Die Kathedrale der Göttinnen, sie ist da.
Ich bin eingeladen, den heiligen Raum zu betreten.
Zauberlichter erhellen mein Augeslicht und heiliges
Feuer erwärmt mich. Leise Gesänge beleben den Raum.
Ich durchschreite ihn, den Raum der Göttinnen.
Sie durchfluten mich allesamt. So viele, so viele.
Ich lasse es geschehen.
Zauberkraft der Frauenkraft, lächelnd nehme ich sie zu
mir.
Wie schön, wie klar, wie rein, so unschuldig und licht, so
kraftvoll und stark, gekrönt mit dem Kuss der Wildnatur.
Ich schwinge in mir, ehre mein heiliges Lied, meinen
heiligen Ton.
Das Flüstern der Göttinnen erhebt mich in meine
Wahrheit aus Licht und Dunkelheit, in meine Klarheit.
Es gibt nichts zu tun.
Ich bin.
Die Kathedrale der Göttinnen ist immer da.
Aktualisiert: 2022-12-08
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Die Kathedrale der Göttinnen, sie ist da.
Ich bin eingeladen, den heiligen Raum zu betreten.
Zauberlichter erhellen mein Augeslicht und heiliges
Feuer erwärmt mich. Leise Gesänge beleben den Raum.
Ich durchschreite ihn, den Raum der Göttinnen.
Sie durchfluten mich allesamt. So viele, so viele.
Ich lasse es geschehen.
Zauberkraft der Frauenkraft, lächelnd nehme ich sie zu
mir.
Wie schön, wie klar, wie rein, so unschuldig und licht, so
kraftvoll und stark, gekrönt mit dem Kuss der Wildnatur.
Ich schwinge in mir, ehre mein heiliges Lied, meinen
heiligen Ton.
Das Flüstern der Göttinnen erhebt mich in meine
Wahrheit aus Licht und Dunkelheit, in meine Klarheit.
Es gibt nichts zu tun.
Ich bin.
Die Kathedrale der Göttinnen ist immer da.
Aktualisiert: 2022-12-08
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Antje Boijens reflektiert ihre Ausbildung zur Künstlerin entlang ihrer Beschäftigung mit Gefäßen. In der Bestimmung und Verwendung der Gefäße als Alltagsgegenstände und rituelle Objekte findet sie den Ansatz für einen ganzheitlichen Begriff für künstlerische Tätigkeit und Lebensführung:
„Ich suchte nach einer Art Kunst im Leben, die da ist, ohne sich aufzudrängen … Meine Gefäße verstand ich weder als rein museal, weil wirklich für den Gebrauch gedacht – noch als reines Alltagsgeschirr. Sie sind vielleicht beides oder noch etwas anderes.“
Dieses Andere ist weder in oder an der Wandung des Gefäßes, noch mit der Zuordnung, gar Gewichtung von Innen und Außen, noch durch die Profanität oder Sakralität des Momentes des Bewahrens und der Haltbarkeit durch Aufbewahrung formuliert, sondern … – in diesem Bändchen.
Aktualisiert: 2021-12-16
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Freuds Auffassung des weiblichen Genitals als ein verkümmertes männliches Geschlechtsorgan mag inzwischen ideologiekritisch überholt sein: die psychoanalytische Praxis belegt dennoch, daß überaus viele Männer wie Frauen das weibliche Geschlechtsorgan als irgendwie deformiert, auf jeden Fall aber als nur schwer erträglich anzublicken erachten. Gleichzeitig – und wohl nicht zufällig – ist das weibliche Geschlechtsorgan derjenige Gegenstandbereich, der in der abendländischen Kultur mit dem strengsten nur möglichen Darstellungstabu belegt ist: Es gibt von der Antike bis ins 20. Jahrhundert tatsächlich nur ganz wenige Orte, an denen die unverhüllte, nicht-metaphorische und detaillierte Repräsentation des weiblichen Genitals möglich gewesen ist. Man kann bezüglich der Vulva von einem eigentlichen Seh- und Darstellungstabu sprechen. Darüber hinaus scheint die Tatsache der Tabuisierung selbst tabuisiert zu sein. Ein Motiv dieser Forschungsarbeit war daher zunächst einfach, diese eklatante Ungleichheit bezüglich der öffentlichen Repräsentation männlicher und weiblicher Genitalien ins Bewußtsein zu rücken, zu reflektieren und durch das Reden darüber zugleich dem Bildermangel in Bezug auf das weibliche Genitale Abhilfe zu verschaffen.
Monika Gsell in der Einleitung zu ihrem Buch
Aktualisiert: 2021-12-08
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Ein Buch für Frauen, die erfahren möchten, wie kraftvoll weiblich sein kann.
Aktualisiert: 2021-10-28
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Nach Arcimboldo, Jean-Jacques Rousseau und seinem Einfluss auf die Französische Revolution, nach Hegels Phänomenologie des Geistes, nach Husserl, Heidegger, nach Wagner, Mondrian, Malewitsch, Duchamp, Picasso, Hitler und dem Zweiten Weltkrieg, den UNO-Menschenrechten, nach Friedrich Mieschers Entdeckung der „Nuclein“-Substanz 1869, James Watsons und Francis Cricks Beschreibung der DNA 1953, nach Peter Higgs’ „Gottesteilchen“ und vielem anderen stellt sich Lee die Frage: Was ist der Körper von Alchemie, Kultur, Glauben und Fortpflanzung? Transplantation, Spekulation, Börsenkurs (Geschäftsleben der mittelalterlichen
Familie van der Beurse) oder Stammzellen-Wirtschaft? Unser Körper wird in Lees Gedichten zur Weltkarte
der Worte – und diese zum Daumen, an dem das weinende Kind heimatsuchend lutscht.
Kati Muggler
Aktualisiert: 2023-03-20
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