Indem Marie S. Ueltzen in ihren Arbeiten zumeist mehrdeutige als auch schicksalsverbundene Erzählungen, die sie kontinuierlich sammelt, verarbeitet, setzt sie ab 2005 den Klosterstich als erweiterte Technik neben der Malerei in ihren Werken ein. Die Ergebnisse sind unkonventionell und eigentümlich, sie entführen in eine Welt, die erst gefällig erscheint und dann doch gehörig in Schräglage gerät. Aus der eigenen Gedankenwelt und einem Konvolut aus Fundstücken, meist aus dem Internet, aber auch aus Filmen, Biografien oder Musikstücken, entstehen Stich für Stich Werke, die irritieren.
Dr. Arie Hartog, Direktor Gerhard-Marcks-Haus, Bremen:"...„Erstickungen“ macht vor allem sichtbar, wie reich an Ausdrucksmöglichkeiten die Kunst von Marie S. Ueltzen in den letzten 10 Jahren geworden ist. (Schwarzer) Humor und Ironie spielen weiterhin eine Rolle, aber sie variiert die Parameter ihrer Bilder, sodass immer andere, oft tragikomische Stimmungen entstehen. In diesen Werken herrscht ein großes grundsätzliches Vertrauen in die Fähigkeit von Menschen, Kunstwerke in ihrer Komplexität lesen zu können. Wo notwendig, wird ein Hinweis auf hilfreiches Hintergrundwissen verpackt. Wo früher Dummheit (oder Naivität) und Gewalt die Konstanten im Œuvre waren, sind die Werke heute nachdenklicher, ohne dabei den Biss zu verlieren. Diese Bilder können weh tun, müssen es aber nicht. Sie stammen aus den Tiefen der Popkultur (auch Worpswede war mal „in“) und zeigen immer mehr."
Aktualisiert: 2023-04-06
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Die Publikation „Ausnahmezustand“ zum gleichnamigen Projekt, das die Kuratorin Katharina Groth und der Künstler David Didebulidze in Zusammenarbeit mit den Künstlerhäusern Worpswede 2018 initiiert haben, dokumentiert nicht einfach nur die Arbeit mit über 60 nationalen und internationalen Künstler*innen in einem leerstehenden Hotel in Worpswede und in den Martin-Kausche-Ateliers in 16 einzelnen Episoden über einen Zeitraum von sieben Monaten. Ein Künstlerbuch ist entstanden, das die Idee des „Ausnahmezustands“ als experimentelle Plattform für zeitgenössische Kunst dort fortsetzt, wo das temporäre Projekt endete und sich einen neuen Raum erobert. Die Publikation übertragt das strukturierte Chaos des Projektes von 2018 mit seinen ständigen Überraschungen, die sich während der Laufzeit in der Zusammenarbeit der Initiator*innen mit den Künstler*innen entwickelt haben, in die gedruckte, künstlerische Form. Kritische Bestandsaufnahmen geben Einblicke in das Selbstverständnis der zeitgenössischen Kunstproduktion und -wahrnehmung im traditionsreichen Künstlerdorf. Anders als beim Projekt selbst stehen bei diesen Bestandsaufnahmen nicht die Künstler*innen im Mittelpunkt, sondern Personen, die sich mit aller Überzeugung für Gegenwartskunst in Worpswede eingesetzt haben (wie Martin Kausche, Hans Herman Rief und Friedrich Netzel). Die Herausgeber*innen folgen damit ihrer Überzeugung, das die Gegenwart nicht ohne das Verständnis der Vergangenheit zu begreifen ist.
In diesem Sinne ist auch die Beilage in der vorderer Umschlagsklappe zu verstehen. Darin wird erstmals die gesamte mühsame Entwicklung und damit die Geschichte der Förderstätte Künstlerhäuser Worpswede von ihren Anfängen nach 1945 bis zur Gegenwart kritisch beleuchtet.
Das Projekt „Ausnahmezustand“ von 2018 hat für viel Aufsehen gesorgt. Über 2.000 Gäste besuchten den temporären Projektraum „Eichenhof“. Und weitere Dynamiken wurden in Gang gesetzt, die unter anderem eine Verlagsgründung zur Folge hatten: Die Publikation „Ausnahmezustand“ ist die erste Veröffentlichung im neugegründeten Verlag nn buch aus Bremen.
Aktualisiert: 2020-06-03
Autor:
Hartog Arie,
Felix Bahret,
Johanna Bank,
Carol von Bose,
Sabine Bubalik,
Claudia Christoffel,
Lennart Colmer,
Felipe Cortés,
Matthias Crause,
Didebulidze David,
David Didebulidze,
Victoria Diehn,
Veronika Dobers,
Michael Dörner,
Vera Drebusch,
Felix Dreesen,
Nicolas Dupont,
Evita Emersleben,
Christiane Fichtner,
Christoph Fischer,
Stella Foerster,
Waldemar Grazewicz,
Bhima Griem,
Philine Griem,
Jonathan Heck,
Kornelia Hoffmann,
Franziska Hofmann,
Christine Huizenga,
Jana Jedermann,
Groth Katharina,
Mariam Kavtaradze,
Franziska Keller,
Finn Klammer,
Stephanie Kloss,
Ilia Kobeshavidze,
Sascha Kregel,
Isolde Loock,
Sarah Luettchen,
Eva Merz,
Tobias Morawski,
Florian Münchow,
Helena Rafalsky,
Edeltraut Rath,
Elianna Renner,
Stefan Ringeling,
Stella von Rohden,
Leonard Rokita,
Diana Scheuering,
Gertrud Schleising,
Lucie Schlüter,
Matti Schulz,
Max Siebenhaar,
Tuğba Şimşek,
Tim Slim,
Peter-Jörg Splettstößer,
Fabian Straub,
Stephan Thierbach,
Marie S. Ueltzen,
Charles Vreuls,
Maria Wallace,
Christopher Wempen,
Sabine Wewer,
Jost Wischnewski,
Daniel Wrede
Trotz größter Flugangst absolviert die Künstlerin Marie S. Ueltzen zunächst einen Testflug nach Paris, um einige Monate später tatsächlich in einen Flieger nach Saigon zu steigen. Der Umgang mit der eigenen tiefen Furcht endet lange nicht bei der Beschreibung durchgestandener Flüge, denn sie durchwandert mit sezierendem Blick ihre Vergangenheit und erinnert sich an Erlebnisse, mit denen sie sich auf oftmals grimmig amüsierte und ebenso tieftraurige Weise auseinandersetzt.
Der Blick des Kindes in den Lauf einer geladenen Schrotflinte kurz vor dem Abschuss, ihr Aufwachsen im Forsthaus, die Widerspenstigkeit des Erwachsenwerdens, der Spagat des Muttertieres zwischen Eheleben und Kunstzirkus, der kleine Godzilla unter der eigenen Schädeldecke oder die Vermeidung des Tragens von Hasenkostümen sind nur einige Erzählungen über Freundschaft, Liebe, Stolz, Flucht und Rituale, Gott, Tod und Kinder, über Widerstand und Güte, Angst und Mut, Gestern und Heute.
Diese Erzählung ist ein spannender Schlüssel zum weiteren Verständnis der sehr persönlichen Werke einer Künstlerin, die sich nie dem Mainstream untergeordnet hat.
Aktualisiert: 2023-03-28
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