Das Rosenmotiv in Gottfried Benns Lyrik

Das Rosenmotiv in Gottfried Benns Lyrik
Zum erstenmal ist ein Motiv aus der Lyrik Benns vollständig erfasst und sowohl als Element des Gedichts wie auch im Horizont des Gesamtwerks gesehen. Die Interpretationen bilden zusammen einen eigenständigen Beitrag zu Bild und Bau in Benns Lyrik. Topoi wie Rausch und Vergänglichkeit - in der Benn-Forschung oft ideologisch überkleistert - sind für einmal stringent mit der Form verbunden. Poetologisches erscheint nicht als Wiederkauen der sattsam bekannten «Probleme der Lyrik», sondern in der Auseinandersetzung mit den Texten.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Wo die Philosophie aufhört, muss die Poesie anfangen

Wo die Philosophie aufhört, muss die Poesie anfangen von Jiang,  Li
Diese Studie zeigt, wie Gottfried Benns Gedichte aus dem Blickwinkel der östlichen Kultur betrachtet werden können. So wie die traditionelle Chinesische Medizin den Körper eines Menschen als eine Einheit versteht, kann in Benns Gedichten ein Kosmos – ein Körper, dessen Seele mit dem Absoluten verbunden ist – gesehen werden. Abweichend von traditionellen Interpretationsweisen analysiert die Autorin 20 Gedichte von Benn mit der von Lakoff und Johnson begründeten konzeptuellen Metapherntheorie. Das Resultat sind neue und überraschende Einsichten und die Autorin zeigt, dass Benns Größe und Tiefe bis jetzt noch nicht vollständig erkannt worden sind.
Aktualisiert: 2023-04-11
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Rauschformen und Formenrausch

Rauschformen und Formenrausch von Bendix,  Konstantin
Drogenrausch in der Kunsttheorie Gottfried Benns bedeutet das höhere Bewusstsein des Künstlers, das sich in tiefere Schichten der Seele unter Aufgabe der «Persönlichkeit» erweitert. Kunst stellt sich dabei als unauflösbare Einheit von Rausch und Form dar, in der die ästhetischen Welten, die der Rausch offenbart, durch die Verlagerung in «Ausdruck» aus der ständigen Bedrohung durch das Nichts in formale Beziehungen gerettet werden können.
Aktualisiert: 2019-12-19
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«Sie müssen alles selber wieder aufheben …»

«Sie müssen alles selber wieder aufheben …» von Ramm,  Friederike
Gottfried Benn gilt als Verfechter der «monologischen Kunst». Seiner Skepsis gegenüber Gespräch und Diskussion entspricht die monologische Anlage seiner späten Erzählungen. Um so erstaunlicher ist es, daß Benn sich 1948, nach über dreißigjähriger Pause, wieder der szenischen Form zuwendet und sein fiktionales Schaffen mit zwei dialogischen Werken abschließt: (1949) und (1951). Was bewog den Verteidiger des Monologischen dazu, wieder Dialoge zu schreiben? Ausgehend von einer detaillierten Form- und Sprachanalyse der beiden Werke zeigt die Studie Entwicklungen in Benns Gesamtwerk auf, weist auf Bezüge zur metaphysisch-religiösen Dramatik der Nachkriegszeit hin und stellt Inszenierungen dieser nicht für die Aufführungspraxis geschriebenen Werke vor.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Die späte Prosa Gottfried Benns

Die späte Prosa Gottfried Benns von Arends,  Isolde
Die vorliegende Untersuchung hat den Anspruch, die späte Prosa Gottfried Benns aus ihrer auch von Forschungsseite immer noch marginalen Betrachtung zu lösen und sowohl ihre «Zeit-Ungemäßheit» als auch ihre provozierende Aktualität aufzuzeigen. An dem zentralen Begriff der Wirklichkeit entwickelt sich dabei in direkter Korrelation zum Text das, verglichen mit dem populären 'frühen' Benn, wesentlich differenziertere Bild eines Künstlers und Menschen, der weniger als Transformationsorgan seiner Zeit denn als Oszillator einer geistig-zeitlosen Haltung fungiert. Die späten Prosawerke als ein Aus-Druck summarischer wie resümierender Wirklichkeitserfahrung stehen damit für ein ganzheitlicheres Benn-Verständnis und eine ästhetisch komplexere perspektivische Rezeption.
Aktualisiert: 2019-12-19
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