Der 1943 geborene Manfred Kastner gab sich spätestens 1965 den Künstlernamen Cuni van den Beerkast. Bis zu seinem Tod 1988 entschied er sich fast immer für eine entsprechende Signierung seiner Werke. Allerdings wurde er in der ostdeutschen Kunst vor 1989 vornehmlich bei seinem Geburtsnamen genannt. Sein Weg, dort offiziell Anerkennung zu finden, war steinig, ganz besonders bis in die 70er-Jahre des letzten Jahrhunderts. Der Nordostdeutsche verweigerte sich als Mensch und Künstler den gesellschaftspolitischen Vorgaben und Erwartungen.
Bisher war schwerpunktmäßig und nur partiell auf sein Wirken in den 70er und 80er-Jahren des 20. Jahrhunderts eingegangen worden. Über seine frühen Jahre ist dagegen kaum etwas bekannt. Jenen Jahren widmet sich das vorliegende Buch, weil sich die Möglichkeit ergab, aus Privatbesitz auf umfangreiches, weitestgehend unbekanntes Quellenmaterial in Wort und Bild zurückzugreifen. Es handelt sich um Handzeichnungen, Gemälde, Briefe, Gedichte, Textfragmente und Fotos, die hier katalogisiert, entsprechend bearbeitet und publiziert werden. Einst wurden sie vom Künstler seiner Freundin Gabriele Wyatt, geborene Lehfeld, zeitnah geschenkt und zugedacht. Dieses Material bildet in seinem wechselseitigen Zusammenhang die nicht hoch genug zu schätzende Basis für Aufschlüsse über eine frühe biografische Phase des Künstlers und zu dieser Zeit entstandene Werke.
Aktualisiert: 2022-06-23
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Aktualisiert: 2021-02-18
Autor:
Edgar Bierende,
Heiner Borggrefe,
Anne Buschhoff,
Kathrin Golka,
Alice Gudera,
Dorothee Hansen,
Reinhard Karrenbrock,
Iris Ritschel,
Daniel Schreiber,
Rainer Stamm,
Anja Wiederspohn
Der Aufsatz von 1568 ist ein historisch interessantes Beispiel für die konfessionellen Auseinandersetzungen im 16. Jahrhundert und die Entwicklung eigen-ständiger evangelischer Bildformen aus traditionellen Darstellungsmustern.
Aus der um 1520 erweiterten Kirche hat sich zudem eine Madonnenfigur er-halten, die Mittelpunkt des Vorgängers gewesen sein müsste. Dieses Werk mittel-deutscher Holzskulptur verkörpert spätmittelalterliche Formen und Frömmigkeit. Im Kontrast zum jüngeren Altaraufsatz verweist es auf die Entwicklung sakraler Ausstattungen.
Inhalt
Vorwort
Einführung
Tradition, reformatorische Verläufe sowie Abkehr von Heiligenkult und altem Bildgebrauch
Der Altaraufsatz und seine Bildmotive
Die Malerei
Bleibt festzuhalten
Figuren vom Vorgänger? „Der große Herrgott“ und die Madonna
Überlieferungsgeschichte, Zustand und Restaurierungen
Nachwort (von Michael Johannes Zemmrich)
Literatur
Abbildungsverzeichnis und –nachweis
Anhang mit Dokumentationen und Berichten
Aktualisiert: 2020-01-29
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In der Kirche von Wyhra, in der Nähe von Borna, befindet sich ein recht großer spätmittelalterlicher Altaraufsatz, der nahezu vollständig erhalten ist. Herausragend sind die Schnitzfiguren des Flügelretabels. Sie verkörpern 30 Heilige mit einer hintergründigen Bedeutung. Hinzu kommen 12 Gemäldetafeln, deren Motive das gesamte Bildprogramm ergänzen. Iris Ritschel unternahm die Erforschung und wissenschaftliche Einordnung in die spätmittelalterliche Kunst Mitteldeutschlands und holte damit dieses Meisterwerk aus seinem Dornröschenschlaf.
Aktualisiert: 2020-01-29
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