Ist Ibsens Nora auf deutschen Bühnen je angekommen oder blieb sie ein Fremdling, bekämpft, belächelt, bevormundet - aber nie akzep- tiert? Wie vollzog sich ihre Anerkennung - wenn es denn eine war - in der Gesellschaft des deutschen Kaiserreichs? Wo standen ihre deutschen Zeitgenossen, jene erste Generation der «Moderne» und jene Frauengeneration, welche die bürgerliche Frauenbewegung in die Öffentlichkeit führte? Wie war beider Verhältnis zueinander, zu Nora? Und wo schliesslich standen die Theaterproduzenten? - Im Spannungsfeld dieser drei Faktoren, die im deutschen Kaiserreich aufeinandertreffen, sich anziehen und abstossen, versucht die Arbeit Streiflichter auf einen Abschnitt unserer Geschichte zu werfen, der nicht gar so fern und «abgetan» ist, wie ein vergilbtes Rollenfoto, ein brüchig gewordenes Zeitungsblatt suggerieren mag.
Aktualisiert: 2019-12-19
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Zum Jubiläumsjahr der Freien Volksbühne (1889-1989) wird in dieser bühnengeschichtlichen Untersuchung ein Bogen von der Uraufführung, über die Eröffnungsvorstellung des Vereins bis hin zu aktuellen Inszenierungen im AIDS-Zeitalter gespannt. Weitere Schwerpunkte dieser Chronik, der eine ausführliche Einführung in die Dramaturgie der «Gespenster» vorangeht, sind u.a. der jahrelange Zensurstreit, Max Reinhardts Eröffnung seiner «Kammerspiele» und die Ibsen-Rezeption im Dritten Reich. Dem Autor ist es gelungen, neue Informationen zu erhalten und Erkenntnisse zu verarbeiten, die bis heute noch in keiner Weise Eingang in die Ibsen-Literatur gefunden haben.
Aktualisiert: 2020-09-01
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Die Kinderfiguren in Ibsens Mittel- und Spätwerk, darunter besonders Hedvig Ekdal und Eyolf Allmers, haben nahezu alle ein ähnliches Schicksal; sie leiden an symbolisch zu verstehenden Gebrechen und sterben früh. Die vorliegende Studie zeigt, daß die Ibsenschen Kinderfiguren als die 'Schwächsten Glieder' der jeweiligen Familie betrachtet werden können, die 'stellvertretend' für ihre Eltern und die familiären Probleme leiden und 'geopfert' werden. Einerseits haben sie die mythologische Rolle der alttestamentlichen 'Sündenböcke' inne, erweisen sich zugleich aber auch als realistisch gezeichnete 'broken-home'-Kinder. Als die Exponenten der bürgerlichen Familie des ausgehenden 19. Jahrhunderts haben sie eine Indikator-Funktion und werden so zu Trägerfiguren und Transponenten der Ibsenschen Gesellschaftskritik. (Norwegische Originalzitate sind in einem Anhang ins Deutsche übersetzt.)
Aktualisiert: 2019-12-19
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