Der ‚Osten‘ Europas ist das paradoxe Andere - anders, aber doch nie anders genug, sich den Projektionen, mit denen es belegt wird, beständig widersetzend. An der Konstruktion des Eigenen und des Fremden ist auch die Musik beteiligt, die damit offenbar eine identitätsstiftende Funktion annimmt. Der Schwerpunkt liegt in den hier versammelten Beiträgen auf Musikbeispielen aus Mittel- und Südosteuropa, doch beschränkt sich der Band nicht darauf: Die Bandbreite reicht von Martin Luther bis Dubioza kolektiv, wobei auch eine globale Perspektive, etwa mit der japanischen Sicht auf die deutsche Musik, Eingang findet.
The ‘East’ of Europe is the paradoxical Other - different, and yet never different enough, persistently pushing against the projections with which it is constructed. In the creation of the Self and Other, music is also involved, thus apparently taking on a role in identity formation. While the book’s emphasis is on music examples from central and southeast Europe, the contributions in this volume are not limited to just that: the scope ranges from Martin Luther to Dubioza kolektiv, including a global perspective, such as a Japanese view on German music.
Aktualisiert: 2021-02-15
Autor:
Minari Bochmann,
Sebastian Bolz,
Miloš Bralović,
Ana Djordjevic,
Emma Kavanagh,
Moritz Kelber,
Nikola Komatović,
Lenka Krupková,
Claire McGinn,
Dániel Nagy,
Bojana Radovanović,
Hartmut Schick,
Olga Stojanović Fréchette,
David Vondraček,
Milos Zapletal
Die Rezeptionsgeschichte der Dodekaphonie in Italien findet ihren Anfang in der ersten Italientournee Schönbergs mit seinem Pierrot lunaire vom Jahr 1924, die von Casella kurz nach der Machtergreifung Mussolinis als erster Schritt zur Modernisierung der italienischen Musik organisiert wurde. Dort komponierte Dallapiccola noch unter dem Faschismus eine Serie von drei Stücken für Chor und Instrumente und nannte sie Canti di prigionia. Sie galt als das erste italienische dodekaphonische Werk überhaupt und wurde 1941 in Rom uraufgeführt. Erst im Jahr 1953 schilderte er die Geburtsstunde seiner Canti di prigionia und bezeichnete sie neben Milhauds La mort d'un tyran und Schönbergs Ode to Napoleon Buonaparte zum ersten Mal als eines der Schlüsselwerke der 'Protest music'. Seitdem sind diese Gesänge als politisches Proteststück gegen den Faschismus und seine Rassengesetze von 1938 interpretiert.
War der Faschismus ein politisches System, das seine Opposition duldete? War möglicherweise in den Canti di prigionia ein kulturpolitisches Potenzial zugunsten des italienischen Faschismus vorhanden? Warum zählte Dallapiccola gerade im Jahr 1953 seine Canti zum ersten Mal zu den Schlüsselwerken der 'Protest music'? Gibt es außerhalb des Faschismus und seiner Rassengesetze keine anderen historischen Kontexte, die wir mehr berücksichtigen müssten? Dieses Buch befasst sich mit all diesen Fragen und präsentiert ein überraschendes Ergebnis, das völlig anders erscheint, als in der Musikgeschichtsschreibung bisher angenommen.
Aktualisiert: 2021-01-09
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