Der Katalog dokumentiert das Artist-in-Residence-Programm im Kunstpavillon Burgbrohl von 2019 bis 2021. In der Vordereifel, wo keine Kunstszene und dergleichen existiert, haben die Künstler*innen, die im Kunstpavillon Burgbrohl tätig waren (Yingmei Duan, Nathalia Grotenhuis, Matthias Schamp, Michael Bloeck, Karla Sachse und das Institut für Intersinnforschung mit Claudia Antonius & Jörg Jozwiak) sich mit attraktiven und überzeugenden Ideen und Angeboten zu den Menschen bewegt. Sie haben ihr Knowhow mittels kommunikativ angelegten Projekte eingebracht und waren auch im weiteren Umfeld, im öffentlichen Raum, durch aktionistische und spezifische Partizipationsmodelle aktiv.
Aktualisiert: 2022-11-10
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Hannah Schneider, Gustav-Weidanz-Preisträgerin für Plastik 2019, nimmt am 30. August 2020 ihre mit 2.500 Euro dotierte Auszeichnung zum Ende der Ausstellung Dancing in a Curtain im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale) entgegen.
Im Rahmen der Ausstellung erscheint ein Katalog im Verlag der Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle mit einem gemeinsamen Vorwort von Thomas Bauer-Friedrich (Direktor des Kunstmuseums Moritzburg Halle (Saale)) und Prof. Dieter Hofmann (Rektor der BURG) sowie einem umfangreichen Text zum Werk der Künstlerin von Michael Stockhausen (Kunsthistorisches Institut, Rheinische Friedrichs-Wilhelms-Universität Bonn).
Die Preisträgerin Hannah Schneider konfrontiert ihre Arbeiten mit vorhandenen Motiven, Themen und Gestaltungselementen. Eine Videosequenz von Übungen einer Seiltänzerin etwa, gefilmt in rauer Industriearchitektur, stellt Spannung und Kontrast zwischen Filmprojektion und Raum her. Tuschezeichnungen von Motiven organischen Ursprungs und kompakten Metallgüssen steht florale Deckenornamentik gegenüber. Faltenwürfe aus dunkler Keramik bannen die Momenthaftigkeit fallen gelassener Stoffhüllen in skulpturale Formen und korrespondieren mit den gewandreichen Abbildungen der Renaissancegemälde. Spiegelelemente fordern den Betrachter auf zur Wahrnehmung von Raum und eigener Position. In ihrer Ausstellung in den historischen Räume des Talamts im Kunstmuseum Moritzburg Halle (Saale) greift sie deren Besonderheiten in ortsbezogenen Installationen auf. Die Bildhauerin interagiert mit dem Raum und seinen Eigenschaften.
Der Preis wird durch die Gustav-Weidanz-Stiftung an der Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle ausgerichtet und zählt bundesweit zu den wichtigsten Nachwuchsförderpreisen für Bildhauer*innen. Die Auszeichnung wird gemäß testamentarischer Verfügung des halleschen Bildhauers und langjährig an der BURG tätigen Hochschullehrers Gustav Weidanz (1889–1970) seit 1975 vergeben. Die Auszeichnung dient der Förderung junger Bildhauer*innen, die nicht älter als 35 Jahre sind und ihren Wohnsitz in Deutschland haben. Die Vergabe wird durch den Freundes- und Förderkreis der Burg Giebichenstein Kunsthochschule Halle und durch die Kunstgießerei Strassacker gefördert.
Aktualisiert: 2023-03-30
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Jobst Tilmanns frühen Arbeiten basieren auf Gestaltphänomenen und Spuren, die er in französischen Steinbrüchen beobachtete. Infolge einer grundlegenden Befragung seiner eigenen schöpferischen Tätigkeit gelangte er bald zu einer vom Naturvorbild völlig unabhängigen Gestaltung. In den 1990er Jahren entstehen ruhige Bildsysteme, getragen von einer gleichbleibenden Struktur. Der Künstler verknüpft die Tektonik einer klaren orthogonalen Ordnung mit der Organik natürlicher Bewegungen. Seine Papierarbeiten und Gemälde beeindrucken durch ihre sinnliche Balance zwischen Stabilität und Vitalität. Ab 2005 kündigt sich in Jobst Tilmanns Kunst ein Paradigmenwechsel an. Die bisherige Dominanz von Gleichmaß und Ordnung wird durch entgegengesetzte Kräfte bewusst gestört. Eine impulsive, starkfarbige Malerei steht am Anfang von Gestaltungsabläufen, in denen er auf organische Prozesse mit ordnenden Eingriffen reagiert. Inmitten von grautonigen „Auslöschungen“ bilden sich formale Inseln mit überraschenden Erscheinungen, die der Künstler durch Formschnitte isoliert und als plastische Objekte der realen Körperwelt annähert.
Dieser Katalog erscheint anlässlich der retrospektiv angelegten Ausstellung im Kunstmuseum Ahlen vom 8. März 2020 - 24. Mai 2020 mit rund 100 Werken von Jobst Tilmann zu Ehren seines 70. Geburtstags.
