Libretto by Alban Berg after the Play by Georg Büchner
Berg was conscripted during the 1914-18 war and acquired from his experiences the compassion and loathing to write his first, terrifyingly great opera, about a soldier tormented and mocked by his superiors until he loses his reason, cutting the throat of his mistress, and drowning himself. A devious world destroys Wozzeck’s sense of identity and turns him into a murderer.
This brutalisation is made palpable in Peter Mussbach’s highly-stylised production which, in its expressionistic artificiality, heightens the emotional intensity of this searing work. In his hands Wozzeck becomes an agonising lament over lost innocence. Mussbach is a master of visual and dramatic effect and the impact of his staging is enhanced by the framing opportunities afforded by video recording under studio conditions. Surfaces are steeply raked and blaze in primary colours; perspectives are flattened and distorted; space is confined; decoration has been stripped away; character is manifested through costumes, masks, make-up, movement; the particular stands for the collective.
Dale Duesing, as Wozzeck, is a charismatic central figure, an agile performer, restless and tormented. The role of Marie is taken by Kristine Ciesinski, a consummate singer and actress of Berg’s work. Mussbach’s Hauptmann is reminiscent of Alfred Jarry’s Ubu Roi, and his Doctor brings to mind a frock-coated Frankenstein. These monsters of inhumanity are incisively portrayed by Dieter Bundschuh and Frode Olsen. A powerful tenor, Ronald Hamilton sings the role of the grotesquely overblown Drum Major. Conductor Sylvain Cambreling’s reading of the score is characterised by its structural clarity.
Aktualisiert: 2023-05-18
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Gerard Mortier (1943–2014) war einer der einflussreichsten Opernintendanten der letzten Jahrzehnte. Seine Erfahrungen und Überlegungen hat der begeisterte Kunstvermittler in einer Reihe von pointierten Essays festgehalten: etwa zur kulturellen Identität Europas, zur Geschichte der Bühnenarchitektur seit der Antike, zu einzelnen Opern von Monteverdi über Mozart bis zu Messiaen und Rihm.
Das den Themenblöcken „Politik“, „Kunst und Literatur“ sowie „Oper“ gewidmete Buch kann als Mortiers Vermächtnis gelesen werden. Es zeigt einen leidenschaftlichen Europäer, der sich eine europäische Kultur nur als eine vielsprachig demokratische vorstellen kann, der aber auch weiß, dass Kunst immer wieder gegen den Despotismus ökonomischen Denkens, gegen dumpfen Populismus und Konformismus, gegen ihre Reduzierung zum Luxusobjekt verteidigt werden muss. Im Zentrum stehen Mortiers Ideen zu einer Erneuerung des kulturellen Lebens aus der kreativen Auseinandersetzung mit der gemeinsamen europäischen Überlieferung von Musik, Literatur, Theater, Film, Bildender Kunst und Architektur.
- Das Vermächtnis des bedeutenden Opernintendanten Gerard Mortier
- Pointierte Essays aus seinen letzten Lebensjahren
- Gedanken zu einer Erneuerung des Theaters
- Leidenschaftliches Plädoyer für eine gemeinsame europäische Kultur
- Über die Vitalität der Kunst angesichts der Probleme der Gegenwart
„Alle Diskussionen darüber, ob die Oper lächerlich ist, weil hier im Tode noch gesungen wird, sind absurd, denn genau das ist es, was die Oper heute so wichtig macht, dass während des Sterbens gesungen wird. Denn der Tod und […] das Spirituelle, all das wird Gesang.“ (Gerard Mortier)
Aktualisiert: 2023-04-18
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Libretto by Alban Berg after the Play by Georg Büchner
Berg was conscripted during the 1914-18 war and acquired from his experiences the compassion and loathing to write his first, terrifyingly great opera, about a soldier tormented and mocked by his superiors until he loses his reason, cutting the throat of his mistress, and drowning himself. A devious world destroys Wozzeck’s sense of identity and turns him into a murderer.
This brutalisation is made palpable in Peter Mussbach’s highly-stylised production which, in its expressionistic artificiality, heightens the emotional intensity of this searing work. In his hands Wozzeck becomes an agonising lament over lost innocence. Mussbach is a master of visual and dramatic effect and the impact of his staging is enhanced by the framing opportunities afforded by video recording under studio conditions. Surfaces are steeply raked and blaze in primary colours; perspectives are flattened and distorted; space is confined; decoration has been stripped away; character is manifested through costumes, masks, make-up, movement; the particular stands for the collective.
Dale Duesing, as Wozzeck, is a charismatic central figure, an agile performer, restless and tormented. The role of Marie is taken by Kristine Ciesinski, a consummate singer and actress of Berg’s work. Mussbach’s Hauptmann is reminiscent of Alfred Jarry’s Ubu Roi, and his Doctor brings to mind a frock-coated Frankenstein. These monsters of inhumanity are incisively portrayed by Dieter Bundschuh and Frode Olsen. A powerful tenor, Ronald Hamilton sings the role of the grotesquely overblown Drum Major. Conductor Sylvain Cambreling’s reading of the score is characterised by its structural clarity.
Aktualisiert: 2021-04-21
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Aktualisiert: 2022-06-27
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