Dass Claude Debussy in den phantasievollen Charakterstücken seiner beiden Bände (1910-13) von einer hochgradig eigenwilligen harmonischen Kombinationsgabe Zeugnis ablegt, ist eine bereits oft belichtete Perspektive. Weniger gängig ist es, bei einer Beschäftigung mit der ihrer Zeit weit vorauseilenden Musik des unkonventionellen Franzosen den Fokus eher retrospektiv auf traditionelle Verwurzelungen seiner Originalität in der klassisch-romantischen Harmonik zu richten. Unter Zuhilfenahme von Arnold Schönbergs Terminus des tonalen «Klischees» und Anwendung seines differenzierten Tonalitätsbegriffs (, 1911) analysiert diese Arbeit deshalb den Nachhall harmonischer Tradition in Claude Debussys Bänden I & II. Versucht wird dabei, das schillernde Spektrum poetisch untertitelter Klavierminiaturen über das Maß an wachgerufenen traditionell-tonalen Wendungen unter verwandtschaftlich-thematischen Oberbegriffen zu gruppieren, um vor diesem Hintergrund das spielerische Verhältnis zwischen bildhaften Ausdrucksintentionen und aufgebotenem musikalischen Vokabular eingehender beleuchten zu können.
Aktualisiert: 2023-04-11
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Das tastende Ohr präsentiert eine umfassende, praktisch anwendbare Methode zum Inneren Hören und Mentalen Üben von Notentexten. Da deren Lektüre die klangliche Vorstellungskraft des Gehirns auf vielfältigste Weise herausfordert, wird Musikalische Intelligenz im Rückgriff auf jüngste Erkenntnisse der Neurologie, Psychologie, Soziologie und Philosophie als komplexe Spielform der allgemeinen menschlichen Intelligenz vor Augen geführt. Ihre Verwandlung zu konkreter musikalischer Aktion erfolgt durch ein Mündiges Üben, das Ausdruck einer anspruchsvollen, zwischen Kopf und Hand kreisenden Kulturtechnik ist.
Über die Engführung von theoretischer Reflexion und praktischer Anleitung möchte die vorliegende Schrift einer möglichst breiten musikbegeisterten Leserschaft neue Horizonte eröffnen. Während die innovative Methode Das tastende Ohr vor allem für die ästhetische Praxis eines jeden interpretierenden Musikers von besonderer Relevanz ist, richten sich die übergreifenden Ausführungen zu Musikalischer Intelligenz und Mündigem Üben an all jene, die sich am Beispiel der Musik ein plastisches Bild darüber verschaffen wollen, wie eine zwischen Denken, Fühlen und Handeln aufgespannte künstlerische Fertigkeit erworben, erhalten und verfeinert werden kann.
Der Autor: Gregor Fuhrmann ist Cellist und Musikpädagoge. Er studierte Neuere deutsche Literatur und Musikwissenschaft an der Humboldt-Universität zu Berlin sowie Musikpädagogik mit Hauptfach Violoncello an der Universität der Künste Berlin. Neben seiner künstlerisch-pädagogischen Tätigkeit promovierte er mit der vorliegenden Arbeit bei Ulrich Mahlert und Hartmut Fladt.
Weitere Informationen unter www.gregorfuhrmann.de
Aktualisiert: 2021-09-06
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