Die Akademie-Mitglieder – Komponisten, Tänzerinnen und bildende Künstler –, die sich in diesen Interviews zum Thema Kontrolle und Zufall im Schaffensprozess äußern und zum Werk von John Cage und Iannis Xenakis in Beziehung setzen, argumentieren auf unterschiedliche Weise und dabei spielen nicht nur die spezifischen Herangehensweisen in den einzelnen Künsten eine Rolle, sondern auch die Frage nach der Aktualität des Zufallsprinzips.
Aktualisiert: 2022-01-29
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Iannis Xenakis legt seinen Kompositionen Duel, Stratégie und Linaia-Agon den gleichen Gedanken zugrunde: Ein Wettkampf zwischen zwei Parteien soll zu gemeinsamem Musizieren führen. Entwickelt hat er die “heteronomous music”, wie er diese musikalischen Spiele nennt, aus der mathematischen Theorie der Spiele, aufbauend auf dem von ihm entwickelten “stochastischen” Kompositionsverfahren. Die vorliegende Studie beschäftigt sich mit der Spannung zwischen numerischer Konstruktion und klanglicher Ausführung dieser Spiele und ihrer ästhetischen Position zwischen Spiel und offenem Kunstwerk.
REZENSION: „Schmidt untersucht in seiner Arbeit detailliert, in welcher Weise die mathematischen Modelle der Spieltheorie in die Kompositionen eingebunden werden. Ein eigenes Kapitel geht im Kontext einer ausführlich entfalteten, allgemeinen Theorie des Spiels der Frage nach, inwieweit es sich bei den heteronomen Werken Xenakis’ um Spiele handelt. Eingehend diskutiert wird zudem, ob die musikalischen Spiele als Kunstwerke begriffen werden können.“ (Gisela Nauck in positionen 30 (1997)
Aktualisiert: 2023-01-16
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Seit Mitte des 20. Jahrhunderts wurden Raum und Musik zunehmend durch neue kompositorische Konzepte und Gattungen der Klangkunst in Beziehung zueinander gesetzt. Bei den Raummusiken des griechisch-französischen Komponisten Iannis Xenakis wird Raum zum integralen Bestandteil der Musik, da er form- und strukturbildend wirkt sowie Material und Disposition maßgeblich beeinflusst.
Dieses Buch liefert erstmals ausführliche Analysen von Xenakis' räumlich konzipierten Werken Terretektorh (1965/66) für 88 im Raum verteilte Musiker und Persephassa (1969) für sechs Perkussionisten. Mit einem praxisorientierten Ansatz wird vor allem die neuartige Hörform dieser Kompositionen untersucht und dabei überprüft, welchen Höreindruck ein Konzertbesucher an seinem Platz tatsächlich haben soll. Dazu wurde ein spezielles Modell eines virtuellen dreidimensionalen Raumes entwickelt, wie er sich in der Vorstellung des Hörers ausbilden könnte. Verschiedene Raumzustände, ihre Varianten und Kombinationen generieren dabei die unterschiedlichen Formteile und Entwicklungen.
Anhand der gewonnenen Resultate wird eine umfassende räumliche Ästhetik des Komponisten und Architekten Xenakis beschrieben. Darin ordnet der Autor die untersuchten Instrumentalkompositionen in eine Entwicklungslinie von den frühen architektonischen Arbeiten bis zur Werkreihe der Polytopes ein. Die Raummusiken dienen dabei vor allem dazu, einem vorhandenen architektonischen Raum eine zusätzliche akustisch-musikalische Wahrnehmungsebene hinzuzufügen. So erhält dieser Raum eine zeitliche Komponente, er wird dynamisch und variabel, was auch zu einer Variabilität des gesamten Werkes führt: So wird die musikalische Komposition im Raum zur Raumkomposition.
Aktualisiert: 2021-12-21
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