Der Wormser Musiker Christian Schmitt-Engelstadt hat anlässlich von literarisch-musikalischen Soireen neun Gedichte von Joachim Ringelnatz für Chanson-Gesang und Klavier vertont. Der Titel ist den Anfangszeilen des Gedichts „Pfingsten“ entlehnt. In ihrem teils leicht-verspielten, teils elegischen bis expressiven Ton lässt sich die Musik inspirieren von der unvergleichlichen Wortkunst des Dichters und Kabarettisten, die schmerzliche Melancholie, kindliches Staunen, Naturbegeisterung, skurrilen Humor und tief empfundene Menschlichkeit in einzigartiger Weise verbindet. Zu den Kompositionen steuerten ganz unterschiedliche Musikgenres Einflüsse bei, seien es Operette, Couplet, romantisches Lied, neoklassische Instrumentalmusik oder Jazzballade. Sechs der Stücke sind Lieder für Gesang und Klavier, die übrigen drei musikalisch begleitete Rezitationen für Sprecher/-in und Klavier.
Der spieltechnische Schwierigkeitsgrad des Klavierparts entspricht in etwa dem von Robert Schumanns „Jugendalbum“ (2. Abteilung) oder von Claude Debussys „Children’s Corner“. Der Vokalpart ist nicht für eine am klassischen Gesang orientierte Ausführung ausgelegt, sondern für Chansongesang mit einem Ambitus von der tiefen Lage bis gelegentlich in die Mezzo-Region.
Die Publikation dieser Lieder und klavierbegleiteten Sprechstücke möchte den Versuch unternehmen, sich der einzigartigen Ringelnatz’schen Poesie einmal musikalisch zu nähern.
Aktualisiert: 2020-07-19
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Der Komponist als Philologe – Einblicke in das Liedschaffen Adolf Buschs
Der arrivierte Geiger und Quartettprimarius Adolf Busch (1891–1952) trat auch als Komponist hervor. Unter anderem schuf er über hundert Liedkompositionen und -bearbeitungen. Zu den wenigen bisher erschienenen zählen seine Drei Lieder op. 3a, die er für Sopran, Klavier und obligate Bratsche schrieb, sowie die klavierbegleiteten Vier Lieder op. 11a und Fünf Lieder op. 12. Lediglich bei seinem op. 3a handelt es sich um einen kleinen Zyklus; op. 11a und 12 sind Sammlungen mit zyklischen Einzelzügen. Busch vertonte in ihnen Gedichte von Geibel, Goethe und Heine (op. 3a), von Eichendorff, Bethge und Keller (op. 11a) sowie von Mörike, Bethge und Trakl (op. 12); die Textvorlagen konnten teilweise mit hoher Wahrscheinlichkeit eruiert werden. Einige Autographe sind zusätzlich zu den Druckfassungen erhalten und erhellen so den Kompositionsprozess.
Busch arbeitete die musikalische Textinterpretation akribisch und feinsinnig reflektiert aus. Dabei setzte er Stimmungen ebenso wie Details der zur Vertonung ausgewählten Lyrik in Musik um und vereinte seine Vorliebe für polyphone Linienführung mit einer farbenreichen Harmonik. Neben der stilistischen Nähe zu Brahms und Reger ist sein spezifischer Personalstil sichtbar, der einen Platz in der musikalischen Moderne hat.
Aktualisiert: 2019-10-04
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