Caspar Brülow (1585-1627) brachte das Theater der Straßburger Akademie zu seinem Höhepunkt. „Elias“ (1613) ist das zweite der sechs neulateinischen Stücke, die er aufführen ließ. Der Stoff der Dichtung, wie oft im protestantischen Schultheater, ist biblisch: Dargestellt werden wichtige Momente des Wirkens des Propheten Elia, vor allem sein entschiedener Kampf gegen den Baal-Kult, der sich unter dem Schutz der Königin Isebel ausgebreitet hatte. Bühnenwirksame Szenen, mit manchmal aggressiver Gestik, Musik, Einsatz von Maschinerie und Pyrotechnik, sollten zur Unterhaltung des Publikums dienen, das mehrheitlich des Lateins unkundig war. Das Stück besaß aber auch mehrfach didaktische Dimension. Es sollte einerseits den Schülern der höheren Klassen zum fließenden Umgang mit der lateinischen Sprache verhelfen, aber auch auf einprägsame Art vor Augen bringen, wie die Gottlosen bestraft und die Gläubigen, die Tugendhaften, belohnt werden. Religiöse Polemik ist an zahlreichen Stellen zu beobachten: Der Baal-Kult verweist eindeutig auf den Katholizismus, dessen Bilderverehrung als gottlos denunziert wird, und dessen kultische Formen (etwa Heiligenlitaneien) lächerlich gemacht werden. Die Heftigkeit dieser Polemik lässt sich mindestens teilweise durch die Situation der Reichsstadt Straßburg sowie durch die Konkurrenz mit der nahen Jesuiten-Universität Molsheim erklären.
Die vorliegende Edition bietet synoptisch den lateinischen Text des „Elias“ sowie die zeitgenössische Reimpaarübersetzung von Johann Georg Wolckenstein und ist mit einem ausführlichen Stellenkommentar versehen.
Aktualisiert: 2021-06-10
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Caspar Brülow (1585-1627) kam 1611 an die berühmte Straßburger Akademie. Er übernahm es zu den Akademie-Feiern nach Johannes (24. Juni), zu denen die Straßburger Bürger eingeladen wurden, ein neulateinisches Theaterstück zu schreiben. Von Brülow stammen sechs Dramen mit alttestamentlichen oder mythischen Stoffen: „Andromede“ (1612), „Elias“ (1613), „Chariclia“ (1614), „Nebucadnezar“ (1615), „Julius Caesar“ (1616) und „Moses“ (1621). Die „Andromede“ wurde am 13. oder 14. Juli 1612 und – ungewöhnlich – ein zweites Mal am 27. August aufgeführt. Für die Lateinunkundigen erschien am 1. Juli eine Reimpaarübersetzung von Isaac Fröreisen, zudem wurde für die Aufführung noch ein deutsches Szenar, eine Inhaltsangabe der einzelnen Akte, gedruckt. Alle Texte sowie die Abschnitte „Entstehung“ und „Aufnahme“ und Anmerkungen bietet die vorliegende Edition.
Das Drama wurde vor Tausenden von Zuschauern mit großem Pomp aufgeführt, z.B. flog Perseus vom Theaterhimmel, um für Andromede mit dem Meeresungeheuer zu kämpfen; dieses wurde am Schluss öffentlich verbrannt. Es gibt eine zeitgenössische Beschreibung der fast sechsstündigen Inszenierung. Die feierlichen Chorgesänge komponierte Christoph Thomas Walliser. Sie umfassen bis zu sechs Stimmen und gelten als Anfang der Oper im deutschsprachigen Raum. Diese Musikalien werden von der Straßburger Musikwissenschaftlerin Carola Hertel ediert und erläutert.
Aktualisiert: 2021-11-18
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Zu Beginn des 17. Jahrhunderts erreichte das Straßburger Akademietheater seinen Höhepunkt. Sein bedeutendster Vertreter war Caspar Brülow (1585-1627). Er verfasste sechs lateinische Dramen, die zwei letzten als Poesieprofessor. Seine Stücke wurden mit aufwendiger Bühnenmaschinerie von Lehrern und Schülern aufgeführt und zogen ein massenhaftes Publikum an, besonders der ›Moses‹ bei der Erhebung der Akademie zur Universität (1621). Im ›Nebucadnezar‹ (1615) ist der hochmütige Titelheld mit seinem klugen Traumdeuter Daniel konfrontiert. Das Werk warnt vor Religionsverfolgung und Machtmissbrauch mit Anspielungen auf die damalige Lage der freien Reichsstadt Straßburg. Es war Brülows zweite alttestamentliche Bühnendichtung nach dem ›Elias‹ (1613). Die ›Andromede‹ (1612), die ›Chariclia‹ (1614) und der ›Julius Caesar‹ (1616) hatten weltliche Themen zum Inhalt. Parallel zu Brülows Text erschien immer eine deutsche Reimfassung.
Die vorliegende Sammeledition bietet den lateinischen ›Nebucadnezar‹ synoptisch neben der zeitgenössischen Übertragung des Straßburger Magisters Johann Christoph Stipitius und ist mit einem ausführlichen Stellenkommentar versehen.
Aktualisiert: 2020-11-16
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