In einem kleinen Dorf in den österreichischen Alpen steht ein ehemaliger Gasthof. Vor vielen Jahren, als es noch Sommerfrische gab, ein stattlicher Betrieb. Zwei Schwestern sind hier groß geworden. Sonja lebt nun in Berlin, sie ist Schauspielerin geworden, sehr erfolgreich, ein Fernsehstar. Verena, etwas älter, hat das Dorf nicht verlassen. Nach dem Unfalltod der Mutter lebt sie mit Mann und Kind in ihrem Elternhaus, das nun viel zu groß ist für die wenigen Bewohner. Doch sie ist nicht so genügsam, wie es scheint. Und auch der Vater der beiden Schwestern lebt in dem großen Haus, ein alt und mürrisch gewordener Patriarch. Seine Frau gestorben, das Gasthaus seitdem stillgelegt. Es ist Herbst, ein schöner Oktober, die Blätter am Baum hinter dem Haus sind schon bunt verfärbt. Da bringt ihn ein schwerer Herzinfarkt in Todesnähe. „Beautifully played and impeccably lit and composed, this high-quality family drama takes its time to introduce its fl awed but human protagonists and then steadily builds toward a payoff that’s at once cathartic and artfully restrained.“ THE HOLLYWOOD REPORTER OKTOBER NOVEMBER (Ö, 2013) REGIE UND DREHBUCH: Götz Spielmann PRODUZENTEN: Antonin Svoboda, Götz Spielmann, Martin Gschlacht, Bruno Wagner KAMERA: Martin Gschlacht | SCHNITT: Karina Ressler | TON: Heinz Ebner, Uve Haußig | KOSTÜMBILD: Erika Navas | SZENENBILD: Katharina Wöppermann, Susanne Hopf MIT: Nora von Waldstätten, Ursula Strauss, Peter Simonischek, Sebastian Koch, Johannes Zeiler, Samuel Finzi, u.v.m.
Aktualisiert: 2020-09-29
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Alex arbeitet in einem Wiener Bordell als Handlanger und träumt hinter dem Rücken des Chefs vom gemeinsamen Leben mit der ukrainischen Prostituierten Tamara. Alex fasst den Plan, eine Bank zu überfallen, in einer kleinen Stadt am Land. Alles scheint nach Plan zu laufen, doch ein Polizist kommt zufällig dazu: Robert. Er schießt dem flüchtenden Wagen nach und trifft die junge Frau. Tamara stirbt. Während Robert in einem Einfamilienhaus sein alltägliches Leben mit seiner Frau weiterlebt, taucht Alex bei seinem alten Großvater unter. Was ihn dabei nie verlässt: sein Schmerz, seine Trauer und der Hass auf den, der Schuld trägt an Tamaras Tod. ?Revanche? ist ein dichtes, in seiner formalen Präzision wie auch schauspielerischen Eindringlichkeit an französische Kriminalfilme der 60er- und 70er-Jahre erinnerndes Drama zwischen Wien und Waldviertel, von Schuld, Rache und Versöhnung.
Aktualisiert: 2022-03-02
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„Ein unaufdringlich eleganter Psychothriller“ (Claus Philipp) Eine alte Wiener Vorstadt, eine Gegend verfallener Häuser, an den Geleisen der Schnellbahn gelegen. Dort hat Rudolf Pawlik (Rudolf Wessely), ein alter Mann, sein ruhiges, zufriedenes Leben gelebt, ohne Aufregung, ohne Gefahren. Als seine Nachbarin stirbt und neue Mieter in das Haus einziehen, beginnt für ihn eine neue Geschichte. Herbert (Wolfgang Böck) ist ein kleiner Ganove, der gern ein großer wäre, Michaela (Dana Vavrova), die junge Tschechin, ist seine Freundin, Agnes (Hana Cainer) ihre Tochter. Pawlik haßt Herbert vom ersten Augenblick an- und er verliebt sich in Michaela. Seine Gefühle werden ihm zur Obsession und der freundliche alte Herr ist bereit, den Weg, den ereingeschlagen hat, bis zum Ende zu gehen.
