„Die Bäume am Abhang“ ist eine Serie von Gedichten, konzipiert als Sprechtext für mehrere Stimmen, inspiriert von einem Zitat aus den „Duineser Elegien“ (1. Elegie) von Rainer Maria Rilke: „Es bleibt uns vielleicht irgendein Baum am Abhang, dass wir ihn täglich wiedersehen“. Die darin ausgesprochene Ungewissheit wird aufgenommen und auf das Unsicher-Werden eines Familienzusammenhangs bezogen. Es ist eine Familiengeschichte in Partikeln. Grundlage ist die Biografie der Autorin. Ausgehend von biografischen Szenen werden schlaglichtartig kurze Passagen von den Familienmitgliedern gesprochen, wobei Kernthemen und einzelne Sätze jeweils von der anderen Figur aufgegriffen und assoziativ weitergeführt werden. Dabei entstehen Bezüge und Sprünge über Zeiten und Generationen hinweg. Im Wesentlichen werden drei Frauen-Generationen gezeigt: die Mutterfigur — die Tochterfigur — die Mutter der Mutterfigur etc.
Über diesen intergenerationellen Zusammenhang hinweg werden Themen wie Beziehung, Gewalt, Untreue, Demenz, Emanzipation, Solidarität, Alter, Jugend, … aus verschiedenen Blickwinkeln erzählt und zu einem polyphonen Gewebe verflochten.
Die Annäherung an die Biografie beginnt formal mit der Auflösung von Zusammenhängen und einer kohärenten Erzählung. In einem seriellen Verfahren nehmen die Texte aufeinander Bezug. Weitergegeben wird Emotionales, rhythmisch im Tempo, mündlich und assoziativ, oft um den Kern einer tradierten Anekdote, eines Erlebnisses oder einer Erinnerung — wie die erste Mondlandung.
Zeit erscheint nicht in der Reihenfolge eines Ablaufs, sondern wird sprachlich in der Generationenfolge angezeigt.
Aktualisiert: 2022-10-01
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Das Ereignis Corona im Spiegel von literarischen und bildnerischen Beiträgen von 42 Autor*innen und Künstler*innen.
Aktualisiert: 2022-10-01
Autor:
Sarah Ablinger,
Lutha Blissett,
Karen Bo,
Isabella Breier,
Clara Ann Dehutt,
Yves Doazan,
Sonja Gruber,
Regina Hilber,
Michaela Hinterleitner,
Peter Hodina,
Christine Huber,
Ilse Kilic,
Annett Krendlesberger,
Markus Lindner,
Kristina Marlen,
Rahel Mayfeld,
Mikki Muhr,
Astrid Nischkauer,
Laura Nußbaumer,
Andreas Pavlic,
Dine Petrik,
Helga Pregesbauer,
Elis Rotter,
Serwah Sabetghadam,
Eva Schörkhuber,
Gerda Sengstbratl,
Rolf Seyfried,
Michael Stavaric,
Herbert Christian Stöger,
Günther Vallaster,
Monika Vasik,
Eva Weaver,
Eleonore Weber,
Kurto Wendt,
Fritz Widhalm,
Herbert J. Wimmer,
Martin Winter,
Markus Wolleitner,
Andrea Zámbori
Die Schnecke Mirzel macht sich auf den Weg zur Waldlichtung. Es begegnen ihr unterwegs viele Tiere bis sie schließlich auf Max, den Schneckenkönig trifft.
Ein Bilderbuch für Kinder im Alter von 1-4 Jahren.
Aktualisiert: 2022-10-01
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Im Monolog einer Erzählfigur breiten sich fiktive geografische, musikalische Räume, und Räume der Erinnerung aus:
Ausstellungsräume, Musikstücke, Gelesenes …
Im Älterwerden erscheint die Endlichkeit, in der Einsamkeit die Frage nach den Zusammenhängen und nach dem „unendlich Teilbaren“, im Gemeinsamen die Frage nach dem Mitgefühl, im Bestehenden die Frage nach der Utopie.
Dabei greift die Erzählfigur auf Zitate zurück; auf angeeignete „Sätze“ aus der Literatur, Philosophie oder Popmusik, denen sie als Leserin Bedeutung gibt und die sie— teilweise gegen den Strich gelesen — in neue Zusammenhänge bringt.
Zentrales Motiv ist die mehrdeutige Suche nach einem Austritt/Ausweg/Exit, die mit dem Zitat aus Ingeborg Bachmanns Erzählung „Das dreißigste Jahr“ — „Dann spring, dann sei anders, damit sich die Welt ändert“— verbunden ist.
Aktualisiert: 2022-10-01
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Von Grenzen und ihrer Überschreitung und Auflösung handeln die Texte in diesem Buch: Mensch-Tier Grenzen, Subjektgrenzen, Wachtraum und Schlafgrenze, die Überschreitung von Text- und Schriftgrenzen beim Lesen oder von einem Friedhof als real und symbolisch umfriedeten Ort vor dem Hintergrund der Flüchtlingskrise
Aktualisiert: 2022-10-01
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„Wombats, Gras und Traumata" ist eine Neuerzählung von Heinrich Hoffmanns „Struwwelpeter“. Die Geschichten der Kunstfiguren („Struwwelpeter“, „der fliegende Robert“, “Hans Guck in die Luft“, „der bitterböse Friederich“, „Suppenkaspar“ etc.) werden aus der Perspektive und in der Sprache heutiger Jugendlicher neu erzählt. Das Buch lebt von Sprache und Sprachrhythmus, wobei beim Vokabular Jugendjargon und aktuelle Szenesprachen herangezogen werden. Illustrationen von Eleonore Weber
Aktualisiert: 2022-10-01
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