"Wortein wortaus" – dieser Titel ist mehrdeutig: Er weist darauf hin, dass Erica Engeler seit Jahrzehnten tagein, tagaus leidenschaftlich mit dem Wort beschäftigt ist, tönt aber auch an, dass das Wort sich verweigern kann.
Geboren im Urwald der argentinischen Provinz Misiones und dort naturverbunden aufgewachsen, ist die Autorin in jungen Jahren zurückgekehrt in die Schweiz, die Heimat ihrer Eltern, wo sie zeitweise als Übersetzerin arbeitete. Ihr Leben war immer auch ein Leben in der Sprache, in zwei Sprachen: Spanisch und Deutsch. Lyrik schreibt sie in beiden Sprachen, wobei auch inhaltlich Varianten eines Textes entstehen. Dieser Zweisprachigkeit gilt das erste Kapitel "Flüchtiges Traumgut".
Das zweite Kapitel, "Unterwegs bin ich alles", zeigt die intensive Beziehung der Autorin zur Natur, zu anderen Lebensformen, zu allem, was ist.
"Worttrommel" heißt das dritte Kapitel. Das Wort, die Sprache, ihre Bedeutung für die Menschen, Schreiben und Lesen sind in Erica Engelers Lyrik auch selbst zum Thema geworden. Was aber geschieht, wenn sich die Sprache dem Kopf der Schreibenden phasenweise entzieht, wenn das Wort sich verweigert? Dafür hat die Autorin in ihren neuen Gedichten ebenso berührenden wie klaren Ausdruck gefunden.
Was immer bleibt: die Begegnung mit der Natur, den Jahreszeiten, mit Wasser und Wind, Tieren und Pflanzen, Licht und Dunkel, Wärme und Kälte, mit Bildern und Klängen. Wer naturverbunden aufgewachsen ist, kann sich auch ohne Sprache geborgen fühlen – und dies später doch wieder in Worte fassen.
Zum speziellen, philosopischen Gegenüber wird Erica Engeler der See, dessen verschiedende Stimmungen sie im Kapitel "Wellenpartitur" in einer Reihe von Gedichten spiegelt.
Aktualisiert: 2023-06-08
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"Wortein wortaus" – dieser Titel ist mehrdeutig: Er weist darauf hin, dass Erica Engeler seit Jahrzehnten tagein, tagaus leidenschaftlich mit dem Wort beschäftigt ist, tönt aber auch an, dass das Wort sich verweigern kann.
Geboren im Urwald der argentinischen Provinz Misiones und dort naturverbunden aufgewachsen, ist die Autorin in jungen Jahren zurückgekehrt in die Schweiz, die Heimat ihrer Eltern, wo sie zeitweise als Übersetzerin arbeitete. Ihr Leben war immer auch ein Leben in der Sprache, in zwei Sprachen: Spanisch und Deutsch. Lyrik schreibt sie in beiden Sprachen, wobei auch inhaltlich Varianten eines Textes entstehen. Dieser Zweisprachigkeit gilt das erste Kapitel "Flüchtiges Traumgut".
Das zweite Kapitel, "Unterwegs bin ich alles", zeigt die intensive Beziehung der Autorin zur Natur, zu anderen Lebensformen, zu allem, was ist.
"Worttrommel" heißt das dritte Kapitel. Das Wort, die Sprache, ihre Bedeutung für die Menschen, Schreiben und Lesen sind in Erica Engelers Lyrik auch selbst zum Thema geworden. Was aber geschieht, wenn sich die Sprache dem Kopf der Schreibenden phasenweise entzieht, wenn das Wort sich verweigert? Dafür hat die Autorin in ihren neuen Gedichten ebenso berührenden wie klaren Ausdruck gefunden.
Was immer bleibt: die Begegnung mit der Natur, den Jahreszeiten, mit Wasser und Wind, Tieren und Pflanzen, Licht und Dunkel, Wärme und Kälte, mit Bildern und Klängen. Wer naturverbunden aufgewachsen ist, kann sich auch ohne Sprache geborgen fühlen – und dies später doch wieder in Worte fassen.
Zum speziellen, philosopischen Gegenüber wird Erica Engeler der See, dessen verschiedende Stimmungen sie im Kapitel "Wellenpartitur" in einer Reihe von Gedichten spiegelt.
Aktualisiert: 2023-05-30
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Dieser Lyrikband von Erica Engeler enthält zwei Zyklen: Der eine ist rein deutschsprachig, der andere trägt den Titel Aus dem Zweiflussgebiet: Gedichte in Spanisch und Deutsch, nicht übersetzt, sondern in zwei Sprachen geschrieben von der Autorin, die ihre Kindheit und Jugend in Argentinien verbracht hat.
Die Kindheit im Urwald, in der abgelegenen Provinz Misiones, klingt bis heute nach in einer tiefen Verbundenheit mit der Natur, mit Pflanzen und Tieren. Noch immer streifen die Tiere des Urwalds durch ihre Träume. – Auch in Europa steht Erica Engeler der Macht der Natur gegenüber, in Begegnungen mit Bergen, die plötzlich als Gegenüber aus dem Nebel auftauchen und Fragen stellen.
