eine uneinheitliche Bandbreite arioser Sätze haben in der Rezeptionsgeschichte zu einem terminologischen Dilemma geführt, das bis heute unreflektiert besteht. Das Problem bei der Auseinandersetzung mit dem Arioso bzw. dem ariosen Accompagnato liegt in ihrer gattungsspezifischen Einordnung. Um tragfähige Ergebnisse in der Untersuchung zum Bachschen Arioso zu erzielen, ist es erforderlich, detaillierte analytische Darstellungen auch mit theoretischen Zeugnissen des frühen 18. Jahrhunderts zu vergleichen. Erst im Gegenüber von kompositorischer Praxis und zeitgenössischer Theorie präsentieren sich Möglichkeiten, diese Satzweise nach immanent musikalischen Kriterien zu erläutern und terminologisch abzusichern.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Thomas Morley (1557-1602) gilt als Begründer der englischen Madrigalschule. Seine weltlichen Vokalkompositionen, die alle im letzten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts erschienen, galten bei seinen Zeitgenossen als die dem italienischen Madrigalstil am ähnlichsten. Morleys Werke weisen Merkmale des Wandels von modalem zu dur-moll-tonalem Tonsystem auf. Anhand seines eigenen theoretischen Lehrwerkes werden zunächst Aussagen zur Modusbehandlung untersucht, bevor in Einzelanalysen an seinem weltlichen Vokalwerk (Ballette, Canzonetten und Madrigale) dieser Wandel deutlich gemacht wird.
Aktualisiert: 2019-12-19
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