Die Forschungsliteratur zu Richard Wagners "Tristan und Isolde" ist bis auf den heutigen Tag in literaturwissenschaftliche Untersuchungen zum Textbuch ohne Einbeziehung der Musik einerseits, in musiktheoretische Abhandlungen, in denen die Harmonik der Partitur systematisch entschlüsselt werden soll, andererseits aufgeteilt. Kaum einmal aber ist versucht worden, diese beiden Hälften zu einem Ganzen zu verbinden, und dies, obwohl Wagner selbst betonte, daß seine Musik nur "im vollsten Einverständnisse mit der dichterischen Absicht" verständlich ist und sogar hervorhob, daß ihm im Tristan eine noch "innigere Verschmelzung des Gedichtes mit der Musik" gelungen sei als in seinen "früheren Arbeiten".
Den entscheidenden Hinweis für diese Untersuchung liefert darum weder die Literatur- noch die Musikwissenschaft, sondern Claude Lévi-Strauss, nach dem die Strukturanalyse der Mythen nicht allein "zum ersten Mal durch Musik erfolgte", sondern Wagner sogar der "Vater der strukturalen Analyse der Mythen" gewesen sei. Oft zitiert, doch nie eingelöst, ist diese Auffassung nun zum Leitsatz dieser Arbeit erhoben worden: Wenn die Analyse des Textbuches das Mythem "Eros und Thanatos" als die "Handlung" begründend herausstellt, dann erkennt sie davon ausgehend in den beiden symbolisch-dichotomen Leitmotiven der Partitur und ihren entweder progressiv oder regressiv ausgerichteten Varianten die kompositorische Entsprechung des Mythems.
Aktualisiert: 2023-01-16
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Wenn zum 200. Todestag Joseph Haydns in der Reihe „Memoria“ ein Sammelband erscheint, der den Gattungen gewidmet ist, in denen der Komponist sich bewegt hat, dann ist das Motto Erinnerung beim Wort genommen worden. Der im späteren 18. Jahrhundert vielleicht populärste Komponist Europas ist nach seinem Tod zu einem Komponisten für Kenner geworden, der aus dem allgemeinen Gedächtnis fast ganz verdrängt wurde.
Selbst die historische Musikwissenschaft hat sich seinem Schaffen häufig aus der anachronistischen Perspektive seiner Nachfolger gewidmet. Zu erinnern ist darum an eine uns heute fast fremd gewordene Ästhetik des Witzes und daran, dass Haydn seine Zuhörer an seinem kompositorischen Diskurs teilnehmen ließ, statt ihn, wie Komponisten späterer Generationen in seinen Bann zu ziehen und zu erschüttern.
Alle Beiträge, so unterschiedlich sie auch ausfallen und welcher Gattung sie sich zuwenden, versuchen, dem auf den Grund zu gehen, was das Haydns kompositorischem Denken Spezifische ausmacht, um der historisch informierten Aufführungspraxis ein wissenschaftliches Pendant zu geben.
Aktualisiert: 2020-01-20
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