Die Dichterin schafft, scheinbar mühelos, mit wenigen Worten, in knappen Zeilen, starke Bilder, die Erlebnisse und auch psychische Zustände eindrücklich evozieren: Überraschung, Freude, Trauer, Verunsicherung.
Das Schreiben der zweisprachigen, musikalischen Autorin geht vom Klang aus:
"Wörter, nichts als Klang im Kopf,
losgelöst von der Materie, reine
Bewegung von Luft und Glück."
Aktualisiert: 2021-12-13
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Der unerklärlich faszinierende Geruch eines Mannes und Erinnerungen an die Kindheit als Jüngste in einer dysfunktionalen Familie – eine Frau begibt sich auf Spurensuche. Das hat überraschende Folgen für ihr Leben.
Zufällig bemerkt Wanda im Café einen älteren Mann, der sie zu beobachten scheint. Als er an ihrem Tisch vorbeigeht, atmet sie seinen Geruch ein. Viel später findet sie den Mann unerwartet in einem Park wieder. Es kommt zu einer schwierigen On-Off-Beziehung.
Bei seltenen Kontakten mit dem Vater, den die Mutter vor die Tür setzte, als Wanda vier Jahre alt war, sowie in Gesprächen mit den viel älteren Schwestern Agnes und Verena wird das Rätsel Mutter – eine gefeierte Pianistin – umkreist. Es bleibt ein Rätsel, auch beim langsamen Sterben der Mutter.
Knapp, in Andeutungen und doch mit viel Atmosphäre, erschreibt Erica Engeler einen Seelenraum, der sich über die Aussenwelt stülpt.
Aktualisiert: 2020-08-27
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Die Neuregelung des § 131 Abs. 3 Nr. 2 HGB wirft bei zweigliedrigen Personengesellschaften vielfältige Folgeprobleme für die Durchführbarkeit eines Insolvenzverfahrens und die Haftung des verbleibenden Gesellschafters auf. Die Arbeit entwickelt bisher vertretene Lösungswege weiter und zeigt Entwicklungsmöglichkeiten für die zukünftige Lösung.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Vier Autorinnen haben sich in dieser Anthologie zusammengefunden. Nicht, um mit einer einzigen Stimme zu sprechen, sondern um in ihrer jeweiligen Andersart der Welt nachzuspüren und ihrer Wahrnehmung, ihrem Erleben dichterisch Gestalt zu verleihen.
Ihre Auswahl will still sein, soll Raum lassen zwischen Zeile und Zeile, Bild und Wort, Lesen und Verstehen.
Die Autorinnen haben ihren Fundus an lyrischen Texten gesichtet, ausgewählt und stellen hier ihre Fundstücke aus dem Dunkel des Zeitarchivs ans Licht. So behutsam wie ihre Vorgehensweise, so behutsam die Texte. So wenig wie Frauen, die einen Grossteil ihres Lebens gelebt haben, sich noch etwas vormachen lassen, so unbestechlich und manchmal kühn kommen ihre Sprachbilder daher. So oft in ihrem Frauenleben Wichtiges von Überflüssigem hat unterschieden werden müssen, so dicht, so sparsam und gleichzeitig sinnlich muten diese Zeilen an.
Naturbilder dienen nicht der Verherrlichung, sondern tragen eine Bedeutung, die knapper und präziser, auch schöner nicht anders gesagt werden könnte. Nicht Abbild der Erscheinung, sondern Sinnbilder. Sie zeigen den zeitgenössischen Menschen als Fremdling in einem Kosmos, dessen Zeit ins Unendliche gespannt ist und dessen Sinn übers Nachdenken nicht erfasst werden kann, wohl aber im Aufglänzen eines Augenblicks – in Momenten der Gnade.
Die hier versammelten Gedichte vermögen es, solche Momente zu schenken: auftauchende Lichtungen im Gestrüpp einer Zeit, die uns nur allzu oft mit Überfülle quält. Sprachflächen für das staunende Innewerden. Sprachflächen für Berührung und Fremdheit, Sprachflächen für Entwurf und Schönheit, für Spur und Destillat, für Behauptung und Ahnung.
(Richard Butz, Herausgeber)
Aktualisiert: 2021-07-08
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Etwa um 1000 begann in den drei skandinavischen Königreichen die Prägung gemünzten Geldes durch den König als Münzherrn. Die Bezeichnungen des Geldes in dieser Zeit des Übergangs vom prämonetären zum monetären Geldwesen werden auf dem Hintergrund der außersprachlichen Grundlagen (den Befunden der Numismatik, Metrologie, Archäologie, Geld-, Wirtschafts- und Handelsgeschichte) beschrieben und diskutiert. In einem kombinierenden Vorgehen verschiedener sprachwissenschaftlicher Methoden werden die einzelnen Wörter in einem ersten Schritt vorgestellt und mit Beispielen aus der schriftlichen Überlieferung erläutert. Die Verwendung der Wörter in der Dichtung als der strukturell ältesten Gruppe altnordischer Schriftquellen gibt Aufschluß über die Bedeutung und Bedeutungsbreite der Termini in der Übergangsphase. In einem zweiten Schritt werden daher die Zeugnisse der Wörter in dieser Quellengruppe untersucht.
Aktualisiert: 2019-12-19
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