Vier Erwachsene unbestimmten Alters betreten den Theaterraum. Sie sind Geschwister, wir kennen sie aus "Grovers Erfindung". Auf der Bühne erwarten sie ein Junge und ein Mädchen, die in einer teils grotesken, teils berührenden Inszenierung ihre Eltern darstellen werden.Paul trifft im Proberaum Leute wieder, die er vor 20, 30 Jahren gekannt hat. Ihm wird klar, er ist nie aus seiner kleinen Stadt weggezogen, ein defekter Gitarrenverstärker hat ihm Unsterblichkeit verliehen. Einen Akt lang ist wieder 1985, dann organisiert die Erbengemeinschaft das Geschäft.
Aktualisiert: 2022-03-22
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Held der Geschichte ist ein Wildschwein mit dem albernen Namen Schnöfftöff, das in eine Normalfamilie (Vater, schwangere Mutter, Peter) als Gast aufgenommen wird und gemeinsam mit allerhand albernen erdachten Figuren genauso alberne Abenteuer erlebt. Die einzelnen Kapitel sind meist nur eine halbe Seite lang und tragen Überschriften wie aus dem Kinderbuch.
Das klingt nun auf den ersten Blick ziemlich wirr, aber wer den Nonsense schätzt, wird das Buch lieben, denn hier wird auf unserer banalen medienbeeinflußten Alltagssprache so lange herumgeritten, bis man am Ende widerwillig grinsen muß. Und das Duisburger Lokalkolorit scheint kräftig durch die Phantasien hindurch. Wild wird galoppiert durch alle Sprachebenen und immer wieder einmal wird die frustrierend graue Wirklichkeit aufspießt, in der anscheindend niemals etwas Wesentliches passiert: Da ist die Mietwohnung mit dem braungekachelten Badezimmer, eine Mutti, ein Vati und Peter, der muffelige Hausmeister, ein regelmäßig vom Rhein überschwemmter Kinderspielplatz, kleine Ausflüge mit dem Auto, der Zoobesuch und der triste verregnete Nordseeurlaub im Sommer. Diese Panoramen dienen als Hintergrund für Mands reichhaltige kindische Phantasiehandlung, die umso wilder ist, je öder der Alltag sich präsentiert.
Der Leser wird möglicherweise in diesem Buch viele amüsante Puzzlesteine aus seiner eigenen Kindheit wiedererkennen.
Aktualisiert: 2022-03-22
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DIE ZEIT über Mand: 'Der Beweis für Mands Können ist erbracht. Es wäre schade für die Literatur, würde Mand als eine ihrer Hoffnungen weiterhin übersehen.'
Aktualisiert: 2022-03-22
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"Schreibst du keine Noten, Paul?"
"Ich benutze Akkordsymbole."
"Kennst du keine? Ich schon."
"Diese Musik kann man nicht schreiben."
"Mozart könnte es."
"Ich brauche Töne für die Worte", sagte Paul.
Aktualisiert: 2022-03-22
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„Denn welcher deutschsprachige Roman bringt so viele so genau recherchierte Details, wie man das sonst nur von amerikanischen Großmeistern kennt?“, schrieb Willi Winkler im SPIEGEL über GROVERS ERFINDUNG (1990). Mit diesem Buch begann die Zusammenarbeit zwischen Andreas Mand und dem Maroverlag. DAS ROTE SCHIFF (1994) war „wieder ein wunderbar leichtes Buch über das Erwachsenwerden in Deutschland“ (Helmut Schödel, DIE ZEIT). In Romanen wie KLEINSTADTHELDEN und VATERKIND, die in anderen Verlagen erschienen, setzte er seine „einzigartige private Geschichtsschreibung“ (Peter Henning) fort, wurde als „äußerst sensibler Chronist der letzten 30 Jahre“ (Tilman Spreckelsen, FRANKFURTER ALLGEMEINE SONNTAGSZEITUNG) gerühmt, wenngleich die Bände nicht in chronologischer Reihenfolge erschienen. Mit den „vielen guten Szenen“ (Wilhelm Genazino) von PAUL UND DIE BEATMASCHINE (2006) endete die Serie vorerst. Es folgten Theaterstücke und eine CD.
Fünf Jahre hat Andreas Mand an seinem neuen Roman gearbeitet, hier ist er.
Aktualisiert: 2020-08-19
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