Franz Zeier ist Buchbinder; er spricht daher in erster Linie über Bucheinbände, aber er weiss, dass seine Arbeit eine dienende ist, dass das Wichtigste der Inhalt des Buches ist und nicht sein Kleid. Texte und Abbildungen dieses Heftes geben Rechenschaft von Zeiers Gedanken über Buch und Bucheinband und von seinen Arbeiten als Buchbinder. Mehr als einmal wehrt er sich dagegen, dass seine Ansichten als programmatische Idee verstanden werden könnten. Es ist ein Werkstattbericht, ein besonderer insofern, als hier das Handwerk Teil einer Lebenshaltung ist. Dazu gehört, dass auch Franz Zeier seine Vorbilder hat.
Neben seinen Arbeiten zeigt darum das Heft Beispiele aus der Sammlung, die er sich im Laufe der Jahre angelegt hat – nichts Kostbares im landläufig bibliophilen Sinne, aber verborgene Schönheiten, die ihn angeregt haben und uns von einer anderen Seite her zeigen, worauf es diesem Buchbinder ankommt.
Unter den Schönsten Schweizer Büchern 1995
Aktualisiert: 2019-03-16
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Franz Zeier ist Buchbinder; er spricht daher in erster Linie über Bucheinbände, aber er weiss, dass seine Arbeit eine dienende ist, dass das Wichtigste der Inhalt des Buches ist und nicht sein Kleid. Texte und Abbildungen dieses Heftes geben Rechenschaft von Zeiers Gedanken über Buch und Bucheinband und von seinen Arbeiten als Buchbinder. Mehr als einmal wehrt er sich dagegen, dass seine Ansichten als programmatische Idee verstanden werden könnten. Es ist ein Werkstattbericht, ein besonderer insofern, als hier das Handwerk Teil einer Lebenshaltung ist. Dazu gehört, dass auch Franz Zeier seine Vorbilder hat.
Neben seinen Arbeiten zeigt darum das Heft Beispiele aus der Sammlung, die er sich im Laufe der Jahre angelegt hat – nichts Kostbares im landläufig bibliophilen Sinne, aber verborgene Schönheiten, die ihn angeregt haben und uns von einer anderen Seite her zeigen, worauf es diesem Buchbinder ankommt.
Aktualisiert: 2021-06-18
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Viel mehr als seinen Namen, den er einmal auf ein von ihm bemaltes Möbel schrieb, das sich in Appenzeller Privatbesitz befindet, wissen wir nicht von ihm. «Gemacht von Conrad Starck» steht auf dem 1809 datierten Kasten, den sich Franz Anton Broger und seine Frau Josepha Huber zu ihrer Hochzeit malen liessen, wie es bei hablichen Appenzeller Bauern damals Brauch war. Regelmässig sind die Namen ihrer Besitzer auf den Möbeln verzeichnet, zusammen mit dem Datum, an dem sie verfertigt wurden. Die erwähnte Malersignatur ist jedoch eine ganz seltene Ausnahme auf Bauernmalereien damals. Erst die Alpfahrtsbilder aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts sind häufig mit den Namen der Maler versehen, zu seiner Zeit als der Brauch, Möbel mit Bildern zu schmücken aus der Mode gekommen war und als Conrad Starck nicht mehr lebte. Oben am Kranz dieses Kastens, der aufgrund seiner Aufschrift die Voraussetzung für unsere Kenntnis über das Schaffen von Conrad Starck bildet, zieht sich in Form eines «Sennenstreifens» die Reihe der zur Alp fahrenden Sennen und Tiere hin, und auf den Türfüllungen ist oben eine Schusterwerkstatt und unten eine Heuernte zu sehen, dem Berufsbild des Besitzers entsprechend. Stilistisch verwandte Darstellungen kommen auf Möbeln in der Gegend von Gonten und Urnäsch verschiedentlich vor, und so wuchs das Werk, das wir Conrad Starck aufgrund von Vergleichen mit dem einzigen gesicherten Beispiel zuschreiben können zusehends....
Aktualisiert: 2021-03-15
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Zeugen bäuerlicher Kultur aus der Region wurden im Historischen Museum St.Gallen schon sehr früh, seit dem Beginn der Sammeltätigkeit im 19. Jahrhundert, zusammengetragen und den Besuchern nahezubringen versucht. Im Lauf der Zeit hat sich die Beziehung zu ihnen gewandelt. Einst missachtet als Kuriositäten, die von barem Unvermögen Ungebildeter zeugen, werden sie, nachdem ihr künstlerischer Wert entdeckt worden ist, von allerlei Interessenvertretern, auch von Schwarmgeistern vereinnahmt. Wir wollen versuchen, möglichst unbefangen an sie heranzutreten.
Aktualisiert: 2022-05-25
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Aus dem Vorwort von Richard Butz: «Das Schöne an der Mülenen ist das Nebeneinander von sonnigen und dunklen Ecken, sind der Geruch von Moder, das Unwegsame, die vorindustrielle Vergangenheit (Mühlen), das Fabrikgebäude, die weitgehend ungezähmte Steinach.»
Aktualisiert: 2021-06-18
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Aus dem Vorwort von Jost Kirchgraber: «Puppen sind nicht einfach Gegenstände. Gegenstände ruhen entspannt und eindeutig innerhalb dessen, was sie sind und wozu sie dienen. Ein Glas zum Beispiel. Vorallem ist einem Gegenstand seine Leblosigkeit völlig selbstverständlich. Nicht so der Puppe. Ihr Wesen ist komplexer. Eine Puppe sieht immer aus, als warte sie auf etwas, als scheine sie unablässig zu wollen, dass man sie anspricht, aufnimmt, mit ihr spielt. «Schau mich an, bleib da», sagt sie in ständiger Aufforderung, «jetzt gleich werde ich, warte nur, mich bewegen, das Händchen heben, das Auge drehen, nein, lauf nicht weg!»
Aktualisiert: 2021-06-18
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Diesem vierten Bändchen der Edition Ostschweiz liegt ein ähnliches Konzept zugrunde wie vor zwei Jahren dem Büchlein mit den Sitterkieseln: Es ist einerseits die Faszination einer sinnlichen Wahrnehmung und andererseits die rationale Erklärung des Phänomens. Grafiker und Fotograf waren bezaubert vom formalen und farblichen Reichtum der Herbstblätter, der Botaniker – auch er immer noch ein Staunender – lieferte die wissenschaftlich fundierten Erklärungen.
Aktualisiert: 2021-06-18
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