Aktualisiert: 2020-07-07
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Mit Beiträgen von Beiträge von Peter Lodermeyer, Julia Galandi-Pascual, Dieter Scheid, Andreas Schalhorn, Werner Klein, Michael Stockhausen, Clemens Krümmel, Christina Végh, John Zinsser, Elizabeth Volk.
Dieses Buch ist erschienen anläßlich der Ausstellung Papier / Paper II in der kunstgaleriebonn, 06. Juni bis 20. Juli 2012.
Die Auseinandersetzung mit dem Medium Papier in unserem Galerieprogramm wird mit der Ausstellung "Papier / Paper II" fortgesetzt. Wir konfrontieren fünf Positionen unserer bisherigen Arbeit mit Werken von Frank Gerritz, Channa Horwitz und Mark Sheinkman. So entsteht ein spannender Dialog, der weitere Einblicke in die unendlichen Möglichkeiten auf und mit Papier bietet. Unser Dank gilt Frank Gerritz und der Galerie Werner Klein, Channa Horwitz und der Galerie Aanant & Zoo sowie Mark Sheinkman. Wir freuen uns darüber, daß Frank Badur uns rare Arbeiten aus früheren Jahren anvertraut hat und wir Detlef Beer, Werner Haypeter sowie Hadi Tabatabai mit ganz neuen Werkserien vorstellen können. Es war ein besonderes Erlebnis, mit Karim Noureldin in seinem Atelier nahe Lausanne Zeichnungen auszuwählen. Wir danken allen Künstlern sehr herzlich.
Gisela Clement / Michael Schneider
Aktualisiert: 2021-05-28
Autor:
Gisela Clement,
Julia Galandi-Pascual,
Werner Klein,
Clemens Krümmel,
Peter Lodermeyer,
Andreas Schalhorn,
Dieter Scheid,
Michael Schneider,
Michael Stockhausen,
Christina Végh,
Elizabeth Volk,
John Zinsser
Die erste Begegnung mit einem Werk von Louisa Clement war ein Zufallstreffen an einer Wand bei Bekannten. Die Beiläufigkeit der kleinen Bilder zog meine Aufmerksamkeit auf sich: eine Reihe kleiner Stillleben, ausschnitthafte Sichten auf eine Bett- oder Tischecke nebst dort abgelegter Gegenstände, die nicht immer gleich zu identifizieren sind. En passant, wie aus dem Augenwinkel Wahrgenommenes, beinahe Übersehenes wird ins Bildfeld gerückt und nahezu intimistisch dargeboten. Nach all den hyperrealistischen, teils überwältigend überdimensionierten Hochglanzfotografien ist die Begegnung mit Clements leisen Beobachtungen geradezu eine Wohltat! Bei näherem Hinsehen fällt auf, dass die Werke durchaus seriellen Charakter haben und gewiss inszeniert sind; das scheinbar Zufällige erweist sich als wohl bedacht. „Le hasard n’existe pas!“ [Es gibt keine Zufälle!], wusste schon Marcel Duchamp. Sind Clements Sujets, die wie objets trouvés daherkommen, simulierte optische Ready-mades? „As found“, wie gefunden, muten sie an, verdanken dies jedoch dem gestaltenden Auge der Künstlerin. Ihre Bilder bieten in Nahaufnahme Kleidungsdetails, Raumansichten bzw. Papieroberflächen dar und erinnern daran, dass Fotografien Seh-Dispositive sind, aber sie repräsentieren auch - und dies gilt bei Clements Arbeiten ganz besonders - eine Kultur des Zeigens. Im dialektischen Spannungsfeld zwischen Sehen und Zeigen entfalten die Aufnahmen ihre eigentümliche, scheinbar die Zeit dehnende Ästhetik. Trotz der ihnen anhaftenden unprätentiösen Beiläufigkeit wirken sie nie wie Schnappschüsse: In ihnen gerinnt, verdichtet sich die Zeit, und der Augen-Blick erfährt Dauer. […]
Aktualisiert: 2019-01-21
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Aktualisiert: 2013-04-25
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Die Ausstellung im August Macke Haus vom 6. Februar bis 3. Mai 2015, die erste monographische Werkschau Beckmanns in Bonn, ermöglicht mit hochkarätigen Exponaten aus der Bremer Kunsthalle, der Staatlichen Kunsthalle Karlsruhe, dem Düsseldorfer Museum Kunst Palast, dem Lindenau-Museum Altenburg und aus privaten Sammlungen eine fokussierte Begegnung mit seinen großen graphischen Zyklen.
Das früheste Mappenwerk, Gesichter, eine Zusammenstellung von Radierungen aus den Jahren von 1914 bis 1918, lässt erkennen, wie der Schrecken des Krieges tief in die Zivilgesellschaft hineinwirkt. In drastischen Bildern zeigt Die Hölle(1919) die Zerrissenheit und das verstörende Gewaltpotential der post-wilhelminischen Epoche. Die beiden folgenden Mappen Der Jahrmarkt (1921) und Berliner Reise (1922), virtuelle Spaziergänge durch die Welt des Zirkus und der Großstadt, legen Strategien der Maskeraden und des gesellschaftlichen Rollenspiels offen: Zwischen grenzenloser Amüsierlust und sozialem Elend erweisen sich die frühen zwanziger Jahre als eine Zeit unauflöslicher Widersprüche.
Aktualisiert: 2021-04-13
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