Marcel Proust schildert Monets Garten 1907 als ‚lebendige Skizze‘ aus den Materialien der Natur, Clemenceau diesen 1929 als ein „Wunder“. Diese Faszination, die schon zu Lebzeiten Monets von seinem Garten ausgeht, wirkt – so zeigen es die Besucherzahlen dieser und vergleichbarer Anlagen – bis in die Gegenwart hinein. Doch worauf gründet sich die noch immer bestehende Anziehungskraft? Dieser Frage geht die Arbeit nach und untersucht nicht nur den Garten Monets, sondern u.a. auch diejenigen Stucks, Sorollas, Vogelers und Bossards. Mit dem Ziel, eine Begriffsbestimmung des sog. Künstlergartens zu erarbeiten, werden exemplarische Untersuchungsbeispiele systematisiert, in Gärten von Künstler und Künstlergärten unterteilt, vor dem Hintergrund der zeitgenössischen Gartengestaltungspraxis betrachtet und nach ihrer Funktion für das bildkünstlerische Werk sowie der tatsächlichen Nutzung durch den Künstler befragt. Dem schließen sich auch Betrachtungen zeitgenössischer Gartenbeschreibungen an: Sie untersuchen die dort ersichtliche Verklärung und Überhöhung der Gärten und legen Semantisierungsprozesse frei, die spezifische, dem Kultus um den Künstler entspringende Charakteristika der Künstlerpersönlichkeit und ihrer Kunst auf den Garten übertragen.
Aktualisiert: 2020-01-08
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R. Hocke: Grußwort – T. Kurwinkel / P. Schmerheim / A. Sevi: Einleitung – Biographisches, Allzubiographisches – T. Kurwinkel: Michael Ende und der Film – Gespräche mit und über Michael Ende – M. Ende / S. Kröber: Der Wunschpunsch im Figurentheater. Ein Interview mit Michael Ende – A. Bachleitner / L. Kores / H. Weissler: Die Homogenität der Künstlichkeit. Ein Interview mit Anton Bachleitner über die Kunst des Figurentheaters und die Adaption von Momo – Intertextualität und Intermedialität bei Michael Ende – J.-P. Palmier: Zur intermedialen Adaptierbarkeit von Jugendliteratur am Beispiel von Michael Ende – S. Jakobi: „‚Ich habe uns wiedererkannt!‘ - Intertextualität als Spiel des Erkennens in Michael Endes Momo und Das Gauklermärchen – O. Bach: Auf den Schultern von Scheinriesen stehen. Narratologische und mediologische Überlegungen zu Michael Endes erzählten Welten in Schrift, Bild und Ton – Michael Ende, die Kunst und die Philosophie – P. Schmerheim: Der Zauberglanz der Gedanken. Erkenntnis, Kunst und Medien bei Michael Ende – T. Dömer / J. A. Reiter / S. Schmidt: Momo und die Zeitphilosophie Heideggers – Die unendliche Geschichte – H. Lexe: Bastian, partizipativ. Michael Ende und das Buch als Medium und Motiv – C. Carsten: Die Wirklichkeit des Scheins. Fiktion und Wirklichkeit in Michael Endes Die unendliche Geschichte und in Wolfgang Petersens gleichnamiger Filmadaption – M. Heimeshoff / F. Kugelmann: ,Man spürt nichts. Es fehlt einem nur etwas‘ - Zur Darstellung des ‚Nichts‘ in der unendlichen Geschichte und ihrer filmischen Adaption – Michael Endes Erzählungen in Bilderbuch, Computerspiel, Hörspiel und Theater – M. Steinhauser: Eine Schildkröten-Geschichte mit Bild und Musik. Die (musikalische) Fabel Tranquilla Trampeltreu in drei verschiedenen Bilderbuchfassungen und einer Hörspielversion – L. Kores / H. Weissler: Ein Gefüge zwischen Kosmos, Zeit und dem Herzen - Symbolik der Schildkröte in Michael Endes Momo und der Adaption des Düsseldorfer Marionettentheaters – A. Ludewig: Michael Endes satanarchälügenialkohöllischer Wunschpunsch und seine intermedialen Metamorphosen in Hörbuch und Film – A. Seidler: Michael Ende-Adaptionen im Computerspiel
Aktualisiert: 2023-01-16
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