Das Paris der 20er Jahre: Ein Phantom spukt nachts durch die Göttersäle des Louvre. Neugierig geworden, beschließt der junge Journalist Jacques herauszufinden, wer – oder was – sich hinter der mysteriösen Erscheinung „Belphégor“ verbirgt. An seiner Seite: Ein Meisterdetektiv, dessen clevere Tochter und eine undurchsichtige Femme fatale. Zwischen Jacques und dem Phantom beginnt ein wahnwitziges Katz-und-Maus-Spiel, in dessen Verlauf er selbst beschuldigt wird, Belphégor zu sein. Tatsächlich ahnt er nicht, wie gut dieser ihn kennt.
Der Schauspieler Jens Wawrczeck geht in dieser Rolle vollkommen auf. Sehr intensiv und eindringlich erkundet er in knapp 80 Minuten die Gemütsverfassung des Kranken der immer mehr daran glaubt von einem unsichbaren Geist verfolgt zu werden, der im die Freude am Leben aussaugt. Da wird man selbst beim Zuhören fast atemlos. (Deutschlandradio)
Schaurig schön! Jens Wawrczeck liest das Tagebuch des Ich-Erzählers virtuos: Leiser Zweifel, neue Hoffnung und atemlose Panik wechseln sich in seiner Stimme ab, so dass sie manchmal kaum wiederzuerkennen ist. Ein großes Vergnügen für alle Freunde des wohligen Grusels. (SWR2)
Die Schauergeschichte im Tagebuch – ein uraltes Format. Aber es lebt. Harfe und Cello begleiten den Erzähler, großartig, gerade die Harfe, die ja sonst fast immer nur idyllisch und hübsch sein darf. Nicht hier. Alles ist gespannt. Das Publikum ist kaum zu hören in dieser Live-Aufnahme, denn Wawrczeck hat sie alle, und geatmet wird erst, wenn es vorbei ist. (Bremen 2)
Wawrczeck, unterstützt von drei Musikern, macht sich ganz zum Medium des Textes, wird selbst zum Gehetzten, spielt virtuos mit den Untertönen der Verzweiflung, Angst und Hoffnung – und versteht sie in verschiedenen Dosierungen zu mischen. (Frankfurter Allgemeine Zeitung)
Aktualisiert: 2021-06-11
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Ängstlich und fasziniert zugleich – so reagieren wohl die meisten Menschen auf Namen und Figuren wie Fantômas, Nosferatu oder das Phantom der Oper. Ein anderes, nicht minder legendäres Phantom ist Belphégor. Der französische Autor erdachte 1927 seinen gleichnamigen Roman-Unhold. Jens Wawrczeck hat sich dieser Romanvorlage angenommen und nun als Hörbuch eingelesen.
Paris der 20er Jahre: Ein Phantom spukt nachts durch die Göttersäle des Louvre. Neugierig geworden, beschließt der junge Journalist Jacques herauszufinden, wer – oder was – sich hinter der mysteriösen Erscheinung „Belphégor“ verbirgt. An seiner Seite: ein Meisterdetektiv, dessen clevere Tochter und eine undurchsichtige Femme fatale. Zwischen Jacques und dem Phantom beginnt ein wahnwitziges Katz-und-Maus-Spiel, in dessen Verlauf er selbst beschuldigt wird, Belphégor zu sein. Tatsächlich ahnt er nicht, wie gut diesen ihn kennt.
In Frankreich wurde der Roman von Arthur Bernède ein Riesenerfolg und erlangte, ähnlich wie „Fantômas“, Kultstatus. Er wurde mehrfach verfilmt; insbesondere die 1965 nach dem Roman gedrehte, gleichnamige TV-Serie mit Juliette Gréco in einer rätselhaften Doppelrolle war ein Straßenfeger. Auch in Deutschland. Jens Wawrczeck entdeckte den Roman über eben jene TV-Serie, konnte ihn jedoch ausschließlich im französischen Original finden. Nachdem er bereits mit dem Gedanken spielte, den Roman übersetzen zu lassen, erschien 2013 die deutsche Erstveröffentlichung – und damit die Vorlage für sein Hörbuch.
Wie für die Edition AUDOBA typisch, beschließt Jens Wawrczeck das Hörbuch mit einem Song, und zwar mit dem gleichnamigen Chanson „Belphégor“ von Juliette Gréco aus dem Jahr 1965. Jens Wawrczeck singt für das Hörbuch eine eigene, von Henrik Albrecht neu arrangierte Version. „Belphégor – Das Phantom des Louvre“ erscheint in der Edition AUDOBA, mit der Jens Wawrczeck dem Mainstream die Stirn bietet und jenen Autoren eine Stimme gibt, die in Vergessenheit geraten sind und
deren Wiederentdeckung längst überfällig ist.
Aktualisiert: 2022-01-31
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Die dreizehnteilige Serie 'Belphégor, Le fantôme du Louvre' aus den Kindertagen des Fernsehens basierte auf dem Unterhaltungsroman von Arthur Bernède aus dem Jahre 1927. Er diente dem Regisseur als Grundidee für ein filmisches Meisterwerk, durchaus vergleichbar mit Alfred Hitchcocks 'Vertigo' (Rodenbachs 'Brügge, die Tote') oder – bleiben wir im deutschen Raum – mit Helmut Käutners 'Zürcher Verlobung' (Barbara Noack).
Bernhard Albers
Aktualisiert: 2019-02-02
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