"Es sind die großen Gesänge der europäischen Kultur, die Wurzel- und Heimattexte – Dantes „Divina Commedia“ und Goethes „Faust“ –, die Seidels Kunst inspirierten. Ohne seine Entwicklung zu verraten, stehen nun vollkommen neu dimensionierte Werke vor uns. Beide, Dante und Faust, haben die Lethe, den unterirdischen Fluß des Vergessens, den Grenzfluß zum Totenreich zu überqueren; der eine, um ins Heiligste, das Paradies, zu gelangen, der andere, um zu den Müttern hinab zu steigen – beide aber überqueren die Lethe, um der Aletheia zu begegnen, der tiefsten Wahrheit, genauer der „Unverborgenheit“. Aletheia ist das Überwinden der Lethe, Wahrheit ist nicht das mit einer Realität übereinstimmende Urteil, sondern das Entbergen des Seins. Das letzte Geheimnis des Seins freilich ist das Nichts oder der Tod. Dort tritt das Leben aus dem Dickicht der Verwicklungen hervor in die „Lichtung“, dort ist der Mensch eigentlich, denn „eigentlich“ kann Sein nur bei Bewußtsein seiner Endlichkeit sein.
Und genau auf dieser Lichtung, wo sich Sprache und Sein begegnen, siedeln sich Seidels letzte Arbeiten an: am anderen Ufer der Lethe. Lässt sich Entbergung in einer von der Rede verstellten Welt überhaupt nur noch durch Kunstwerke bewerkstelligen? Sie kommen mit unvergleichlicher Wucht daher und sind doch filigran, ja detailverliebt. Sie thematisieren das Vergängliche in unvergänglichen Materialien: anfangs Bronze, dann Eisen. Patina wird durch Rost ersetzt. Ablagerung weicht zunehmend dem Zeitfraß, Geschichte der Posthistoire – präziser: Metahistoire – das historische Bild muss dem alles verschlingenden panta rhei weichen. Statt Gestreb und Gestäng – den technischen Insignien – nun Gedicht und Geripp. Der Hüter des Seins, der Lenker – der Mensch in seiner vollkommenen, idealtypischen, noch nie erreichten Entfaltung – wird im Totentanz auf den Ölfässern als gescheitertes, nein, scheiterndes Wesen dargestellt." (Auszug)
Autor: Jörg Seidel, Philosoph
Aktualisiert: 2019-12-30
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Dieses Buch handelt in Wort und Bild vom traditionellen Metallhandwerk, das die Schöpfer religiöser buddhistischer Statuen in Nepal seit über 1000 Jahren ausüben. Die kunsthandwerklichen Fertigkeiten werden mit grossem Bewusstsein für die Tradition gepflegt – sowohl in religiöser und ikonographischer als auch in technologischer Hinsicht. Die der Volksgruppe der Newar angehörenden Spezialisten sind Wachsmodelleure, Formenbauer, Giesser, Ziseleure und Feuervergolder. Ihre
Arbeit zeichnet sich – teilweise bis heute – durch eine innige Mischung aus uralter Technologie, grossem Geschick, Religiosität und Kontemplation aus. Bücher und Ausstellungskataloge zur buddhistischen Religion, Kunst und Ikonographie gibt es sehr viele. Zum handwerklichen Aspekt der Künstler, welche die religiösen Bildnisse im Metallguss schaffen, fehlte
jedoch eine umfassende Dokumentation mit einem historischen Rückblick auf die Entwicklung dieser «archaischen» Technologien. Der fundierte Text und der umfangreiche Bildteil stellen die einzige aktuelle und komplette Dokumentation eines wohl aussterbenden, 1300 Jahre alten Kunsthandwerks dar: der «rituellen» Herstellung von buddhistischen Statuen im cire-perdue-Guss («Wachsausschmelz-verfahren»).
Der Autor Dr. Alex R. Furger ist Archäologe und erforscht seit vier Jahrzehnten die antike Metallurgie und alte metallverarbeitende Techniken. Während 25 Jahren hat er die Römerstadt Augusta Raurica geleitet und lebt in Basel (Schweiz). Er ist Autor von über 130 Artikeln in Fachzeitschriften und zwölf kulturgeschichtlichen Büchern. Für die
Feldstudien zu diesem Band war er wiederholt in Nepal und hat dort Dutzende von Kunsthandwerkern in ihren Werkstätten besucht und befragt.
Das Buch richtet sich an kulturgeschichtlich interessierte Personen, Sammlerinnen und Sammler von Buddhastatuen, Metallhandwerker, Technikhistoriker, Buddhisten, Ethnologen, Archäologen, Kunsthistoriker, Asienforscher, Institutsbibliotheken und Museen.
Aktualisiert: 2020-05-28
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Mittlerweile gut 6.000 Jhre alt, hat das Handwerk des Bronzegusses nichts von seiner Faszination verloren. Und noch immer stellt sich im Kunstbetrieb angesichts einer Bronzeplastik die Frage, wie macht man das? Da nur wenigen die Möglichkeit offensteht, eine Gießerei direkt zu besuchen, möchte die vorliegende Publikation anhand einer umfangreichen Photodokumentation soie erläuternden Texten erste Einblicke in die Geschichte und Technik des Bronzegusses vermitteln.
Aktualisiert: 2019-12-17
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