Aktualisiert: 2020-09-29
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Ein Herzinfarkt bringt den mürrischen, alten Patriarchen (Peter Simonischek) in Todesnähe. Seine zwei sehr unterschiedlichen Töchter finden sich deshalb in dem ehemaligen Gasthof in den österreichischen Alpen ein, in dem sie aufgewachsen sind. Sonja (Nora von Waldstätten) kommt aus Berlin angereist, sie ist Schauspielerin geworden, sehr erfolgreich, ein Fernsehstar. Sie hat viel erreicht in ihren noch jungen Jahren – doch etwas scheint ihrem Leben zu fehlen. Außerhalb ihrer Arbeit und Professionalität wirkt sie immer ein wenig verloren. Heimatlos. Ihre Schwester Verena (Ursula Strauss), etwas älter, hat das Dorf nie verlassen. Nach dem Unfalltod der Mutter lebt sie mit Mann und Kind in ihrem Elternhaus. Doch Verena ist nicht so genügsam, wie es scheint. In ihrer heimlichen Liebesaffäre mit dem Arzt der Gegend (Sebastian Koch) zeigt sich ungelebte Leidenschaft, Sehnsucht nach einem anderen Leben. Das Wiedersehen bringt langsam und unerbittlich alte Konflikte zwischen den Schwestern ans Licht. Sind sie tatsächlich den Weg gegangen, den sie gehen wollten? Sie stehen mitten im Leben, doch haben sie das Wesentliche daran schon erkannt? Und den Vater hat der Herzinfarkt merkwürdig verändert, eine ganz neue Gelassenheit geht von ihm aus. Doch gibt es noch ein Geheimnis, das ihn bedrückt, eine Sache, die noch erledigt werden muss … Es ist Herbst, ein schöner Oktober, die Blätter am Baum hinter dem Haus sind schon bunt verfärbt. Der November naht.
Aktualisiert: 2022-03-02
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Drei frühe Filme aus der Zeit, in der Götz Spielmann an der Wiener Hochschule für Musik, Abteilung Film, studierte. FREMDLAND (1984) erzählt von der Woche, die Stefan, Sohn eines Tiroler Bauern, mit dem wortkargen Senner auf einer Alm verbringen muss. ABSCHIED VON HÖLDERLIN (1985) dokumentiert den Zerfall einer künstlerischen Subjektivität. VERGISS SNIDER! (1987) verstrickt einige Personen in ein komplexes Erzählexperiment am Rande der Absurdität.
Aktualisiert: 2020-09-29
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Ein formal und inhaltlich konsequentes Drama rund um Schuld und Sühne, Großstadt und "Provinz", Lebenshaltungen, die nur mühsam zueinanderfinden. Da wäre ein kleiner Ganove aus dem Rotlichtmilieu, ein Polizist und seine Frau, die unwissend ein Terrain betritt, wo nicht mehr klar scheint: Ist sie Mittel zum Zweck der Rache, oder ereignet sich über sie eine überraschende Katharsis?
Aktualisiert: 2020-09-29
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„Nach Antares werden sich viele ihrer Liebe bewusster sein und, dass die Kämpfe sich lohnen. Das kräftigt. Kitsch schwächt.“ GÖTZ SPIELMANN Die Totale einer Großsiedlung am Stadtrand von Wien gibt gleich zu Beginn den Raum vor: ein Bauwerk, das Uniformität suggeriert. Im neueren österreichischen Spielfilm ist das ein wiederkehrender Topos; hier lassen sich Subjektivitäten und Strukturen nachzeichnen, die sich wechselseitig bestimmen - Spuren einer Revolte, die oft schon im Keim erstickt. In Antares ist die Siedlung zunächst ein dramaturgisches Feld. Drei Beziehungsdramen laufen hier am selben Tag ab, berühren sich dabei mehr oder weniger lose. Drei Paarkonstellationen, jede für sich auf andere Weise festgefahren und zugleich von einem unbestimmten Begehren angetrieben; jede davon kulminiert in einer Krise, was sie analog zueinander stellt, ohne dass sie sich ineinander fügen. (Dominik Kamalzadeh) Ö 2004
Aktualisiert: 2020-09-29
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