Autor: Anne Neuschäfer

Metamorphosen

Metamorphosen von Marek, Heidi, Neuschäfer, Anne, Tichy, Susanne
Aus dem Inhalt: M. Venturi, L’amicizia H. Walter, Ovid, Am. I, 14, 3 G. Padoan, Con Bodo, tra miti e mitografi. Tieste e Tereo in Boccaccio R. Stillers. Die Verwandlung der Bilder in Worte. Erzählte Poetik in Boccaccios Amorosa visione G. Pinkernell, La Ballade de Fortune de François Villon. L’histoire ancienne au service d’un ex-criminel en mal de réintégration G. Ponte, Metamorfosi Boiardesche G. Huber-Rebenich, Kontinuität und Wandel in der frühen italienischen Ovid-Illustration. Die Tradition der Holzschnitte zu Giovanni dei Bonsignoris Ovidio metamorphoseos vulgare E. Fumagalli, Osservazioni sul primo libro del commento di Raffaele Regio alle Metamorfosi C. Cieri Via, Un artista intellettuale: Piero di Cosimo e il mito di Prometeo M. Rener, Quoniam sors omnia mutat. Zwei Elegien des Helius Eobanus Hessus zum Sacco di Roma Weitere Beiträge von: J.-C. Margolin, W. Osthoff, W. Kühlmann, O. Roth, D. Rieger, P. Vescovo, R. Brandt, H. Hofer, H.-J. Lope, M. Lentzen, C. Uhlig, M. Bertozzi u.v.a
Aktualisiert: 2020-06-09
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Lodovico Dolce als dramatischer Autor im Venedig des 16. Jahrhunderts

Lodovico Dolce als dramatischer Autor im Venedig des 16. Jahrhunderts von Neuschäfer, Anne
Der Venezianer Lodovico Dolce (1508-1568), Autor, Übersetzer, Kommentator und Herausgeber zahlreicher Texte, die für ein größeres literarisch interessiertes Publikum bestimmt waren, hat für die Nachwelt trotz seines eigenen umfänglichen und vielseitigen Werks nur in einer sehr eingeschränkten Rezeption überlebt. Er gilt als feinsinniger Kunstkritiker und Freund Tizians und Aretins. Als langjähriger Mitarbeiter des Verlagshauses der Gioliti de' Ferrari taucht er überdies in der Forschung zur venezianischen Literatur um die Mitte des Cinquecento und in den Arbeiten über Buchdruck und Verlagswesen immer wieder als wichtige Mittlerfigur auf. Als dramatischer Autor ist Dolce hingegen bis heute nur wenig bekannt und kaum untersucht. Diese Untersuchung unternimmt daher eine Deutung der Komödien und Tragödien Dolces. Sie geht dabei von der Prämisse aus, daß sich Dolces Betätigung als Autor des Theaters nicht in Abgrenzung oder in Konkurrenz zu seiner verlegerischen Tätigkeit vollzogen, sondern innerhalb dieses vorgebenen Rahmens - einer lohnabhängigen und intellektuell konditionierten Tätigkeit für Verleger und Markt - für ein tatsächliches und virtuelles Publikum in dem Versuch, ein vulgärhumanistisches Ideal unter erschwerten Bedingungen zu bewahren, realisiert hat. Diese Vermittlungsleistungen als schöpferisches Emanzipationsbestreben des künstlerisch empfindenden, aber wirtschaftlich abhängigen Autors zu deuten, ist das wesentliche Axiom dieser Untersuchung.
Aktualisiert: 2020-05-26
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